风又去了来的文章 第155页

明代蓝瑛《秋壑行旅图》 明代蓝瑛《秋壑行旅图》绢本设色 ，山水立轴，绢本设色，纵165厘米，横61厘米。 题诗：“秋雨连朝林，叶变色深丹。浅紫罨于翠，嶂竹窗寂然。作此《秋壑行旅》以快山中野思，时庚午（1630）秋九月于南峰之玲珑庵，西湖外史蓝瑛。” 下钤：“蓝瑛之印”、“田叔”朱文方印，引首章“蝶叟”朱文圆印。 据款署可知，此画作于明崇祯三年秋，作者时年四十...

李苦禅（1899- 1983），男，出身贫寒。现代书画家、美术教育家。原名李英杰，改名英，字励公。山东高唐人。1923年拜齐白石为师。曾任杭州艺专教授，中央美术学院教授，中国美术家协会理事，中国画研究院院务委员。擅画花鸟和鹰，晚年常作巨幅通屏，代表作品：《盛荷》《群鹰图》《松鹰图》《兰竹》《晴雪图》《水禽图》。1978年出版《李苦禅画辑》。 李苦禅（1899...

一、字如其人，立品为先 ● 书画清高，首重人品，品节即优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。清 松年《颐园画论》 ● 立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。清 王妤 ●且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。 张沅《石涛画语录》 ● 古人论书云：一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，故当熟其手，必先修诸德以熟之以身，德而熟之以身， 书之于手...

張大千《剪秋羅》 鏡心 設色紙本 33 x 45.5 cm 鈐印：張爰之印、大千居士 題識：秋林嬌艷妒青娥，西風潤薄薄羅，相思一個怯。橫波深閨紅淚多。休贈玦，莫投梭，魂搖小靨渦，可憐潘髩早消寒，宵禁得麼。阮郎歸。四十年前華山見野生剪秋羅舊作。七十年辛酉九月朔，為友人誦之，因并圖之。八十三叟爰。 此件《剪秋籮》據題跋可知，系張大千作於一九八一年的作品。秋籮花又...

李流芳自画像 李流芳（1575-1629年），字长蘅、茂宰，号檀园、香海、沧庵，晚号慎娱居士，原籍歙县（今安徽黄山市徽州区），后迁居嘉定（今上海嘉定区）。他是明朝万历三十四年的举人，诗词、文赋气畅意深，文辞典雅，书法轻松舒畅，刚健婀娜，得苏东坡笔意。后因不满宦官魏忠贤专权，愤而离京，专事书画创作与文化研究。 李流芳生活在以戴进、吴伟代表的继承南宋画风的浙派和...

 张复，《西林园景图》册之《雪舲》，纸本设色，纵35.8厘米，横25.6厘米，无锡市博物馆藏 　　这套《西林园景图》册今仅存十六幅，但足以了解张复中年初期的绘画情况。首先，《西林园景图》册的布局延续了张复喜用裁剪法表现近中景的特点，但更加富于变化，对空间层次的表现处理得更为娴熟自如，每处园林景致或以山景为主（图13），布局饱满缜密；或以水景为主（图...

文徵明大字行书手卷《追和杨铁崖石湖花游曲》，32.5×868cm，1547年作，来源：保利拍卖2020秋拍。 本卷为即兴之作，故书写流畅自然，轻松挥洒，始以重墨书写至“昔人既去今人来”，以“来”字为分水岭，用墨由浓转淡，书写速度更为流利。 局部大图欣赏 嘉靖丁未九月六日雨中漫书，徵明。

第一种人：不愿意付出 这种人想练，却不愿意付出，吃不起苦。看到别人挥毫耍帅、落墨优雅、笔走龙蛇……，羡慕的不得了！ 当他开始练书法的时候才发现，原来练书法这么累，要凝神静虑，全身还酸痛。进了一个初级培训班上了三次课后，就再也没有看到他了。 你要是吃不起这个苦，不愿意流汗水，我劝你还是别练了。 第二种人：资料党 很多学书法的总是不断的围着一些老师，问哪些资料可...

 在书法笔法的诸多技巧中，有一个概念叫“主笔”，“主笔”就是在一个字当中起主要作用一个或两个笔画，当然多数时是一个笔画。主笔的概念是需要特别强调的，尤其是在篆、隶、楷三种书体中，主笔至关重要，也可以说相当重要。之所以称为“主笔”，是因为它在一字之中充当最主要的角色。主笔有三个主要功能特点：占有重要位置，起一字的主体支撑作用。笔画最长，书写难度最大的...

结体和笔法的规律。我们先来研究行书笔法的主要特点： 1．改变楷法 首先，要区别楷书和行书的笔法。 楷书用楷法，包括点画的起笔、行笔、收笔的一系列法则和要求。如起笔、收笔需要逆入停顿藏锋，收锋右行稍成波曲，收锋时也要停顿回锋，转折时有顿笔出锋成方折笔呈方笔，或藏锋成圆笔，钩笔有驻笔回挑等等。 行书则要改变这些楷书的笔法，尽量采用简洁笔法。如起笔弃去楷法的逆入回...

朱彝尊书法题李升淀湖送别图卷，上海博物馆藏。 朱彝尊(1629-1709)，字锡鬯，号竹垞，浙江秀水(今属浙江省嘉兴市)人 。清朝词人、学者、藏书家。 八十翁彝尊又跋戊子四月既望