墨韵书香林岫：书法家应该是文化人
说书法是高雅艺术，大家无有异议。把书法搞成粗劣装修包裹下的“神马道具”，例如用作名片炒作、装点风雅，或者晋阶发财，甚至买字送钱，卖字洗钱等，肯定绝非大多数书法爱好者的初衷。将书法艺术回归到雅文化的高度来说些什么，并且进一步“知行合一”，落实到位，这是视书法这门传统艺术为国艺，给她以应有的足够的尊重和敬畏。这至少是热爱书法的诚意善心所为，文化良知所为。尊重...
书画知识 第151页
消费性书法之忧
市场经济以价值衡量世间事物。书法也就一改以往“一穷二白”的面貌，由“羞于言钱”进化到“明码标价”，出现了“卖点”。 市场经济在激活生产潜力的同时，也滋生其他欲望，给“因利而书，无利不书”者提供了土壤。在诸多欲望急剧膨胀的消费环境里，商业的鞭子驱赶着各种势力。这时形形色色的力量大行其道，各色人等在书法的领地里横冲直撞，鸠占鹊巢也就不奇怪了。借书法谋钱的...
书法：直抒胸臆的笔墨世界
国学大师季羡林教授在《书法文化与学者眼界》一书中说：“全世界文字可以称为审美的艺术—书法艺术，只有中国，别的国家没有专门的书法艺术。在中国的优秀传统文化中，书法实在是占有很重要的地位。” 确实，书法真是一种奇妙的艺术，凭着几根简单的线条，居然拼凑出千姿百态的字样。方寸之地，气象万千，一个字彷佛一个小世界;一幅字，组成了气势恢宏的大千世界。小中见大，在...
书法用笔，三种“发力”技巧
3所谓“发力点”是指在运笔过程中，手臂用力最重之处和锋变最大之处。 书法笔法的变化是极为复杂的，尤其是行草书，很难以定量分析。在“发力点”这个问题上变化就十分复杂。我们发现在传统经典行草法帖中，古人在“发力点”技巧的运用上是非常有机巧的，手段也是非常多样的。我们分析大体有，常规式（或称经典式）、均衡式和变异式三种“发力点”的技巧。 常规式 常规式的“发力点”主...
书法的笔力是怎样练成的？
3笔力，把它定义为笔毫在运行时与阻力对应的反作用力。既然它与阻力对应，那么笔力的强弱应与阻力成正比，即阻力越大，笔力越强。所以要想表现笔力就要在增加阻力上做文章。怎样才能增加阻力呢？ 有三种方法： 其一，选择表面毛糙或质地松软的纸，以增加笔毫与纸面的摩擦力，摩擦力越大，阻力肯定越大； 其二，增加手对笔的垂直压力，即重按，这种垂直压力在笔毫作用于纸面时使摩擦力加...
笔锋进出点画的位置和方向练习方法
1 笔锋进出点画的位置和方向训练目的：对笔锋进人、离开点画时位置、方向的观察与控制。说明： 如按钢笔字书写习惯去写毛笔字，笔尖落下的方向通常与笔画的走向重合，但毛笔字落笔与点画行进的方向经常不一致。笔尖离开点画的方向对于准确临写，对于接续下一点画，都有重要意义。笔尖进出点画的位置与落笔方向有关，且对此后的行笔影响很大，是临习时观察的重要...
书法题款与铃印
1 书法作品的题款铃印，是在书法艺术发展的过程中，从唐、宋以来，逐代题写铃盖而形成的。由于题款铃印既是书幅的组成部分，又居于篇幅的显要位置，所以更需要题写精巧，铃盖正确。使书幅首尾相顾，体势完美，气韵生动，收到形神兼备的艺术效果。现把题款铃印的规则和方法简述如下。1、题款 &n...
栗宪庭《“现代书法”质疑—从“书画同源”到“书画归一”》
1作为美术理论家的栗宪庭不仅长期参与中国当代实验水墨的展览策划等活动，他也是整个中国当代艺术的见证人和批评者。由于那些消解了“汉字’的“现代书法”作品与当代实验水墨作品的界限有时十分模糊，又由于栗宪庭的“非书法圈人士”的身分，他的观点应当更加公正、准确而有说服力。在1990年发表的这篇题为《“现代书法”质疑—从“书画同源”到“书画归一”》一文中，他开宗明义地说...
书法中说的提腕是指什么？
1 提腕是执笔法中的一种。指手腕不靠桌而提起者。其法以肘著案而虚提手腕，多用以写中等大小的字。由于腕虽提而肘部著案，不能尽全身之力，故为大多数书家所不取。以下资料仅供参考： 提腕 写中楷字提腕。中楷字是约三厘米见方大小的字，枕着腕，笔锋...
什么书法作品的行气
1 一件作品的章法总是通过这些环节逐步构成的:点画—单字结构—单字联缀—邻行呼应。 单字联缀是被研究得比较少的一个环节。 单字联缀的基本要求是一行中各字之间应具有内在的连续性，这样.相邻各字才能摆脱孤立的状态，而建立起亲切、紧密的联系.作品...