风又去了来的文章 第17页

十六罗汉图 胡貌梵相 曲尽其态 无论中外，在历史上，宗教和美术的关系从来就须臾不可分离。并且，在几千年的美术史中，有许多关于宗教题材的美术作品还代表着某一个时代的最高艺术水准。 禅师在绘画方面也名家辈出，并在五代两宋画坛形成了重要的禅宗画派。 这其中，贯休以他所画的极具个性的罗汉形象而卓然于中国绘画史。 高情峭拔凌清秋   贯休身上，既有着禅师厚重...

元佚名《滕王阁图》是一幅描绘江西南昌滕王阁的绘画作品，规格：绢本立轴，设色，尺寸为154×96厘米。收藏地：现藏于台北故宫博物院。 滕王阁位于江西南昌城外，是唐高祖李渊为其子李元婴在洪州（今南昌）刺史任上所建，李元婴后封滕王，故阁以滕王命名。滕王阁自建阁以来，就与文学、艺术结下了不解之缘，尤其是唐代诗人王勃的《滕王阁序》更使其名扬四海。 画作采用俯...

陈书，清代著名女画家，以其精湛的花鸟画技艺被誉为“清代女画家第一人”。她所绘的《花鸟册》不仅展现了其深厚的绘画功底，更蕴含了丰富的自然与人文情怀。 陈书（1660-1736），字复庵，晚年自号南楼老人，浙江嘉兴人。她出身名门望族，自幼便受到良好的文化教育，擅长书画、诗文。陈书的丈夫钱纶光早逝，她独自承担起家庭重任，通过卖画维持生计，并悉心教育子女，培养出多位...

方士庶，清代著名画家，字循远，又作洵远，号环山，别号小狮道人，安徽歙县人，寓居扬州。他不仅是绘画领域的佼佼者，更是书法、诗词的精通者，其艺术造诣深厚，被誉为“娄东派”的杰出代表。方士庶的《仿古山水册》是其艺术生涯中的瑰宝，展现了他在仿古与创新之间的独特追求。 方士庶自幼受家庭熏陶，对书画有着浓厚的兴趣。他早年师从黄鼎，深得“娄东派”精髓，后又广泛吸收宋元明诸...

《仿明皇幸蜀图》是明代画家仇英（约1494年-1552年）创作的一幅青绿山水人物画，该作品以唐代画家李思训的《明皇幸蜀图》为蓝本进行临仿创作。 《仿明皇幸蜀图》以唐代安史之乱为背景，描绘了唐玄宗李隆基在安史之乱后逃离长安、前往四川避难的场景。仇英在临仿此图时，不仅保留了原作的基本构图和人物布局，还融入了自己的艺术风格和创作理念。他通过细腻的笔触和丰富的色彩，...

《仿李昭道湖畔宫图》是明代画家仇英仿照唐代画家李昭道的风格创作的一幅山水画作品。此画以精湛的技艺和深邃的意境，展现了仇英对古代山水画的深刻理解和高超的艺术表现力。 仇英作为“吴门四家”之一，其绘画技艺深受南宋“院体”画派影响，尤其在青绿山水方面有着深厚的造诣。《仿李昭道湖畔宫图》便体现了他在技法上对李昭道风格的传承与创新。李昭道以画山水宫殿著称，其画作色彩艳...

缪谷瑛（1875～1954）字莆孙，自号由里山人，又署晚香室主，籍贯江苏江阴，乃黄山寿之再传高足。其画艺精湛，尤工花卉，而写菊之技，更是炉火纯青，独步一时。 “你是不是一直在寻找这样一款 [【正品直降】由里山人菊谱/中国经典书画丛书绘画:缪谷瑛97875394] 的商品？ 现在机会来了，商品卡中的 [] 就是你的最佳选择，立即下单开启全新体验。 缪公寄寓沪上...

姚玭《别去帖》，元，行草书，现藏中国台北故宫博物院。   姚玭《别去帖》 此帖笔墨劲疾流畅，行草结构体势纵横，落笔精熟，淋漓酣畅而莫不敛入规矩，尤其起笔之俊逸，字态之淳美酒脱，直窥晋王堂奥，而于唐人孙过庭、怀素等各家书亦颇有会焉。此帖著录于《石渠宝笈·元名家尺牍》第十幅，前有“官样文章”一印，后有“九如清玩”“舜裔”、“中书舍人之章”各印，又二印漫...

