历代国画 第25页

  徐渭的写意花卉册里，墨色与诗句像两股纠缠的藤蔓。                   图文来源于网络，版权归原作者所有，侵删。 (责任编辑：zgshw)

  汪梅鼎画兰时，总让人疑心他在弹一曲无弦的《幽兰》。那枝从石隙斜出的墨兰，三叶两花，叶尖的飞白似琴弦震颤后的余韵——上翘的一笔是宫音沉郁，下垂的一折是商声清越。这位吏部郎中最擅以书法入画，兰叶的提按转折分明带着汉隶波磔，却比寻常文人画多了份孤峭。乾隆五十八年的进士朱卷上，馆阁体的工整拘不住他，倒是在御史任上弹劾贪腐的奏折里，那些锋芒毕露的笔画早泄...

1949年新中国的成立让中国进入了一个崭新的历史阶段，整个国家逐渐摆脱战争余波，掀起轰轰烈烈的建设浪潮。经济恢复、农村建设、社会改造，城市与乡村的面貌都发生了翻天覆地的变化。当然，在社会巨变带来希望的同时，也会衍生出许多未知的挑战，而身处其时的潘天寿显然以自己最大的诚意拥抱了这个新时代。 潘天寿 美女峰图轴 79.4×61.7cm 1954年 潘天寿纪念馆藏...

  徐渭的写意花卉册里，墨色与诗句像两股纠缠的藤蔓。翻开《十二墨花诗画图卷》，牡丹的浓墨花瓣旁题着“五十八年贫贱身，何曾妄念洛阳春”，泼辣的花姿突然浸透了苍凉。他画竹从不用青绿，焦墨横扫的枝干配着“笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”，倒像把半生科场失意的块垒碾成了墨渣。   在《四季花卉图轴》里，秋葵低垂的花盘旁写着“老夫游戏墨淋漓”，那“...

唐寅《湖山一览图》轴，明代，纸本，水墨设色，纵135厘米，横56厘米。中国美术馆藏。 唐寅(1470－1523)，字伯虎，又字子畏，号六如居士、桃花庵主等。吴县（今江苏苏州）人。少有才名，性格狂放不羁。29岁时，中应天府（今南京）解元，后人京会试，以考场舞弊案被牵连下狱，罢为吏。从此，他淡泊仕途，每日饮酒作画，清娱遣性，自标“江南第一风流才子”。其绘画技法全...

齐白石《三公百寿图》轴，纸本，水墨设色，181.2厘米×96.4厘米，辛丑(1901年)。中国美术馆藏。款识：三公百寿图。辛丑年十一月一日，齐璜上。芳园老世丈六十岁之庆。铃印：臣璜之印(白 文)，三百石 印斋 （白文）。   作品延续了中国传统绘画中“以物喻德”的文人传统。汉代《韩诗外传》记载鸡具“文、武、勇、仁、信”五德，齐白石通过公鸡形象表达对...

黄宾虹《练滨草堂图》，纸本，水墨设色，纵25.4厘米，横58厘米，创作于1927年。现藏于中国美术馆。黄宾虹是传统山水画的集大成者，中国山水画走向现代的重要画家之一。该画曾多次在重要展览中亮相，2019年南京博物院“仰之弥高——二十世纪中国画大家展”，并被选为初中语文教材封面图。   黄宾虹《练滨草堂图》 作为设色山水，该画在墨色基础上辅以淡赭石、...

鲜于枢(1246-1302)，字伯机，号困学山民，渔阳( 今北京蓟县) 人，官太常博士，元代著名书法家。他与赵孟頫书法当时并称“二妙”。 鲜于枢书法题跋《幽竹枯槎图》，元大德四年（1300）三月，日本京都藤井齐成会藏。该卷骨力劲健 ，真力饱满。       图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

《绘宜春呈瑞轴》作者：爱新觉罗·绵亿（1764—1815），乾隆皇帝之孙、荣亲王永琪第五子，自幼熟读经史，擅长书画。年代：清嘉庆壬戌年（1802年）。材质尺寸：纸本设色，轴，84.4×35.7厘米。收藏：台北故宫博物院。 以松、竹、梅插瓶，旁缀水仙、玉磬、百合、柿子、如意等，象征“平安吉庆、百事如意”。 小口筒式青釉瓶直立插花，瓶口以叶遮住，竹叶位置富有创意...

《藤花山雀图》是清代画家蒋廷锡的经典花鸟画作，现藏于日本大阪市立美术馆。这幅作品以其细腻的笔触、丰富的色彩和生动的构图，展现了自然之美与吉祥寓意，具有极高的艺术价值与文化内涵。 画面以一株攀附于粗壮榆树的紫藤为核心，紫色藤花如瀑布般垂落，繁茂而富有层次感。山雀栖息于枝头，一只静立，另一只展翅飞来，动静结合，赋予画面灵动气息。 树下湖石嶙峋，溪流蜿蜒，岸边点缀...

《西林园景图册》创作于万历八年（1580 年），此时张复年仅三十五岁，虽属青年，但其山水技法已相当成熟。此图册是张复受无锡世家望族安绍芳之托而作。西林园由安绍芳的曾祖父明朝巨富安国于嘉靖年间依山傍水所建，至安绍芳时大加整治，精心辟出三十二景，成为江南地区颇负盛名的私家园林 。安绍芳对自家园林喜爱有加，与友人一起为西林选出三十二处景观并赋诗吟咏，还特请友人王世...

黄宾虹《山居图》 尺寸137×75 cm 钤印：黄宾虹印 款识：敬宇先生七旬晋六嵩寿。少操张君属画庆祝。庚寅，宾虹年八十又七。 《山居图》作于1950年，系黄宾虹画赠“敬宇先生”所作，为先生晚年精心之作。宾虹公早年山水天真幽淡、笔墨精秀、风格峻爽，总体上讲走的是疏淡清逸的路子，可谓“独为清尚之风”，是师古人之典范。晚年则一改传统之习，独创“平、圆、留、重、变...

张大千《泼墨紫》 尺寸：76.5×54 cm.约3.8平尺 创作年代：甲申（1944年）作 钤印：张爰、张大千、大风 款识：不数姚家与魏家，却从仙府驻仙车。金城四月春如海，泼墨争看第一花。皋兰雷坛道观牡丹百数十丛，率多名种。泼墨紫推为第一。晚春初夏，万萼婆娑，萦倚争发。初日微烘，露华末坠。浓姿半軃，宝马香车，士女如云。惊赏留恋，抵暮不去。辛巳、癸未两过彼都，...

蔡铣（1897—1960），字振渊、震渊，苏州人，以工笔花鸟画著称，书法有恽南田韵味。蔡铣师从汪云奇、李醉石、陈靖生等名家，其花鸟画受恽寿平没骨法影响，线条挺秀，设色妍艳。作品藏于南京博物院。 以花卉、禽鸟为主题，可能包含牡丹、山桃等恽寿平经典题材，构图疏密有致，注重物象间的呼应关系。 蔡铣在仿作中融入个人风格，如双钩竹菊的繁而不乱、填金仕女的匀适精丽。 直...

任颐《孔雀迎春》 尺寸：245×60.5 cm.约13.3平尺 创作年代：光绪己卯（1879年）作 钤印：颐印、任伯年（参见《中国书画家印鉴款识·任颐》25、38印，307页） 莲生仁兄大人雅正，光绪己卯夏月上浣山阴任颐写于春申浦。 钱镜塘鉴定任伯年真迹之印 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问...