风又去了来的文章 第10页

傅抱石（1904-1965） 大涤草堂图 立轴 设色纸本 1942年作 傅抱石绘本幅：84.5×58.5 cm 徐悲鸿题诗堂：23×58.5 cm 题识：大涤草堂图。石涛上人晚岁构草堂于广陵，致书南昌八大山人，求画大涤堂图。有云：平坡之上，樗散数株，阁中一老叟，此即大涤子大涤草堂也。又云：请勿书和尚，济有发有冠之人也。闻原札藏临川李氏，后展（辗）转...

文天祥《谢昌元座右自警辞》卷，纸本，草书，纵36.7厘米，横335.7厘米，中国国家博物馆藏，书于咸淳九年（一二七三年），时文氏三十八岁。作品草书七十一行，其中《座右自警辞》四十四行，三百一十五字，字体稍大。后文跋二十七行，二百八十一字，字体较小。 从卷的书法风格上看，文氏用笔多出于阁帖，而又接近于王献之、怀素，字与字之间相互呼应，行笔流动，以中锋为主，间施...

宋徽宗赵佶《秾芳诗帖》 瘦金体代表作 释文 秾芳依翠萼，焕烂一庭中。 零露沾如醉，残霞照似融。 丹青难下笔，造化独留功。 舞蝶迷香径，翩翩逐晚风。 宣和殿制。 请横屏欣赏 —版权声明— 文章来自网络，版权归原创者所有 为传播而发，若侵权请联系后台删除 文中观点不代表本号立场 (责任编辑：zgshw)

虞世南(558-638)，唐初书法家、文学家。字伯施，世居慈溪北乡鸣鹤场。虞氏在慈溪为世家，祖、父、叔、兄俱有重名。叔父虞寄，为陈朝中书郎，因无子，以世南继后，故字曰“伯施”。 虞世南身体文弱，博闻强记。少年时与兄虞世基一起拜博学广识的顾野王为师。十余年勤学不倦，学到紧要处，累旬不盥栉。尤喜书法，与王羲之七世孙智永和尚友善。智永精王羲之书法，虞世南在智永的精...

明末清初蓝瑛《溪山瑞色圖》 明末清初蓝瑛《溪山瑞色圖》立軸，绢本设色。款识：溪山瑞色。法王右丞之画于米山堂。丁酉夏日，蓝瑛。 (责任编辑：zgshw)

文征明的书画造诣极为全面，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。 文征明学字是从苏（轼）字入手的。后来从李应祯学书，李应祯书宗欧阳询，平正婉和，清润端方，虽非书法大师，却是一位书法教育家。他是祝枝山的岳父，又是文徵明的启蒙老师。他除了把学...

沈尹默楷书《祝寿十屏》欣赏 纸本楷书，1947年作 款识：前北平大学校校长、前监察委员吴兴沈尹默书 ▶ 沈尹默细笔楷书书法大作《南通朱铭山先生暨德配袁夫人七十寿序》，前大总统府秘书长章士钊撰，前北平大学校校长、前监察委员吴兴沈尹默书。 楷书赏析 沈尹默楷书《祝寿十屏》 沈尹默细笔楷书书法大作《南通朱铭山先生暨德配袁夫人七十寿序》，前大总统府秘书长章士钊撰，前...

90.7cm×35.5cm 金笺墨笔 上海博物馆藏 款识：董北苑画，文太史云平生止见半幅，即吾家秋山行旅图也。今人妄谓学北苑，实未见北苑一点墨，安能仿佛前人？此道非所以无师智契同也。玄宰戏墨并题。 钤印：董其昌印（白） 太史氏（朱） 画禅（朱） 鉴藏印：修竹轩主（白） 蒋逸书心赏（白） 上虞车志义氏珍藏（朱） 了庵审定（朱）了庵藏过（朱） 当涂黄氏珍藏书画金...

