突破写意的“经典程式”

　　关于言语系统曾经十分成熟完善的写意画来说，如何才干在学科树立中更好地厘清边境问题？美术理论家郑工谈到当代中国写意画展开的解构倾向。首先是言语的分化，比如写意和重彩的分化理论上就是一种笔墨分别、形色分别。解构必然会招致分化。那么，在写意画分化的过程中呈现了什么样的新现象呢？郑工归结出四种现象：“一是微观视角很明显，有艺术家在构图和画面上选取一个局部放大，比如一个女人的脚或者一只高跟鞋，这些画家在观念和颜色上注重绘画的方法论，试图从方法论问题上寻求一种突破。二是追求线条本身的视觉张力，王冠军就是代表性画家，他的外型很传统、很完好，但他的用力点在线条，这就触及到视觉的张力。过去讲用线的时分很注重笔墨的心性，但是往常它很像是外化了，往外走了，留意到了一种视觉效果、视觉张力。三是图像的观念化，即艺术家描画一个特定的理想或对象，但把它中止观念化的处置，符号化了，具有特定的含义。四是写意的写意化。”