风又去了来的文章 第35页

王雪涛 松鼠葡萄 王雪涛（1903-1982），中国现代著名小写意花鸟画大师，创作上主张“师法造化而抒己之情”，其笔下的葡萄，笔墨洒逸、鲜嫩多汁、描绘的小昆虫、小动物也生动可爱，极富笔墨情趣。 王雪涛 葡萄松鼠 王雪涛 葡萄 王雪涛 葡萄双鸡 王雪涛 葡萄 王雪涛 葡萄 王雪涛 葡萄 王雪涛 葡萄 王雪涛 葡萄 王雪涛 葡萄 王雪涛 葡萄 王雪涛 葡萄 王雪...

王原祁《桃源春昼图》轴，纸本，设色，纵138.5cm，横67cm，现藏于美国纳尔逊博物馆。此轴以陶渊明诗《桃花源记》之意境，绘江南初春景色。王原祁是活跃于清初的著名山水画家，与王时敏、王鉴、王翚并称“四王”。其山水中浅绛色法是继古典浅绛色法以来的又一创造性的新高度。 王原祁作为学院派画家的代表人物，他的绝大多数作品精雕细刻，极其注重笔墨功夫，体现了儒家“中正...

抒情书法， 有书家名字的书法作品， 以《兰亭集序》为第一。 因为它洞察了生命的短暂， 顺应规律而得到解脱的人生智慧。 山川秀丽，百姓疾苦，个人悲欢， 都达到了完美的统一。 第二个高峰是 颜真卿的《祭侄文稿》 因为作者下笔时忘记了技巧， 直抒胸臆，不知自己在写字。 动乱、哀病，生死无常都同时喷射了出来， 形成高度修养与即兴灵感的完美结合。 第三个高峰是 杨凝式...

传统水墨国画承载了丰富的历史信息和文化内涵，反映了中国古代的社会风貌、价值观念和审美趣味。每一幅传统水墨国画都是历史的见证，通过绘画中的人物、景物、装饰等元素，展现了古代社会的风貌和人民的生活。而在中国画领域中，现代彩墨画是以水墨画为基础，在其上铺色和点彩等，较之水墨画，其在色彩上较为丰富多彩，明快和鲜亮。 自中国水墨画发展以来，它已形成了自己严谨而成熟的程...

  清代大家沈铨的《花鸟图册》犹如一颗璀璨的明珠，静静地镶嵌于美国波士顿美术馆的璀璨殿堂之中，熠熠生辉。沈铨，字衡之，雅号南苹，祖籍浙江湖州市德清县新市镇，亦或云游至吴兴（今浙江省湖州市吴兴区）的墨香之地，以画笔为舟，遨游于艺术的浩瀚海洋。   自幼家境清寒，沈铨却以纸花为伴，随父研习，匠心独运间，已初露艺术之天赋。及至弱冠之年，他毅然决...

在中国画坛这片历史悠久而又充满活力的艺术天地里，李陈良先生以其精妙绝伦的花鸟画作品，犹如一颗历经岁月洗礼却依然熠熠生辉的明珠，照亮了传统与现代艺术交汇融合的道路。生于1928年的他，笔名辰良，字伯良，燕赵贤仁、长寿仙翁、长仙居士、寿斋堂主等别号，不仅彰显了他对传统文化的深厚敬仰，更寄托了他对生命与自然和谐共生的哲学沉思。 在艺术道路上，李陈良有幸得遇良师——...

石涛《山水十二帧册》共含十二幅小品，每幅独立成章，又相互呼应，构成了一个完整而丰富的山水画卷。石涛以其独创的“搜尽奇峰打草稿”之法，将心中丘壑化为纸上云烟，每一笔一划都透露出他对自然山川的热爱与敬畏。册页中的山水，既有江南水乡的温婉细腻，也有北国山川的雄浑壮阔，展现了石涛博大的艺术视野和深厚的文化底蕴。 石涛在《山水十二帧册》中，巧妙运用了干湿浓淡的墨色变化...

提及晚清的文化与历史舞台，总有一些人物打破 “术业有专攻” 的局限，以多面才华在时代浪潮中留下深刻印记。吴大澄（后多作 “吴大澂”）便是这样一位 “跨界奇才”—— 他是考古断代的先驱，用金石考证改写古史认知；是自成一派的书画家，笔下山水篆隶兼具风骨；更是临危受命的外交官，在东北边境与列强据理力争。这位晚清重臣，用一生串联起学术、艺术与家国责任，至今仍为后人所...

【名称】明 蓝瑛 青绿山水图 【年代】明代 【简介】立轴，绢本，设色，纵l72.5厘米，横89.5厘米。旅顺博物馆藏。图中高峰连绵，古木杂林，矶石屋宇，杨柳平坡，一片湖光山色，春意盎然。有人湖边对语，有人舟中弄笛，相映成趣。全图用笔苍劲，设色清丽，点染别致，树木景物，充满生机，巧得江南野趣。 (责任编辑：zgshw)

放松楷法，书写增速 行书兼有楷书的基本法则和草书流动的笔法，行书运笔虽比草书慢，但比楷书要快，而且具有强烈的节奏感。苏轼所言的：“真如立、行如行、草如走”的观点，说明了不同书体形态的不同，也说明了书写的速度和节奏的不同。研习楷书时，在笔法上要求建立楷法，即关于起笔、行笔和收笔的各种要求，概括地说，起、收须有交待，如藏锋、露锋、回锋、折笔、顿笔等。而行书因为书...

1、笔。毛笔以其笔锋的长短可分为长锋、中锋和短锋笔，性能各异。长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋落纸易于凝重厚实，毛笔又分为小、中、大等型号。 2、墨。常用制墨原料有油烟、松烟两种，制成的墨称油烟墨和松烟墨。油烟墨为桐油烟制成，墨色黑而有光泽，能显出墨色浓淡的细致变化，宜画山水画；松烟墨黑而无光，多用于翎毛及人物的毛发，山水画不宜用。 3、纸。中国画在唐宋时代...

1、起笔 起笔者不下，于腹内举，勿使露笔，起止取势，令不失节。起笔是不同下走笔，从笔画中部同上推，不要露笔锋，起止要考意结构。如托字的两短横。 2、藏锋 藏锋者大，藏锋在于腹内而起。大，有粗的意思：或说藏锋的动作大，从笔画中部入笔； 如年字的中坚： 3、侧笔 侧笔者乏，亦不宜抽细而且紧。侧锋乏力，但用中锋也不能太细。侧锋用于起笔，中锋用于行笔：竖画横起，横画...