清-石涛《横塘曳履图》故宫博物馆藏 《横塘曳履图》轴，清，石涛绘，纸本，墨笔，纵131.4厘米，横44.2厘米。 　　本幅自题七言诗二首，署款：“清湘大滌老人济广陵树下。”钤“清湘老人”、“老涛”朱文印，“膏盲子济”白文印。鉴藏印有：“孙煜峰珍藏印”等共8方。 　　图绘疏林湖畔高士拽杖独行的情景。设景布势以“S”形湖堤为主线，通过对近景树石的具象描绘，烘托出...

文征明在明朝的时候名气是非常大的，在当时有着“文笔遍天下”的美誉，是吴门书派的领袖级人物，在文献《明史》中有这样一句话来形容文徵明的艺术成就，言：“徵明主风雅数十年”。 此帖为文征明行书《致陆师道二札》，23.5×16.3cm，湖北省博物馆藏。 此二札均写给其弟子陆师道。前者文氏约其弟子赴双梧赏梅之事，文征明自己受良师启迪甚多，所以凡有爱好诗书画的后生晚辈，...

文征明《太上清静经》小楷                         内容源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

明末清初蓝瑛《秋壑飞泉图》 明末清初蓝瑛《秋壑飞泉图》，立轴，设色绢本，故宫博物院藏。款识：己亥秋仲画于西溪之焉文山庄，拟许道宁法，蜨叟蓝瑛。钤印：田叔（朱文）。鉴藏印：狄楚青心赏（朱文）、狄平子心赏（朱文）、归于迟盦（朱文）、臣孙毓汶敬藏（白文）、宫保世家（白文）。 蓝瑛的《秋壑飞泉图》创作于1659年，是其晚年之作，描写山川秋意。构图运用“高远法”。远景...

傅抱石《二湘图》 纸本，设色，43×164cm。此图绘湘君和湘夫人，两女端庄典雅，花容月貌，神情略带忧伤。傅抱石，当代画家，“新山水画”代表画家 ，擅山水，中年创“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景，气魄雄健。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间...

董其昌草书《千字文》 董其昌曾用小楷、行书、草书等不同书体多次书写千字，此篇为临欧阳询草书千字文。 内容源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

陈汝言《罗浮山樵图》 纸本 立轴 水墨 107×53.5cm 克利夫兰艺术博物馆藏 本幅左上自识：至正二十六年（1366)正月望后庐山汝言为思齐断事写罗浮山樵图。裱边十砚斋主人、严绳孙题跋。 此图所绘罗浮山，位于广东增城县东，为东晋葛洪得道之处，画面峰峦层叠，一瀑飞溅，负担士子蹒跚而行，情思高旷，正如十砚斋主人诗题所日：芙蓉历乱插天半，一帘瀑布拖长...

米芾行草《箧中帖》欣赏 米芾《箧中帖》，又名《致景文隰公阁下尺牍》、《天机笔妙帖》，为 行草书。纸本书帖,纵为28.4厘米,横为39.5厘米。约书于北宋哲宗元祐六年(1091)。现藏于台北故宫博物院。       内容源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

北宋大书法家米芾的《天马赋》，堪称是行书中的珍品。 在米芾传世的众多作品中，《天马赋》被康熙誉赞为前无古人。但，对于《天马赋》一直存在特别大的争议。明代著名书法家董其昌，称曾经见过四种刻本的《天马赋》。一为后题“平海大师书”；二为后有元代黄公望跋，称其“展视之时，有大量贯斗而堕，其声如雷”；三为被称“吴本”，其中多枯笔，“别是一种米书”。四为董其昌自己所刻，...

赵伯驹《汉宫春晓图》 绢本 轴 设色 41.4×35.5厘米 台北故宫博物院藏 图绘青嶂乔松，长桥跨空。重台楼阁，临水而建，水上虚阁及亭台结构描绘仔细，可一窥古代建筑风貌。   内容源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

明末清初蓝瑛《层峦秋色图》 明末清初蓝瑛《层峦秋色图》，纵：320厘米，横：98.2厘米。款识：层峦秋色画于西溪之香圃，丁酉秋初蝶叟蓝瑛。钤朱文 “蓝瑛之印”、 “田叔父”方印。藏于杭州博物馆。丁酉年，清顺治十四年，公元1657年，73岁的蓝瑛，在西溪湿地的“香圃”画下了这幅《层峦秋色图》。 明末清初蓝瑛《层峦秋色图》局部 《层峦秋色图》上的景致显然不是西溪...