  《豳风诗意图册》——瑰宝之作，源自清代巨擘王翚（1632～1717年）之手，一位字里行间洋溢着江南灵韵的江苏常熟人。王翚，这位被后世尊为“清初画圣”的艺术大师，以其卓越的画技与深邃的意境，在浩瀚的艺术星空中熠熠生辉，与王鉴、王时敏、王原祁并肩，共铸山水画的辉煌篇章，被誉为“四王”之一，其名声犹如古木参天，屹立不倒。   他的作品《豳风...

奚冈 花卉册 质地：设色纸本 形式：册页（十二开） 尺寸：22×28 cm，约0.6平尺(每幅) 中国嘉德2019年春季拍卖会 成交价：RMB 5,520,000 奚冈（1746-1803），原籍安徽歙县，后寓居浙江杭州西湖，是清代中期著名的书画家、篆刻家。他的字号众多，包括铁生、纯章、萝龛、蝶野子、鹤渚生、蒙泉外史等，这些字号不仅体现了他丰富的人生经历，也...

南宋 马远 波士顿美术馆 册页 绢本 浅设色 23.4×25.2厘米 图中梅树自山石间斜探而出，枝干夭矫；树下两位高士对坐论道，另有一位童子面露困倦之态，似乎展现了二人俊语机锋往来，不知不觉天光流转、云移月堕的情境。这是一件笔法上比较老健，构图上比较“简易’的作品，充分反映了马远晚年绘画的特征。从画中的折枝树法来看，与北京故宫博物院收藏的《梅石溪凫...

《书谱》（局部） 夫自古之善书者，汉魏有钟张之绝，晋末称二王之妙。王羲之云：“顷寻诸名书，钟张信为绝伦，其余不足观。”可谓钟、张云没，而羲、献继之。又云：“吾书比之钟张，钟当抗行，或谓过之。张草犹当雁行。然张精熟，池水尽墨，假令寡人耽之若此，未必谢之。”此乃推张迈钟之意也。考其专擅，虽未果于前规；摭以兼通，故无惭于即事。 译文：自古以来的书法家，在汉朝至三国...

明代祝允明《牡丹赋》行草，嘉靖甲申（1524年）春三月望日书，祝允明时年65岁，纵30.6厘米，横529.6厘米，故宫博物院收藏。 此卷行草书《牡丹赋》，有自题云：“甲申岁春三月望日，过汤氏西园观牡丹盛开，廷用酒次出纸索书舒元舆牡丹赋，遂书以归之。允明”，并钤“晞哲”、“包山真意”二印。可知该卷是应友人所请，书唐舒元舆所撰文学名篇《牡丹赋》，时在嘉靖甲申（一...

张即之书法深受唐人影响，初学欧阳询、褚遂良和颜真卿，后转师米芾，参以汉隶及晋唐经书，加上受禅宗哲学思想的影响，故形成一种独特的书法艺术风格。并能“独传家学”，以张孝祥书为主调，而自成一家体系。 他博学多识，“性修洁，喜校书，经史皆手定善本。” 张即之是南宋书坛首要人物，《中国书法发展史》宋六人，张即之在内，另五人为北宋四家与赵佶。张即之是南宋后期力挽狂澜、振...

倪端《捕鱼图》 绢 立轴 设色 117.8×42.3 厘米 台北故宫博物院藏 倪端（西元十五世纪），杭州人。字仲正。宣德中征入画院，任职正千户。善画道释人物，山水宗南宋马、夏。此轴人物形象真实生动，渔罟、竹篓、岸边?葭矮荻?画细致，充份营造出江南乡间水际草木荣滋茂盛之状。山水采马、夏「斜角式构图」，皴法则为李、郭「卷云皴」。画面左方繁富详细的景物，...

黄道周 草书《闻警出山诗》 立轴 水墨纸本 157.5×45 cm 释 文：沧流看欲倒，一苇岂能豪。聊自见真性，何尝计羽毛。绝裾情已尽，高枕势难抛。旷野青天下，沽濡安所逃。 钤 印：黄道周印、石斋 题 识：丙子冬，闻警出山，似薇仲兄契，黄道周。 鉴藏印：雪庐过眼、苍雪吟□藏书画记、曾经啸余庐藏、青芝老人鉴赏 出 版：《晋唐五代宋元明清名家书画集》第213页，...

张大千《高士》 立轴 设色纸本 100×33 cm 【题识】瑟瑟谁怜落照红，绿湍无恙对西风。江东近说无奇士，惆怅菇蒲望眼空。甲申三月，写似星洲仁兄法家两正。大千张爰。 【印文】蜀人张爰、大千 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ (责任编辑：zgshw...

