墨韵书香怎么判断你的毛笔该换了？
6大部分初学书法者，不懂买毛笔，也不知道啥时候该换毛笔。不懂买毛笔比较容易解决，比如我的学生的毛笔，都是我指定的；但毛笔什么时候换，他们自己搞不清楚，因为他搞不清楚他的字写不好是因为笔不好，还是自己的技术不到家。 一支本该换而不换的毛笔，能写好字吗？笔是武器，很重要，但网络上这方面的文章大多语焉不详，所以我今天根据自己的经验，和各位书友交流一下。 怎么判断一支...
书画知识 第153页
6羊欣·采古来能书人名
臣僧虔启：昨奉敕，须古来能书人名。臣所知局狭，不辨广悉，辄条疏上呈羊欣所撰录一卷，寻索未得，续更呈闻。谨启。 秦丞相李斯，秦中车府令赵高，右二人善大篆。 秦狱吏程邈，善大篆。得罪始皇，囚于云阳狱，增减大篆体，去其繁复，始皇善之，出为御史，名书曰隶书。 扶风曹喜。后汉人，不知其官。善篆、隶，篆小异李斯，见师一时。 陈留蔡邕。后汉左中郎将。善篆、隶，采斯、喜之法...
书法最忌讳什么？四个字！
11写字最忌如布算子。一篇字如此，一个字也是如此。 中国书法，体现的是性情，本质上更接近道家精神。重视虚静。一幅作品，一定要有虚静处。不虚，就是房子没有窗，没有内部空间一样。房子不虚，那就没法用，也不叫房子。书法中，没虚静处，密不透风的，太压抑死板，显得没有生命力。这在行草书上尤其讲究这点。我们的作品，要让人感觉到实，但是要某一处，忽然出现的虚静，会给人豁然开朗...
中国画水墨十四法
20徐悲鸿作品 水调墨 张大千《荷花》 水带墨、色 李可染作品 水破墨 齐白石 虾 齐白石 荷花 齐白石 荷花 水破色 墨破色 潘天寿 作品 墨破色，就是先用色笔画出所描绘对象的形体，然后以墨笔进行勾画，这样可以形成动感，而且表现出来的视觉效果，较为丰富，也可以充分展示出笔的力度和动感。 虚谷 枯枝赤蛇 色破墨 色破墨，就是适当掌握好墨色干湿时候，及时用色笔进行...
简单线条的等距排列
1 等距线条 训练目的： 简单线条的等距排列。 步骤与要求： 1、按图所示，用毛笔写各组线条.每组线条间距相等。藏锋，中锋，线条均匀、稳定。2、随手画一些简单曲线，以它们为基准进行等距线条练习。对线条的要求同上。
学书法如何才能入门？临摹要掌握好方法和技巧
6书法是一种艺术，我们在学习书法的时候我们要掌握学习书法的门路，这样我们拥有了学习书法的技巧，我们在学习书法的路上就会越走越远，并且会让我们在书法的路上减少走弯路。 图像模式的学习方法，其实就是临写，我们临写就是要学习古人的写作方式，其中有些笔法风格需要我们亲自练习，亲自感受，这样才能体会到作者的写作手法，我们在临写的时候需要描摹原字体的笔画方向，以及作者的笔...
东汉隶书的结体
1东汉隶书的结体 横平竖直：横平竖直是隶书结体最基本的法则，案验汉碑无不如此。隶书的这一准则是从篆书来的。书体发展到北朝碑刻，出现了“斜画紧结”和“平画宽结”两大类型。“斜画紧结’是新书体，如北魏《龙门二十品》、《张猛龙碑》等，横画皆向右上敬斜，结构紧密，而“平画宽结”则是继承了隶书遗法，如北魏《吊比干文》，东魏、北齐的墓志。四山摩崖等，字都是横平竖直，结体宽...
明代：沉滞与反叛的矛盾
明代：沉滞与反叛的矛盾 从总体上看，明代书法的大格调是一种平静的格调，上承帖学风气使明代书法在起步的相当一段时期内缺乏振作与突破的能力。但作为一个守成的时代，它还是有特定价值的。明代有两类书法家，一类是比较稳健的遵守传统的；另一类是反叛型的。所以整个时代书风可以说是沉滞与反叛的交织。而到了清代，我们就发现书法史的发展轨迹开始发生了某种位移，它不再按原有的轨道...