明代蓝瑛《秋壑飞泉图二》 明代蓝瑛《秋壑飞泉图二》，轴，绢本，设色，纵389、横102厘米，吉林省博物馆藏。款署“戊戌五月上元”(1658)。 此画为蓝瑛74岁时所作的传世佳作。此画为少见之高轴巨幅作品，画心高近四米，颇见蓝氏构图设景之能力所在，作品凝聚了画家毕生的技艺与功力。画面层峦耸翠，幽谷深邃，轻岚浮动，红树青山。山谷间的飞瀑和桥上的高士顾盼有情，高远...

董其昌《輞川诗册》 册 纸本 书法 27×11.7cm 台北故宫博物院藏 此册从外面看一片淡泊，其实善于藏锋，内含筋骨，或含蓄收敛，或灵动飞跃，力量的控制恰到好处，已是标准的董其昌行书。彼时董到荆溪看望辞官归里的吴正志——后者对于右丞之诗别有会心处，而董其昌此前也辞职归乡，且致力于寻访王维相关的画迹，自然对王维描写隐居的诗歌同样别具会心处，两相契合...

文徵明《雨余春树图》 纸本 轴 设色 94.3×33.3厘米 全幅: 268×57 台北故宫博物院藏 款识：雨余春树绿阴成。最爱西山向晚明。应有人家在山足。隔溪遥见白烟生。余为濑石写此图。数日复来。使补一诗。时濑石将北上。舟中读之。得无尚有天平灵岩之忆乎。丁卯（15０7年）十一月七日。文壁记。 题跋：本幅: 为图复与补诗成。送客北征霁景眀...

傅山《贺毓青丈五十二得子诗卷》 绢本 25.4×336.8cm 康熙六年（1667丁未）王毓青得一子，傅山作诗以贺。贺诗前有序言，诗后有长跋及附记。草书酣畅淋漓，起伏揖让，被列为中华行草经典，手卷不仅书法优美，而且文调无俗套，内容更富哲理。 【释文】： 毓青丈五十二岁而举一六阴朝阳之儿，诒书属一言，以快万事之足；而书历叙十年来所遇之苦，不无芥蒂。即...

林逋《自书诗卷》，纸本，手卷，纵32厘米，横302.6厘米。行书34行，6段接纸。 此卷是林逋归隐西湖孤山时所作，共5首诗，除第2首是五言诗外，其余均为七言诗。 据诗后林逋自识：“時皇上登寶位歲夏五月”，可知此作品写于仁宗天圣元年癸亥（1023年），林逋时年57岁，其书体瘦劲，秀逸，笔法厚重，风致绰约，与时人李建中风骨俊整的书风极为接近。再后又有苏轼书七言古...

蓝瑛《松岳同春图》 蓝瑛《松岳同春图》 173厘米×82.5厘米，作于戊戌（1658）岁尾，时年蓝瑛74岁，可视为其晚年精心之作。款识：戊戌嘉平画于西溪渊妙阁，奉祝明翁辞长兄，尊堂六秩华诞。石头陀蓝瑛。 《松岳同春图》是应一位被蓝瑛称为“明翁”的人为其老母六秩华诞而绘，是贺寿作品。画面由山石、树木、水榭亭屋等构成，景致不错，丰富而有宁静感。 蓝瑛《松岳同春图...

周臣《春山游骑图》 绢本 设色 185.1×64厘米 故宫博物院藏 此图以传统的春山行旅为题材，描绘高山石崖险峻陡峭，楼阁房舍掩映其间，错落有致。近景山溪岸边春花几树，山溪湍流，小桥流水，主仆一行三人正在过桥。山上苍松浓郁，遒劲多姿。舍后绿树成荫，一派春机昂然的景象。画家在全景式的构图中突出前景，着意表现春山、游骑、桃花、虬松，以此点明题意。作品构...

