风又去了来的文章 第157页

清永锡书御制二十四气诗（七）立夏册，台北故宫博物院藏。 韶华昭美富。节候立朱明。榖雨加十五日。斗指东南维则立夏。礼月令孟夏之月。注日之行。夏南从赤道长。育万物尔雅。夏为朱明。注云。夏之气。和则赤而光明也。东作 始蕃育。南讹亦茂荣。蓄昌皆感化。长养溥平成。蚯蚓承阳见。□虫应序鸣。尔雅释。虫□天蝼注云。蝼蛄也。月令音义云。蝼蝼蛄夏小正□则鸣。属之三月。月令属之孟...

1958 年，在陕西省旬邑县太村镇文家村，一场普通的打井工程，意外揭开了一段尘封千年的历史 ——《窦娘子墓志》重见天日。这方墓志的出土，宛如一颗投入学术与艺术之湖的石子，激起层层涟漪，其背后隐藏的故事、书法艺术的争议，以及所蕴含的历史价值，无不引人入胜。​ 墓志现身：从打井现场到博物馆​ 当年冬季，文满才、文治发等几位社员在冢子胡同的大冢子旁打井，从三丈深的...

清代康熙、雍正、乾隆三朝时期，书画艺术领域呈现出独特的氛围与发展态势。当时，政局稳定，经济繁荣，尤其明末以来渐渐勃兴的资本主义经济萌芽首先在南方商业城市扬州等地得到了长足发展。扬州地区凭借其优越的地理位置、便利的交通以及繁荣的商业，成为了东南沿海一大都会和全国的重要贸易中心，盐业兴盛，富甲东南。 经济的繁荣催生了文化艺术事业的蓬勃发展，各地文人名流汇聚于此。...

   训练目的 出锋笔法的基本操作。说明 笔画起止处不是藏锋就是出锋.出锋运用很频策。这里只是结合提按笔法，练习处理出锋的一种方法。步骤与要求：笔杆向右平移时，逐渐按下。线条结束时匀速缓慢上提，直至离开纸面(图a)。按上述要求书写竖向线条。按上述要求书写弧形线条(图b, c)。    

《伯牙鼓琴图卷》是元代画家王振朋创作的一幅绢本水墨人物故事画，现藏于故宫博物院。这幅画以春秋时期俞伯牙与钟子期知音难遇的故事为题材，展现了两位知心朋友之间的深厚友谊，具有极高的艺术价值和历史意义。 作者：王振朋，元代画家，字朋梅，永嘉（今浙江温州）人，生卒年不详，约活动于元仁宗时期（1285—1320）。擅长人物画和宫廷界画，画风工致细密，用笔细劲，自成一体...

马麟，南宋之名流画家也，其家学渊源，承继马远，乃“南宋四大家”之一马远之子。麟之画艺，青出于蓝而胜于蓝，尤擅山水、人物、花鸟，用笔圆润有劲，画风秀润，超越其父。今观其所绘《长松山水图》，不禁令人叹为观止，深为其艺术造诣所折服。 此图纵二尺五寸一分，横二尺六寸，绢本设色，藏于美国大都会博物馆，实乃稀世之珍宝。画面一开，但见山崖蜿蜒，松林密布，一径曲折，通向山寺...

范成大（1126年6月26日—1193年10月1日），字至能，一字幼元，早年自号此山居士，晚号石湖居士。汉族，平江府吴县（今江苏苏州）人。南宋名臣、文学家、诗人。范成大善书。其书法清新俊秀，典雅俊润，只可惜他为诗名所掩，书名不彰。明陶宗仪《书史会要》谓范成大“字宗黄庭坚、米芾，虽韵胜不逮，而遒劲可观”。范成大的书法曾受他母亲的影响，其母蔡夫人，是北宋四大书家...

    上世纪三十年代时，上海的报业非常发达。其中影响最广泛的有《申报》和《新闻报》两家。两报的副刊各有一位赫赫有名的“当家”主持，人称“一鹃一鹤”，在当时上海滩的报坛上各领风骚，可谓“一时瑜亮”。“鹃”者，译坛看宿、后又称园艺名家的吴门周瘦鹃也.“鹤”者，则是报界翘楚、有小说家和教育家之名的严独鹤先生。    严独鹤...

王献之《鹅群帖》墨迹本传为米芾临本 《宝晋斋法帖》刻本 《鹅群帖》是东晋王献之所书翰札。此帖草、行相参，随兴变化，不主故常，笔画连绵相属，气势奔放洒脱，毫无顾忌，正体现出献之豪放不羁的性情与功力相生相发的高度结合。 原作墨迹不可考，有宋代米芾临本。历代书法名家多有临摹，如元代鲜于枢，明代邢侗、王铎，清代傅山等。 《鹅群帖》为《淳化阁帖》卷十收刻，亦为南宋曹之...

黄钺，安徽芜湖人，原名戉，字左君，后来于原名上添加“金”字旁，乃成今名，并改字左田；又以目有微眚，自称井西盲左，晚年亦号左翁老人。生于清乾隆十五年（1750），卒于道光二十一年（1841），历乾隆、嘉庆、道光三朝。祖居徽州祁门左田村，宋末先祖迁至安徽当涂，清顺治初年再迁安徽芜湖。常自署左田黄钺。乾隆五十五年（1790）进士，官户部尚书、礼部尚书、太子少保、军...

赵孟頫《心经》墨迹 赵孟頫《心经》行书册页装，3开。第1开前是清相国梁清标（棠村）题签和清张英、张照、励宗万等人跋，后是白描观音大士像。第3开前是白描韦陀像，后是明王稚登跋。 每单开纵28.8厘米,横10.8厘米。此册原为清张若蔼旧藏，有“炼雪鉴定”、“晴岚居士”等印。乾隆时入清宫，有乾隆、嘉庆、宣统内府藏印。《心经》原为手卷,入清宫后改为册页，并加装檀香木...