墨韵书香西汉至东汉初期的刻石
西汉至东汉初期的刻石 西汉至新莽时的刻石，屈指可数。其中篆书刻石有: 《群臣上醉刻石》[西汉后元六年(前158)]。道光年间发现于河北永年县。 《鲁灵光殿址刻石》l西汉中元元年(前149)], 1941年于山东曲阜城东北汉代兽灵光殿遗址出土。 《...
书画知识 第155页
书画的高雅之境
7兴趣是书画收藏的原动力。在六千万收藏的大军中，除极少数的投资者，大多数的人玩收藏，都是源于自己兴趣爱好。兴趣使他们牺牲了休息时间，整天泡在书画藏市四处寻宝；兴趣使他们不辞辛苦，上山下乡到处去淘宝；兴趣使他们去省吃俭用，却为了自己的心爱的藏品一掷千金无怨无悔。 齐白石 长年高寿 现实生活压力，使大多数的人必须面对职场的浮沉，人事的交际。工作外，找些自己感兴趣事...
雍正朱批下的血腥权谋：秀雅书法，碾碎九阿哥的命运
21“九子夺嫡” 的残酷背景 在清朝历史的长河中，“九子夺嫡” 是一段惊心动魄的历史事件。康熙皇帝在位长达 61 年，是中国历史上在位时间较长的皇帝之一。他在位期间，清朝国力强盛，政治稳定，经济繁荣，史称 “康熙盛世” 。然而，随着年龄的增长，康熙皇帝不得不面对一个棘手的问题 —— 皇位继承。康熙皇帝一生子嗣众多，序齿的儿子就有 24 个，其中 9 位皇子卷入...
民间文艺实践性极强
在说唱艺术、手艺艺术方面更为典型。民间艺术大多数需求在铢积寸累不断增加的重复性劳动中游刃有余、学深悟透。手艺艺术对传艺的耳提面命、一马当先要求很高。商场经济为民间艺术供应了良机，也给传承转化带来了巨大的竞赛压力。因此，民间艺术家们缤纷乘着“非遗”维护之细小春风，仰仗区域言语文明共生、传统资源共享等优势，招徒传艺。所以，各种民间文艺作业室、工坊、传习所等新...
[书画知识] 有关书画款的应用
款，又称落款，就是在书写本文外所写作者姓名、年月、轩号等。唐以前作家多不题款，所以古代作品考究起来非常麻烦，也成了许多假作品，就以书圣王右军之许多作品都使人怀疑。 款，除了字体、字形之变化外，可分〔单款〕与〔双款〕两类，兹分述如下： 落款的分类 亦称〔下款〕，是作者自题款。一幅作品完成之后必须题款，一示礼貌，一示对作...
读懂气韵生动，就读懂了中国画的灵魂
1 范宽《溪山行旅图》 时下的文博热正带动起大众对于中国传统书画的兴致。 中国传统书画何以区别西洋艺术？其中，气韵生动便是评判中国画颇为重要的指标，是中国古代画家追求的最高艺术境界。不容忽视的，还有中国书画生态系统独一无二的特性——不仅与书画本体，还与其它艺术门类，甚至与山川自然结合起来。这也难怪，对于中国传统书画的赏鉴方式，通常被称为“读画”...
中国画中的山石，竟然有那么多画法
15山水画中山石常常是紧靠在一起的，而对于山石的画法也是极为讲究的，很多初学者就是没有弄懂山石的一些画法诀窍，所以很多时候都是觉得自己完成的作品都是有一定的缺失。现在我们就来看一下关于山石的画法。 画山石法 山的外形可分为丘、壑、峰、峦、岗、岭、巅等，又有坡度起伏连绵不绝的形势或因朝晖夕阴，风雨云雾变化流露出来的自然美，故画山之前必先远观其势，然后再近看其质。山...