戴本孝《白龙潭图》 绢本 立轴 水墨 189.3×53.9厘米 安徽省博物馆藏 款识：白龙潭，黑潭云物，白昼风霆。駴观警听，更现不测。神山自具，威音足以震慑尘俗。固如此胸中磊块，笔底氛埃，几欲淘汰殆尽，始知游名山，读异书，见伟人，其风概相同也。鹰阿。 图绘群山叠嶂，山峰陡峭，山腰处几道飞泉倾泻而下，直达山底深潭中，潭四周山石环绕，树木葱郁，有一种“...

董其昌《临倪瓒东冈草堂图》轴，纸本，水墨，纵87.4cm，横65cm。中国台北故宫博物院藏。自跋：希贤过林下，为言所居东冈草堂之胜，遂想像图之。戊寅岁七月九日倪瓒记。 东屯草堂知有无，东冈艸亭新入图。老翰见此喜折屐，定知不为四腮。庚辰岁四月三日立夏。张天雨。阳德馆写。 己巳（1629年）长夏避暑。偶临倪迂此图。并存诗识。以知所自。其昌。 钤印：作者印: 董其...

白珽《陈君诗帖页》，纸本，行书，纵31.2cm，横68.2cm，此页行书七言古诗一首。书法学米芾，用笔苍劲老到，有豪迈气。款署“至治癸亥秋八月旦日书”，时白珽七十六岁，通观此篇，确有人书俱老之风。曾经清安岐收藏。现藏北京故宫博物院。 释文：陈君才名猎猎起，对客挥毫动盈纸。平生心事七弦知，赏音不独曰山水。自言家住庐山阳，乔木下有甲秀堂。安能郁郁久居此，万里一砚...

董其昌《葑泾访古图轴》，水墨，纸本，纵80.0厘米，横29.8厘米。现藏于中国台北故宫博物院。董其昌（西元一五五五—一六三六年），字玄宰。精鉴赏，富收藏，为晚明重要书画家及理论家。《中国古代画派大图范本·松江画派·董其昌》一书，是用《葑泾访古图》画来作封面，可见这幅画的份量和所具代表性。 此轴作于1602年，从挚友陈继儒（1558一1639）的跋语得知，董其...

石涛禅师 荷花紫薇图 石涛禅师曾说：“作书作画，无论先辈后学，当以气胜，得之者精神灿烂，出之纸上。意懒则浅薄无神。”石涛禅师所说的“气胜”，指的是画家临池的状态，解衣磅礴，意存笔先，目空一切，精、气、神自然奕奕于画面。他的《荷花图》等传世佳作，无不如此，能让观者精神为之一振。 石涛禅师画荷，与明代的陈淳、徐渭不同。陈、徐好画折枝，一花一叶，简约苍厚，自有其佳...

丁辅之（1879年8月14日～1949年7月12日），近代篆刻家、书画家。原名仁友，后改名仁，字辅之，号鹤庐，又号守寒巢主，后以字行。浙江杭州人，系晚清著名藏书家“八千卷楼主人”丁松生从孙。 丁辅之学画很晚，约46岁开始学画，无师自通，悟性极高，自学成才，尽管从学画到70岁去世只有26年的时间，但绘画成就很高，让人刮目相看。尤其是学画2年后即颁布润例，可见丁...

江寒汀（1903—1963），江苏常熟虞山镇人。原名荻、庚元，笔名江鸿，石溪，号寒汀居士。十六岁从同里陶松溪习花鸟画，二十八岁开始卖画为生。中年流寓上海，曾任教于上海美术专科学校。 中华人民共和国成立后为上海中国画院画师；为中国美术家协会会员，美协上海分会理事；曾任上海市第二、三届政协委员；1963年2月6日在上海逝世，终年60岁；传世作品有《百卉册》、《百...

