历代国画 第26页

清 赵之谦程守谦 合作 菊花博古图轴 97.6×47.2cm  纸本设色 上海博物馆藏 今天我们一起感受赵之谦的菊花“植”觉。“海上画派”先驱人物赵之谦，会稽人（今绍兴），初字益甫，号冷君；后改字撝叔，以书、印入画，创“金石画风”，具南田写生之意、李鱓筋骨之趣，更有石涛无法之法，每画植物都带有极强的植物质感，故为“植”觉。上海博物馆藏《赵之谦程守谦...

《秋林水阁》是明末画家邹之麟的作品，这幅画既像黄公望的风格，又像沈周的画风。像别人，没有自我，这是古代山水画的一个特性。具有开创性的画家太少，大多数画家只是在重复。重复的力量固然可贵，可以精益求精。不过，如果大家都在重复，就没有什么意思了。 艺术创作讲究情趣，就是那种说不清道不明还能感受到的情愫。在创作中有太多的重复，传递的情愫不可能真挚，也不可能打动人。邹...

作品名称：《嵩献英芝图》 作者：郎世宁，意大利米兰人，原名朱塞佩・伽斯底里奥内，1715 年抵达中国，历经康熙、雍正、乾隆三朝，是清代宫廷十大画家之一。 创作时间：雍正二年（1724 年）十月。 材质与尺寸：绢本，设色，纵 242.3 厘米，横 157.1 厘米。 收藏地点：北京故宫博物院。 画面内容：正中是一只兀立于石上的白鹰，右边是一棵弯曲盘绕...

谢稚柳《黄山雪霁》1980年作 (632.5万元，2011年12月上海天衡) 款识：庚申春初骤寒，写雪霁黄山，壮暮翁稚柳。 展开这幅谢先生描绘雪霁黄山的画作，最令人惊心动魄的定是落于纸面浓烈的色彩。色彩的表现是客观的，它是光影，原色的再现；色彩也是主观的，它更是画家内心情感的流露与生发。 “霁”，雨雪落后初晴也。当阳光照射在覆盖着皑皑白雪的群峰上时，由于阳光...

徐渭《四时花卉图》纸本墨笔 144.7cm×80.8cm  故宫博物院藏 (责任编辑：zgshw)

明·张路《老子骑牛》纸本，101.5×55.3cm，台北故宫博物院藏「高清大图」 此图不写背景，绘老子坐于青牛背上，手持《道德经》卷，正抬眼注视着一只飞蝠。在表现手法上，张路受昊伟的影响很大，笔势狂放而草率，但笔墨变得愈加雄奇，人物结构准确而又稳妥，基本合乎人体比例。对人物的面部刻画得非常传神，衣纹的穿插也灵活巧妙，整个人物给人一气呵成之感，形象生...

　　「丹翰楼」主人长居印度尼西亚，繁忙商务、热心慈善之余，雅好书画，其收藏多为上世纪八九十年代购自广州文物商店，大多保留当时入藏时的原始标签，经过半个多世纪撷英取华，形成极具规模的收藏体系。 　　Lot 300 　　徐悲鸿 (1895-1955) 　　立马 　　立轴 设色纸本 　　乙亥(1935年)作 　　钤印：徐悲鸿 　　题识：乙亥之冬，悲鸿写。 　　出版...

吴湖帆《危石青松》立轴 设色纸本 79×40 cm 【题识】写王摩诘危石青松诗意，为少其同志一粲。乙未秋，吴湖帆。 【印文】吴倩私印、山抹微云 作品构图山石林木左右景相互掩映，更具空间纵深，近景山石，苍松遍植，崖壑间飞流直泻。中景一座山峰耸峙，林木间屋舍掩映，山谷中弥漫着出岫的白云，一道飞瀑蜿蜒而下，与云雾相接；远山迭嶂，烟波浩渺；布局巧妙，空间开...

陈 淳 （1483-1544）《漫兴折枝花卉册》 册页(十四开) 设色纸本 1544年作 25.5×27.5 cm.×14 面板及文物商店签 明 陈淳《漫兴折枝花卉册》流传考 中国艺术研究院 舒光强 自明末、清代以来，画写意花鸟的画家大都会上溯师法陈淳。中国美术史将陈淳和徐渭并称“白阳青藤”，陈淳年长徐渭近40岁，陈淳在前，徐渭继后。陈淳的写意花鸟，上承宋元...

高翔（公元1688-1753年） ，字夙冈，号西唐，又作犀堂、西堂等，别号山林外臣，擅画山水花卉，间作佛像人物。篆刻与汪士慎、丁敬齐名。又与高凤翰、潘西凤、沈凤并称四凤。 清 高翔 暗香疏影 立轴水墨纸本 高翔擅长画梅花，笔意松秀，墨法苍润，用笔静简而书卷盎然。金农评说高翔所画疏枝梅花与汪土慎干枝万朵的繁枝梅花“各臻其微”。从题识“摹王元章笔意”来看，高翔作...

《人物山水图册》是清代扬州八怪之首金农晚年的代表作，共十二开，每开纵24.3厘米，横31.2厘米，采用纸本墨笔或设色绘制。该册页创作跨度涵盖金农晚年（约1759年至1764年间），题材融合佛像、山水、人物故事，展现了其独特的艺术语言与思想深度。金农以布衣终身，晚年隐居扬州鬻画为生，此册正是其艺术成熟期的集大成之作。 第一开《于无忧林中》 ：墨笔白描佛像与菩提...

明 徐渭 蕉石图 立轴，纸本，水墨，纵166厘米，横91厘米。 瑞典斯德哥尔摩东方博物馆藏。 徐渭存世作品有多幅《蕉石图》，可见他对于这一题材的偏爱。蕉石更便于发挥他大写意水墨的特性。隆石纯以水墨用笔纵横抹出，浑厚华滋。石后芭蕉，间以梅竹，相互映衬。渴笔潇洒灵动，逸气豪发。 画的右上自书七绝一首：“冬烂芭蕉春一芽，隔墙似笑老梅花。世间好事谁兼得，吃厌鱼儿又拣...

明 谢时臣《虎丘图》 波士顿美术馆藏 长卷 纸本 浅设色 19.0×210厘米 谢时臣（1488—1567），明代画家。字思忠，号樗仙。长洲（今江苏苏州）人，八十一岁时尚在世。工书法，长于隶书 。擅山水 ，师法吴镇、沈周，稍作变化，兼有“浙派”和“吴门派”笔法，风格独特。 自跋：时在丙申秋日，久雨困人，独坐山斋，戏弄水墨以适孤兴。苏郡谢时臣记。 1...

《云山图》轴，清，石涛绘，纸本，设色，纵45.1cm，横30.8cm，北京故宫博物院藏。 　　此图轴是石涛晚年之作，此时他的山水画构图新颖大胆，出奇制胜，极尽含蓄隐约之妙。图中打破一层地、二层树、三层山的“三叠式”和北宋式的上留天、下留地、中间设景的构图程式，而是用“截取法”直接截取景致中最优美、最有代表性的一段。作者描绘半露的山体，树木间以水墨渍出云态，天...

《霜柯竹石图》是中国明代画家文徵明创作的纸本墨笔画，现藏于上海博物馆。 该图绘太湖叠石，旁植杂树、枯枝、修篁。整幅画面看起来清新雅致，画家以水墨为主，描绘时有书法之韵味，笔法细劲柔腻，洒脱清逸。全画力求自然，在对画中事物的描绘上不加以巧饰矫作之态，体现出了画家平和的心绪。        作者为突出严冬季节，将树干都画得...