《三寿作朋图》是近代著名篆刻家、书画家丁辅之先生的代表作之一。这幅作品以其生动的设色、细致的笔法和寓意吉祥的主题，深受艺术爱好者的喜爱。丁辅之（1879-1949），原名仁友，后改名仁，字辅之，号鹤庐，又号守寒巢主，浙江杭州人，是晚清著名藏书家“八千卷楼主人”丁松生的从孙，家学渊源深厚。 《三寿作朋图》以“三寿作朋”为主题，寓意长寿与友谊的完美结合。在中国传...

石涛（1642年-1708年），明末清初著名画家，原姓朱，名若极，广西桂林人，小字阿长，僧名元济，一作原济，别号众多，如大涤子、钝根、石道人、苦瓜和尚、瞎尊者、清湘陈人、清湘老人、清湘遗人、零丁老人等。他是明靖江王朱亨嘉之子，与弘仁、髡残、朱耷合称“明末四僧”。石涛的山水画在中国绘画史上占有举足轻重的地位，其作品风格独特，意境深远，深受后世画家推崇。 《山水...

王翚普安晋爵图 王翚的《仿古山水册》是其绘画生涯中的杰出代表作之一，展现了王翚深厚的绘画功底和对唐宋名家笔法的精湛模仿。 《仿古山水册》是王翚创作的一套山水册页，共有多种版本流传，包括十二开、十开、十六开、二十开等不同规格。这些册页均体现了王翚对古代山水画的深刻理解和高超模仿能力。本赏析以较为常见的十二开版本为例。 王翚的《仿古山水册》中，每幅画都涵盖了勾线...

《山川浑厚图轴》是清代画家王翚创作的一幅绢本设色山水画作，现藏于天津博物馆。王翚，字石谷，号耕烟散人、剑门樵客等，是清初正统画派的集大成者，与王时敏、王鉴、王原祁合称“四王”，在清代画坛上享有极高的声誉。 《山川浑厚图轴》画面中山川壮美奇秀，层岩雄踞，山势叠起，楼观错列，乔柯掩映。山下小径溪桥，扁舟一叶，高士独钓，意境宁静清幽。整幅画作以浅绛色彩渲染，再搭配...

林则徐行书《十无益格言》 林则徐行书《十无益格言》 林则徐行书《十无益格言》 林则徐行书《十无益格言》 林则徐行书《十无益格言》 林则徐行书《十无益格言》 林则徐行书《十无益格言》 林则徐行书《十无益格言》 林则徐行书《十无益格言》 林则徐行书《十无益格言》 公元1839年9月，时年54岁的林则徐巡视澳门，在前山写了《十无益格言》，现立碑于珠江边海印桥脚，短...

祁寯藻楷书《御制春雪春雨诗》1 祁寯藻楷书《御制春雪春雨诗》 2 祁寯藻楷书《御制春雪春雨诗》3 祁寯藻楷书《御制春雪春雨诗》4 祁寯藻楷书《御制春雪春雨诗》5 祁寯藻楷书《御制春雪春雨诗》6 释文： 御製詩 春雪正月十七日 凌晨瑞雪降層霄殿陛堆銀入望遙天半濃雲猶是密牆坳宿凍已全消境宜粉筆添韶麗兆卜豐年慶沃饒敬籲昊慈普敷錫資生品彙仰 明昭 春雪二月十六日俄看...

仇英《东溪雅集图》 手卷 设色绢本 画心：31.8×99 cm. 12 1/2×38 1/2 in. 约2.8平尺， 题跋：32×45.5 cm. 12 5/8×17 7/8 in. 约1.3平尺 题跋：高人深隐漫藏修，占得东溪事事幽。相像练光拖屋后，何殊鉴影晃源头。绿蒲匀黛纶竿晚，芳蓼分香石濑秋。风景宛然杨子宅，问奇休厌客频游。吴郡唐寅。钤印：唐居士、唐伯...

本册十幅水墨写景画，系作者夏季避暑时，偶遇朋友，日夕相对，为其所做。 1、 叠岭重溪细路多 雨余历乱鹿成群 藤枝管领佳山水 行有飞花从有云 沈周 重叠的山岭，众多的溪流，其间布满了蜿蜒交错的小路。雨后山野间，麋鹿三五成群，自在地四处活动。藤枝蔓延，仿佛在尽情领略这美好山水。一路上，既有缤纷落花相伴，头顶又有白云相随。 春节回家，刚开始数日，无心上山。小娃咳嗽...