方燮（xiè），生卒年不详，字子和，号台山，江西南安人，侨居吴中（今江苏苏州）。工诗古文，擅八法。行楷师法二王，姿致魄力俱胜。尤工迳丈大字。年七十后益臻老境。少曾习画，既弃去，间以篆隶法写墨竹，清挺洒落，得石室老人（文同）意。后又写米芾、高克恭墨戏，浑古简厚，尤非画家可及。晚年尝戏颜所居室曰：“第十四迁传舍。” 《墨林今话、清画家诗史》 图文源自网络，如有侵...

米芾行书《甘露帖》 又称《弊居帖》 台北故宫博物院藏 米芾《甘露帖》 高清大图   图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

张雨 行书《独游龙井方圆庵卷》 30.5cm×77.5cm 香港中文大学文物馆藏 张雨（1283～1350），元代诗文家、词曲家、书画家、茅山派道士。旧名张泽之，又名张嗣真；字伯雨，号贞居之，又号句曲外史。钱塘（浙江杭州）人。博学多闻，善谈名理。诗文、诗文、书法、绘画，清新流丽，有晋、唐遗意。曾从虞集受学，诗才清丽。年二十弃家为道士，居茅山，道名嗣真，道号贞...

李成(约919-967)，字咸熙，乃唐宗室后裔，祖籍长安（今西安），后周时闭居营丘（今山东淄博），故又称李成为李营丘。常画雪景寒林，多为北方景色。勾勒不多，形极层叠；皴擦甚少，骨干自坚。山水画家常说北方之山多“骨”，所以李成画山“骨干”特显，而其挺拔坚实。《宋代郭若虚《图画见闻志》评价李成的作品“气象萧疏、烟林清旷”，这也是李成山水画的特点。今有《读碑窠石图...

俞和《临乐毅论》 纸本 长卷 墨书24.7×68.5cm 此卷临王羲之《乐毅论》，变质古为方折，参以欧、褚风规，为俞和五十四岁书。经项元汴、耿嘉祚、清内府递藏，后为美国约翰·B·艾略特（John B. Elliott）收藏，今藏大普林斯顿大学艺术博物馆。 俞和（公元1307-1382），字子中，号紫芝，桐江（今浙江桐庐）人，性格冲淡安恬，隐居不仕。...

明·张路《老子骑牛》纸本，101.5×55.3cm，台北故宫博物院藏「高清大图」 此图不写背景，绘老子坐于青牛背上，手持《道德经》卷，正抬眼注视着一只飞蝠。在表现手法上，张路受昊伟的影响很大，笔势狂放而草率，但笔墨变得愈加雄奇，人物结构准确而又稳妥，基本合乎人体比例。对人物的面部刻画得非常传神，衣纹的穿插也灵活巧妙，整个人物给人一气呵成之感，形象生...

清 华嵒 自画像 华嵒(1682-1756)：字德嵩，更字秋岳，号白沙道人、新罗山人、东园生、布衣生、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭蛟洋华佳（家）人（原白砂里人），后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。善书，能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。 《写生册》应属华喦六十岁之后的晚期制作。各幅...

郑望之《向过帖》，行书．纸本，纵34 3厘米横47厘米。 北京故宫博物院藏。 郑望之的书法，坦言之，在历史上寂寂无名。这里赏鉴的郑望之《向过帖》，纸本，行书，纵34.3厘米，横47厘米，现藏于故宫博物院。尽管郑望之书史无名，但这件作品的技巧水准还是非常高的，行笔劲秀，流畅，锋芒时现，不失为一件佳作。 宋朝书法家郑望之的《婺源帖》又称《向过婺源帖》，是郑望之写...