对中国书法有巨大贡献的20位大师
17在中国数千年书法发展史上，有20位书法家或书论家，他们建树着自己独立风格的作品与理论，推动着中国书法之发展，也同时在中国书法长河中，树立起属于自己也属于中国文化的丰碑。今天，我们就来盘点这20位书法功臣，以此向这20位书法宗师致敬。 1、中国文字工程总设计师：秦代李斯 李斯 《峄山碑》 作为秦始皇战略谋士的李斯，他的人生获得极大成功。政治上的登峰造极，使他文...
张旭楷书《严仁墓志》运笔雄健倜傥不羁
2楷书《严仁墓志》，唐张旭书。严仁墓志于1992年元月发现于河南省洛阳市邙山脚下偃师县磷肥厂扩建改造工地发掘的一处唐墓。志文楷书，共21行，满行21字，共计430字。此碑与《郎官石柱记》书写时间仅相隔一年，虽不如《郎官石柱记》浑厚，但字形方整，气息相通，也应系张旭所书。唐人张彦远著的《历代名画记》述说：“只如张颠以善草得名，楷隶未必为人所宝，余曾见小楷《乐毅》...
解 缙《春雨雜述》原文与译文（节录）
解 缙《春雨雜述》原文与译文（节录） 谢缙简介和解题： 解縉（1369...
郝经:“书法即心法”
郝经:“书法即心法” 郝经(1223-1275)，字伯常，原潞州人，后迁泽州陵川(今属山西)，由金人元，官至翰林侍读学士，溢文忠。“内游说”的创导者，反对文艺创作者积极主动观察社会，把学习间接经验当做艺术创造中主要的和决定性的因素，认为文中之道、书中之气，无恃山川之助，只要从《六经》等中学习领悟，就能创造。这种在文学上夸大主体，无视自然、社会对主体的陶养的观...
浅析传统书法“排异”功用
书法艺术偏重融合、贯穿与兼收并蓄，但也偏重排异、独具与独具匠心。所谓“排异”，即架空异己力气，以坚持原生机能、状况与容颜。在数千年演进过程中，“排异”功用为纯真书法艺术、承传一起魅力发挥巨大效果。 架空俚俗与无益的融合，以坚持形体规范与漂亮 前期文字蜕变生衍，非规范化俚俗、草率现象一向侵扰文字正常打开。战国时期，社会遍及存在文字随意化、臆想化倾向...
如何把行书写生动？
6行书的章法较楷书的章法复杂得多，行书可分为字字独立的行书，如《兰亭》、《韭花帖》等，典型的是《韭花帖》，由于字距行距较大，使人视觉易于集中到单字上来，这类行书追求单字内的完美，字的大小变化含蓄，字与字之间呼应含蓄，行轴线变化不大，这类行书有静气，更为灵空平淡；另一类是夹杂草书、字的大小变化比较大的行草书，如《祭侄稿》、《箧中帖》等。 这类行书字距小，行距大，...
蔡邕《笔论》原文、注释和译文
蔡邕《笔论》原文、注释和译文 【作者介绍和题解】 蔡邕(公元133年一192年)字伯嗜，陈留圉(今河南杞县南)人，东汉末文学家、书法家。篆书，采李斯之法，隶书，得八分之精微，体法百变，穷灵尽妙，独步古今，有“骨气洞达，爽爽有神”的称誉。《熹平石经》部分由他所书。曾在鸿都门见工匠用帚刷墙，受到启发，创“飞白”...
中国画意境的构成
3赏心者为上，悦目者为下，“不于意境上用力”，就没有“言外之味”、“弦外之响”。正如苏东坡所说：“论画以形似，见与儿童邻；赋诗必此诗，定知非诗人。” 在绘画创作中我们追求意境，就是追求一种情景交融的艺术境界。没有景，情感就不能从主体转为客体表现，景物是有形的，情感是无形的，以情入景，就能以神求形，以形写神。意象的焦点不是对景物进行匠气的铺陈、描摹，它不求完全再...