《丰溪山水册》创作于顺治十七年（1660年）春，弘仁客居歙县丰溪吴氏介石书屋期间。此时他已完成对倪瓒、黄公望等宋元大师的技法消化，并融入对黄山实景的观察，形成独特的”截景式构图”与几何化山石表现。此册共十开，纸本墨笔，单幅尺寸21.4×12.9厘米，现存美国弗利尔美术馆。其创作环境得益于与丰南吴氏收藏家族的交游，吴氏不仅提供创作场所，...

清蒋廷锡 《鸟谱》陆禽 设色绢本　册页镜框六幅 每幅：40.5 x 41 cm. 佳士得2023香港秋拍“中国古代书画”拍场 成交价：4,410,000港元 清 蒋廷锡的《鸟谱》陆禽册是花鸟画中的珍品，展现了蒋廷锡高超的绘画技艺和独特的艺术风格。 蒋廷锡（1669年-1732年），字扬孙，一字西君，号南沙、西谷、青桐居士，江苏常熟人。他是...

《九成宫图》六条屏，清乾隆28年 ( 1763 )，袁耀绘，绢本，泥金，纵177cm , 横366cm ，六条屏。本幅自题：”拟九成宫意时 邗上袁耀” , 钤 “袁耀之印””昭道氏” 印2方，另钤静嘉堂珍藏” 鉴藏印。此《九成宫图》全部以矿物颜料及石青石绿作画，历经数百年，色...

明唐寅的《观梅图轴》是一幅充满诗意和意境的佳作，材质：纸本。技法：淡设色。尺寸：纵108.6厘米，横34.5厘米。现藏地：故宫博物院。 《观梅图轴》描绘了一位高士站在溪桥之上，身后是山崖边含苞待放的梅花。高士袖手而立，神情悠然，仿佛正沉浸在赏梅的雅趣之中。梅花枝条横斜，花朵含苞待放，与高士的形象相映成趣，共同构成了一幅静谧而高雅的画面。 全幅构图汲取了南宋院...

《搜山图》是南宋时期的一幅佚名画作，现藏于故宫博物院。此画以工笔重彩的手法描绘了二郎神搜山降魔的故事，因其独特的艺术魅力和深刻的文化内涵，成为了中国绘画史上的经典之作。 作品名称：《搜山图》。年代：南宋。作者：佚名。材质：绢本。技法：设色。规格：纵53.3厘米，横533厘米。收藏地：故宫博物院。 《搜山图》表现的是民间传说二郎神搜山降魔的故事。画面中，虽然没...

曾熙的《独占人间第一春》是一幅具有深厚艺术价值和历史意义的画作，形式：立轴，设色纸本。尺寸：107×39 cm。题识：独占人间第一春。己巳正月以张僧繇法为炎煊先生写此即正。熙。著录：《大风堂存稿：曾熙书画题跋录》，第81-82页，上海书画出版社，2021年版。 曾熙在《独占人间第一春》中运用了张僧繇的绘画技法，张僧繇是南朝梁代著名的画家，以其“点曳斫拂”、“...

邹一桂（1688年-1772年），字原褒，一字元褒，号小山，又号让卿、乡森子，晚号二知老人，江苏无锡人。他是清代著名的官员和画家，雍正五年（1727年）二甲第一名进士，历官云南道监察御史、贵州学政、太常寺少卿、大理寺卿、礼部侍郎，官至内阁学士。邹一桂擅画花卉，学恽寿平画法，风格清秀。他著有《小山画谱》《大雅续稿》等，在清代画坛享有盛誉。 《牡丹二十四品图》是...

  吴昌硕的《致三多花卉册》，犹如一幅幅绚烂多彩的诗意画卷，轻轻铺展在观者的心田。这部作品，宛若一位老练的园艺大师，以笔墨为工具，精心培育出一朵朵娇艳欲滴、生机盎然的花卉精灵。每一笔，每一划，都蕴含着大师深厚的情感与精湛的技艺，仿佛是大自然鬼斧神工的再现，又似是心灵深处细腻情感的流露。   册中的花卉，或含苞待放，羞涩地藏于绿叶之间；或怒...