硬笔结构法则11个，看完简单多了
11头点高正，一个字第一画为点画，且位于字的中心正上，一般称作头点，头点往往能够表现一个字的精神气势。应高挑，并位于字的中线上，字的笔画较少时，点距字的主体应该有一定的距离，笔画较多时，点画可适当贴近主体部分。 中直对正，一字之中，上下都有中竖，或含竖的笔画的时候，书写时应保证上下竖画垂直挺立且相互对正，才能使整个字的重心平稳，否则稍有偏离或倾斜，...
书法有三段位，你在第几段？
4明末清初的书法家倪后瞻的《书法秘决》一书，觉得对学书者颇有启迪，现抄录一段，让初学者坚定信心，让学有迷茫者茅塞顿开。 “凡欲学书之人，功夫分作三段。初段要专一，次段要广大，三段要脱化，每段要三五年火候方足。” “所谓初段，必须取古之大家一人为宗主，门庭一定，脚跟牢把，朝夕沉酣其中，务使笔笔肖似，使人望之即知是此种法嫡，纵有谏我谤我，我只不为之动。此段功夫最难...
赵孟頫书法理论，练书法第一关：必须修理论
5 谈到艺术，更多的人会联想到灵感和天赋。其实是像书法和绘画这类艺术形式，除了天赋，勤奋的练习和正确的指导思想，即书法理论也能够帮助一个真正的书法爱好者提升书法技艺和艺术修养。而对于一些极有天赋的人，正确的理论你像一支更好的笔和纸，为你的书法之路锦上添花。 赵孟頫作为书法史上的大家，他在实践和理论两个方面都有丰硕的成果。并且他的书法理论经过历史的检验...
[书画知识] 关于焦墨
焦墨，远古就用之，彩陶用焦墨，隋唐壁画用焦墨，只是宋以后在宣纸上作画才加水调试，以求更丰富的渗化效果。焦墨，使得画面乌亮、沉实、厚重。给人以画理玄妙，机理深邃只感觉。然焦墨在宣纸上缺乏变化，用不好也会使得画面僵硬、死板，只有在墨里添加不同的水分，借助生宣的渗化的功能，画面才会出现神奇的变化效果。由于加水的不同，墨的色阶层次丰富多彩，画面变化也丰富无穷，效果极...
书画传统装裱与现代机裱的鉴别
书画装裱是我们中华民族独创的传统技艺，具有鲜明的民族特色。 历代许多珍贵的书法、绘画乃至书籍、碑帖等能够幸存到今天，尽管有着各种各样的原因，但是其中最关键的一点，就是因为经过了装裱，用纸、绢、绫等材料，对书画加以保护，如果离开了装裱工艺，就不可能留有现存于世的如此众多的丹青墨迹，因此，画赖装以传的观念，颇受世人的称道。 一件好艺术品，除了作者书画...
草书与楷书的结构差异分析
1草书与楷书作为中国书法中两大主流书体，在结构上呈现显著差异，主要体现在笔画形态、空间布局、简化程度及动态表现等方面。以下从多维度进行系统性对比： 一、笔画形态对比 特征 楷书 草书 起收笔 方切入笔，驻锋收笔（如《九成宫》横画） 尖锋入纸，顺势带出（如怀素《自叙帖》） 转折处理 折笔顿挫（颜体”屋漏痕R...
隶书难点：折的写法，建议收藏好
8方折 该笔画为横画和竖画的组合，转折处稍提起，调整笔锋后于远处入纸向下徐行。 上角折 此种类型的折法，在书写时笔锋至转弯处微提，向右上方换向转笔向左下运行。 右折角 将笔行至转角处，即向左下方换锋运笔，右角明显外突。 圆折 转折时笔锋稍转，宜圆润灵活，切记顿挫粗重运行。 竖折 行笔至转折处，将笔锋调整后向右运行，竖与横及转角要连接自然，和谐统一。 下斜折 书...
