风又去了来的文章 第75页

郑板桥是清代有名的艺术家，他的一生有三绝：书、画、诗;而这其中现在较受到欢迎的就是郑板桥的画，而在其画中以竹为较佳。 郑板桥一生爱竹，画竹无数，注意的是在创作前，构思与技巧的结合，也有写意与写实、抽象与具象、神似与形似的具体表现。竹是郑板桥一生的较爱，所以他在这上面也下了很大功夫，四十年寖淫其中，成就可想而知。郑板桥的墨竹，一般都是一气呵成，几乎没有断点之作...

陈淳是晚明狂草大家，开启晚明个性书法的先声。该帖写于1538年（五十五岁），传说是醉后所书，好像作画一般，每行一字至三字，笔墨放纵，运笔提顿扭转，左倾右倒，或节制或奔放，如醉歌狂舞，纵橫争折，线条与墨色交织成不断变动的画面，极富律动的美感。 陈淳（1438－1544），字道复，以字行，别号复甫，号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人。天才俊发，凡经学、古学、词章、...

董其昌(1555-1636)，字玄宰，号思白，别号香光居七，华亭人(今上海松江）人。明万历十七年(公元l 5 8 9年)进士，选庶吉士，授编修，官至礼部尚书，谥文敏。他天才俊逸，善谈名理，少好书画，临摹真迹，至忘寝食。 董其昌书《紫茄诗》长卷，长414厘米、高24．5厘米，清新隽逸、秀美绝伦，然又不乏老辣，虽不能说是董氏极品，但也是其上乘代表作。此卷作品疏朗...

欧阳修《谱图序稿》 纸本 欧阳修《谱图序稿》，实际上包括《欧阳氏谱图序》和《夜宿中书东閤》七律一首。从跋文中可知前者作于至和二年(1055)，作者时年四十九岁，后者作于嘉祐八年(1063)，时年五十七岁。 此卷南宋时由周必大所藏，元代时欧阳修六世孙欧阳耐轩得于钱塘(今浙江杭州)，又传其八世孙欧阳彦珍，清嘉庆时入内府收藏。 《欧阳氏谱图序》 《夜宿中书东閤》七...

宋·苏轼《凌虚台记册》，行书，六开（本幅六开十二幅），作于宋哲宗绍圣四年（1097）。中国台北故宫博物院。嘉祐六年(1061年)，苏轼出仕，任凤翔签判。嘉佑八年(1063年)，凤翔太守陈希亮在后圃筑台，名为“凌虚”，求记苏轼，于是苏轼便作了这篇《凌虚台记》。苏轼作为宋四家之首, 他对书法的贡献是划时代的，他不仅具有个性鲜明的书法风格，更重要的是他倡导出一代尚...

唐寅《观瀑图轴》，纸本，浅设色，纵103.6公分，横30.3公分，中国台北故宫博物院藏。 图作群峰峭拔，百丈高瀑从岩隙间转折而下，聚为湍流。山脚下烟云变幻，以区隔中远景。近景岸边二株杂树斜倚于岩缝间，枝叶苍茂，树下高士观瀑，童仆随侍于后。绘山石采斧劈皴，继承南宋马、夏院体画传统，又融合周臣画法。画树叶兼采点叶及夹叶法，造型变化多样，有疏密层次。 根据画风特征...

黄庭坚行楷《梨花诗》 黄庭坚擅长行书、草书，楷书也自成一家。 黄庭坚学书尤为推崇王羲之《兰亭序》。他有一首赞颂杨凝式的诗可以说明他对《兰亭序》习练体会之深：“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝栏。” 黄庭坚行楷《梨花诗》 黄庭坚行楷《梨花诗》 黄庭坚行楷《梨花诗》 黄庭坚行楷《梨花诗》 黄庭坚行楷《梨花诗》 黄庭坚行楷《梨花诗》 黄...

苏轼的“尚意”书风，对宋代及后世产生了极大的影响。他所倡导的书法观念，影响了一代世人，并且他与其后的黄庭坚，米芾等人一起掀起了“尚意”书风的大旗，苏轼的书法成就为中国书法增添了灿烂一笔。 苏轼论书崇尚意趣，在《书黄子思诗集后》曰：“予尝论书，以谓钟王之迹，萧散简远，妙在笔画之外。”把钟繇、王羲之书法所具有的“萧散简远”的艺术特征作为美的典范，要求书法创造静谧...

梅花赋 梁 简文帝 层城之宫，灵苑之中。奇木万品，庶草千丛。光分影杂，条繁干通。寒圭变节，冬灰徒筒，并皆枯悴，色落摧风。年归气新，摇云动尘。 梅花特早偏能识春，几承阳而发金，乍杂雪而披银。吐豔四照之林，舒荣五衢之路，既玉缀而珠离，且冰悬而雹布。叶嫩出而未成，枝抽心而插故。 故漂丰落而飞空，香随风而远度。挂靡靡之游丝，杂霏霏之晨雾，楼上之落粉，夺机中之织素。乍...

钱沣工楷书，平生仰慕颜真卿为人，书亦法之，得其神而不袭其貌，堪称学颜第一人。他以颜真卿为本，又参以欧阳询、褚遂良，笔力雄强，气格宏大，行书参米南宫笔意，峻拔多恣。大楷主要得力于《颜氏家庙碑》、《告身墨》、《中兴颂》、《麻姑仙坛记》、《东方画像赞》。他学习古人而迈出古人的法度，自成一家。在清代，学颜书的人必先从学钱南园入手。如清末翁同龢、近代谭延闿、谭泽闿兄弟...