文征明 行书《赤壁赋》（局部） 文征明 行书《赤壁赋》（局部） 文征明 行书《赤壁赋》（局部） 文征明 行书《赤壁赋》（局部） 文征明 行书《赤壁赋》（局部） 文征明 行书《赤壁赋》（局部） 文征明 行书《赤壁赋》（局部） 文征明 行书《赤壁赋》（局部） 文征明 行书《赤壁赋》（局部） 文征明 行书《赤壁赋》（局部） 文征明 行书《赤壁赋》（局部） 文征明 ...

【1】《皇庆二年元日应·制乐府万年欢·中吕宫》 【2】阊阖初开。正苍苍曙色，天上春回。绛帻鸡人时报，禁漏频催。九奏钧天帝乐，御香惹、千官环佩。鸣鞘静，嵩岳三呼，万岁声震如雷。殊方异域尽来。满彤庭贡珍，皇化无外。日绕 【3】龙颜，云近绛阙蓬莱。四海欢欣鼓舞，圣德过、唐虞三代。年年宴，王母瑶池，紫霞长进琼杯。《圣节应·制乐府月中仙·道宫》 【4】春满皇州。见祥烟...

米芾《公议帖》（又称《长至帖》） 纸本 行书 纵33.3厘米 横42厘米 北京故宫博物院藏 释文：芾顿首再拜。长至，伏愿制置发运左司学士，主公议于清朝，振斯文于来世，弥缝大业，继古名臣。芾不胜瞻颂之至。芾顿首再拜。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

王献之是魏晋书家群体中的一位巨子。父亲王羲之的悉心的传授和指导，使他奠定了坚实的笔法基础。由于他是魏晋名家中晚出的一位，客观上为他提供了博采众家之长、兼善诸体之美的机遇，赢得了与王羲之并列的艺术地位和声望。 王献之学书和他的父亲一样，不局限于学一门一体，而是穷通各家。所以能在“兼众家之长，集诸体之美”的基础上，创造出自己独特的风格。终于取得了与王羲之并列的艺...

溥儒的《溪山访僧》是一幅充满诗情画意、意境深远的山水佳作。 溥儒，原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畲，自号羲皇上人、西山逸士，是清道光帝之曾孙，恭亲王奕䜣之孙，末代皇帝溥仪之从兄。他笃嗜诗文、书画，皆有成就，绘画工山水，兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉。溥儒的山水画宗法宋元，以淡雅见长，较少烘染，注重线条钩摹，其山水画在北京被推崇为“国画...

  宋代赵佶的《柳鸦芦雁图》，宛如一幅穿越时空的信笺，静静地栖息于上海博物馆的怀抱中。这幅画作，不仅是笔墨与宣纸间的低语，更是自然之灵与艺匠之心的一次深情邂逅。柳丝轻拂，宛若春日里最温柔的笔触，轻描淡写间勾勒出风的姿态；鸦羽翻飞，如同夜空中最灵动的星辰，于画卷之上舞动着无声的旋律。而那芦雁，或低首沉思，或振翅欲飞，它们的姿态，恰似秋日湖畔的低吟浅唱...

沈曾植 行书《致沈涛园手札、诗稿》 纸本 24×86.5cm 张稚琴跋：右沈寐老诗稿暨便签二通，皆系致沈涛园者。沈，侯官人，文肃公子。光绪乙卯举人。官贵州巡抚。癸卯冬行老南来，余以所藏寐老之扇面及此诗稿出示。行老谓其收集寐老墨迹极多，但皆似不若此二者之精，又谓南海自视其书法甚高，但对寐老则为倾倒。嘱装璜为之题记。旋北上。余亦弃置。己未秋病逾，检出以赠渭村道兄...

米芾行书《相从帖》，此为致蒋永仲书札。据米友仁跋，此为米芾三十七岁（元佑元年）所书。 蒋长源，字永仲，宜兴人。北宋著名书画家、收藏家，官至大夫、亳州刺史，徙通、梓、歙三州太守。与米芾为书画友，米芾著作中多见其名。 释文：黻叩头。相从之久，一旦远别，当持手潸涕，乃以大雨为解，甚之不厚，但与公彼此闲居于此，即知使令人平日犹惮，况雨泞出郭乎？公其爱重。与公俱壮，日...

元代袁桷行书《雅潭帖》欣赏 纸本，纵28.3厘米，横38.9cm 现藏北京故宫博物院 此帖为应酬信札，故信笔书写，无拘无束，章法自然得体，用笔结字颇有法度，提按转折，刻意精致，具有米芾沉着痛快，欹侧奇险之笔势。 释文：桷比者终日获接雅谭，继即探伺，且有假书之请。迺闻风帆趁潮，将促运米舟以还，繇是不果。兹审珮音琅然，方持螯高詠，视吾徒如逐臭。妙墨相遇，惜不能与...

