墨韵书香柳公权行书《兰亭诗》卷
1【柳公权行书兰亭诗卷（传）】 《兰亭诗》卷，传唐柳公权 书，绢本，行书，纵26.5厘米，横365.3厘米。 《兰亭诗》卷释文 本幅无款印。 卷前引首清乾隆皇帝行书题“笔谏遗型”，题签“兰亭八柱第四”，题记一段。又有瘦金体 题签“唐柳公权书群贤诗”。 卷后有宋邢天宠、杨希甫、习之、蔡襄（后添）、李处益、孙大年、王易、黄伯思（伪）、宋适，金王...
风又去了来的文章 第35页
1《张迁碑》高清鉴赏
94《张迁碑》全称为《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，亦称《张迁表颂》，汉灵帝中平三年（公元186年）立碑于山东东平县。现陈列于山东泰山岱庙碑廊。碑高2.92米，宽1.07米。 碑主人张迁，字公方，陈留己吾人，曾任城长，迁荡阴令。书体意在篆隶之间又能有意曲屈，似汉印之缪篆。１２字分两行而无列，布局紧密大小错落，浑然一体，或挪让、或盘曲、或长短、刚健有力，实为额中之妙...
唐 韩滉《五牛图卷》
7唐 韩滉《五牛图卷》 韩滉（723－787） 唐画家。字太冲，长安（今陕西西安）人。贞元初，官检校左仆射同中书门下平章事。政治上要求国家统一，曾参予平定藩镇叛乱的斗争。工书法，草书得张旭笔法。画远师南朝宋陆探微，擅绘人物及农村风俗景物，摹写牛、羊、驴子等动物尤佳。所作《五牛图》，元赵孟頫赞为“神气磊落，希世名笔”，和《文苑图》并存于世。 他在公退之暇，常常在...
张大千最美青绿金碧山水欣赏
6张大千 画时先用淡墨勾出轮廓，然后皴擦渲染。画树要点夹相参，浅绛中着一二青绿夹叶，或红树一株，更觉得有趣。夹叶树的树身，不可着色，愈觉显然。 青绿就要打好勾勒底子，不用皴擦。山石用石绿的，拿赭石打底，加石绿二三次，要簿一点才好，太浓就钝滞了。若用石青，就在赭石上面填石绿一次，再加二三遍石青就可以了。不可用花青汁绿打底，因为这两种都不明透。 张大千 巫峡清秋 ...
清初四僧《髡残山水画》
10髡残（公元1612～1692年）清画家，本姓刘。明末遗民，入清为僧。出家为僧後名髡残，字介丘，号石奚，白秃，石道人，残道者，电住道人等，湖广武陵（今湖北省常德）人，好游名山在川，後寓南京牛首祖堂山幽栖寺。擅画山水，师法王蒙，用干笔皴擦，淡墨渲染，间以淡赭，苍浑茂密，意境幽深。与石涛合称“二石”，又与朱耷，弘仁，石涛合称“清初四画僧”。精山水，特点是章法稳妥，...
潘天寿《鹰石山花图》
1《鹰石山花图》以潘天寿独创的山水与花鸟相结合的创作图式经营位置。所写内容，则由其花鸟画中经典的鹰石、山花、野草等元素构成。逾23平尺的巨大画幅所外露的气息，亦与传统花鸟画或柔媚或清雅的气质迥异，而是突破了小花小草生长在庭院或供于案头的单纯状态，弱化了人工雕琢的成分，更有意识地描绘了它们所处的自然环境，表现了处于纯天然状态的野花野草，增强了生活气息。所谓“荒山...
明代沉颢《仿古山水册》
9《仿古山水册》由明代沉颢1655年作，纸本设色，共计八开，每开尺寸为29×22 厘米，约0.6平尺，此册或幽谷览胜，或绝壑赏秋，或溪头听瀑，或湖滨望月……笔墨简淡有俊爽之气，读之令人意远。 画作欣赏 一、考盘石涧 二、翠壁迎秋 三、湖天迟月 四、春溪闲泛 五、临流觅句 六、粤岫丹枫 七、雪山访道 八、罗浮雪 (责任编辑：zgshw)
董其昌《书画合璧》卷
4董其昌《书画合璧》卷，画：纸本，水墨，纵56.5厘米，横199.7厘米。书：纸本，行书，纵56.5厘米，横197.5厘米。此卷用高丽皮纸作，尺寸阔大，在董氏传世的手卷中较为突出。山水构图饱满，气象壮阔；行书腕力超迈，变化丰富。皆董氏亲笔力作无疑。近代曾归海上大收藏家庞元济所有，《虚斋名画续录》定为“老年所作”、“上上逸品”。 董其昌的书画学习是很强调以古人为...
苏轼《吏部陈公诗跋》
6苏轼《吏部陈公诗跋》，纸本，行楷，27.8×60.6cm。共13行亍，计106字，自署书于元丰四年（1081）。中国台北故宫博物院藏。 “宋四家”的书法代表了那个时代的最高成就和时代风格，苏轼便是首当其冲的第一位，他对“尚意书风”的领导作用和至高无上的地位是任何书法家都取代不了的。以苏轼为鲜明旗帜的“尚意书风”不仅影响了整个南宋书坛，而且对后来元、明、清历代...
赵佶《题欧阳询张翰帖后跋》
4赵佶《题欧阳询张翰帖后跋》，楷书，纸本，25.2cmx33cm，北京故宫博物院藏。 宋徽宗赵佶是古代帝王中著名的书画家，自幼重文史，好丹青，并展现出非同一般的艺术天赋。赵佶的“瘦金体楷书瘦挺爽利，冷艳如笔法苍劲，笔墨不浮。其独特的审美价值可以说是前无古人，后无来者”。 “瘦金体”的第一个特点是以硬毫作书，据传中国书法史上号称下第一行书““兰亭序”就是王羲之用...