文征明行书五言律诗轴，191×72.2厘米，台北故宫博物院藏。 文征明兼善书画，书法各体皆备。中年以王羲之为主干，晚年行书大字则转向黄庭坚。本幅书风奔放，乃为人作溪山欲雪图所赋诗。 释文：岁暮天欲雪。郊原风色饶。山寒增突兀。树暝入萧条。野火照茅屋。归人争断桥。窗前有新句。欲觅已寥寥。徵明。 内容源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgsh...

予生自原野，善畏难狎，心骇云台朱屋，望绝高盖青组。且沾濡雾露，弥闻闲逸。每思濯青濑、息 椒丘，寤寐永怀，其来尚矣。蚓专噬壤，民欲天从，爰洎二毛，得居岳穴，所居东阳郡金华山。东阳，实会稽西部。 是生竹箭，山川秀丽，皋泽坱郁。若其群峰叠起，则接汉连霞；乔木布濩，则春青冬绿。回溪映流，则 十仞洞底；肤寸云合，必千里雨散。信卓荦爽垲，神居奥宅，是以帝鸿游斯铸鼎，雨师...

  这件《衰泥爪花卉册》，乃齐白石老先生于1945年倾心铸就的艺术瑰宝，其一生艺术追求中，青藤与八大犹如璀璨星辰，引领着他前行，而此册页，无疑是这一艺术血脉的涓涓细流，潺潺流淌，尽显渊源。   在这方寸之间，《衰泥爪花卉册》犹如一扇窗，将日常的景致悄然纳入，经由齐白石那双妙笔，化作大写意花鸟画的精致小品。兰花之幽雅，墨菊之傲骨，藤萝之缠绵...

  《丛林曲调图》轴，清，王时敏，纸本水墨，纵100.6cm，横52.5cm。 王时敏，明末清初画家，以山水之韵，绘就历史长卷中的一抹苍翠。他深谙黄公望之法，笔下山水，含蓄而深邃，犹如老者之眸，苍润中透着松秀，浑厚间不失清逸，恰似岁月沉淀下的智者低语，然其构图，却似静水深流，少变而多韵。   在清代画坛，王时敏之名如雷贯耳，其艺术之光，照...

张雨行书诗卷欣赏《独游龙井方圆庵卷》 30.5cm×77.5cm，香港中文大学文物馆藏 张雨（1283～1350），元代诗文家、词曲家、书画家、茅山派道士。旧名张泽之，又名张嗣真；字伯雨，号贞居之，又号句曲外史。钱塘（浙江杭州）人。 博学多闻，善谈名理。诗文、诗文、书法、绘画，清新流丽，有晋、唐遗意。曾从虞集受学，诗才清丽。年二十弃家为道士，居茅山，道名嗣真...

赵孟頫是整个书法史上的一个重要人物，这主要体现在他传承了王羲之书法的意韵体势，又时出已意，化繁为简，在楷书、行书上塑造了自己流丽，雅俗共赏的面貌。 此帖为赵孟頫《荣上帖》，亦称《致张景亮信札》，淡青色皮纸，共四页，装裱成册。每纸纵29厘米，横11.5厘米，现藏于中国历史博物馆，由中央民族学院贾敬颜先生捐赠。据考证，该札写于至治元年（1321）十一月二日，八个...

齐白石《雪霁图》 水墨纸本 75×54 cm 题识】1.贞儿为理纸画成，大喜求赐，余以为墨浸至此非真知，画者必不欲不意，贞儿能知近朱者赤信然。壬戌正月第五日，白石老人并记时久雨雪乍晴明。印文：白石翁 2.此幅当给贞儿，钱财不得售卖，君子不得谋夺。第八日白石又记。白石二字宜作乃翁。印文：萍生。 在大众视野里，齐白石 是一位大写意花鸟画家，但综观齐白石一生的艺术...

傅山 草书《读传灯》 绫本 立轴 水墨 179×48.5 厘米 天津博物馆藏 此轴书法行草结合，字势以正为主，虽奇姿不多但收放自如，大开大合，一气呵成：墨法的浓淡干湿，点画的粗细滚动，笔法的精妙放旷，极合“致广大尽精微”之中庸主旨。可见傅山传统文化与书法传统功力之深厚。 释文： 奴儿婢子学家翁，但见人来发癫疯。 一自龙山庵放火，南无古佛楷笑蓉。 读...