此幅七言绝句书自蔡襄诗，绢本，是少见的宋代挂轴书迹。现藏于台北故宫。 吴字挺拔俊秀，结体和姿态都宗米芾，但是和北宋书家笔笔送到的工夫相较，吴琚的运笔快速强劲、行笔不时出现飞白，显示南宋书家对上下呼应与整体气势追求，甚于每一字的精工与锤鍊。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

蔡京虽然是权臣奸相，但对于蔡京的书法，我们仍旧应当给予一定的地位，应该客观的评价其书法。 蔡京的书法从唐人入手，直溯“二王”，其笔法姿媚、豪健，痛快沉着，别具风格。他用笔挥洒自如却好不放纵，笔画结构天然呼应，布局精巧，气韵生动。 可以说，字如其人这一句在蔡京身上就完全不起作用了。 时代造就了“苏黄米蔡”四大书法家：苏轼天然，黄庭坚劲健，米芾纵逸，蔡京姿魅，各...

在刘墉诸多传世书法中，有很多代笔和赝品，特别是刘墉培养了三个小妾，皆善书法，代笔几可乱真，鉴别真伪代笔，除要辨别整体风格外，可注意图章，如署名“石庵”二字并钤长方“石庵”压脚印或盖有“飞腾绮丽”印者，皆为其姬妾代笔。 乾隆皇帝酷爱书法，对书法家要求严谨规范，独宠“馆阁体”，扼杀了书法艺术的个性，使其趋于退步。刘墉的书法不随俗，初从赵孟頫入，法魏晋，学钟繇，兼...

明代文徵明行草《张梅雪寿诗》轴，纸本， 行书，纵137cm，横67.3cm。故宫博物院藏。 款署“前翰林院待诏、将仕佐郎兼修国史、长洲文徵明书”。钤“文徵明印”白文印、“惟庚寅吾以降”朱文印。鉴藏印钤“承瀚珍赏”白文印、“汪瀚鉴藏”朱文印。 此幅为七言律诗一首，书学张旭、怀素体，运笔遒劲流畅，笔法恣肆，跌宕起伏富有节奏，具晋唐书法的风致。本幅自称“前翰林院待...

文彭行书《岳阳楼记》欣赏 文彭（1498-1573）为文徵明的长子，在中国书画艺术史上，文彭以篆刻享名。虽然文人刻石章的风气可能早到元代的大画家王冕，但篆刻史上公认的文人篆刻鼻祖却是文彭，尤其是在使石章成为篆刻艺术主要载体的演进史上，文彭起到了至关重要的助推作用。 文彭的书法艺术，从小受到其父文徵明的影响，楷书得文徵明亲授，行草书则学孙过庭、怀素，也参入了一...

明末清初蓝瑛《万壑清声图》轴 明末清初蓝瑛《万壑清声图》轴，绢本设色，纵184.2厘米 横71.3厘米，顺治十五年戊戌（1658年），浙江省博物馆藏。款识：万壑清声。戊戌春仲画于城曲茆堂。蓝瑛。钤印：蓝瑛之印（朱文印）、田叔（白文印）。图绘万山崇岭，水流瀑布，参天大树，苍翠湿润。山石的勾勒线条轻松而不失章法。山头少皴，多苔点，树叶采取夹叶填彩和勾点法，画法似...

米芾行书《粮院帖》（又称《历子帖》） 纸本，行书。纵25.6厘米，横37.2厘米，北京故宫博物院藏。 释文： 芾再启。历子倅车送去，粮院欲推过他人，不任其责。傥粮院知于法无碍，即自勘，使句院自驳，驳处即求直之端也。度此事必辨于上下乃已，幸左右明察，公文非得已也。或携示倅，佳。芾皇恐。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

仆夙仰阁下笃尚文事，每恨定 交之晚。屡辱不弃，率无以副来教，殊为愧耶！偶尔 轻浼事属不当，乃匠者忽焉，实可怪也。仍乞 阁下指麾，务俾极其精致，四边皆被裁窄之，奈何」心照为感， 容当走谢，不具。立纲顿首。镇邦先生阁下。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

明代文征明草书九日雨中虎丘悟石轩燕集，112×60.4cm，香港佳士得2015春拍，成交价364万港元。 罗振玉书法题签：文衡山先生诗翰 文徵明此作书《重九》诗，可谓是文润之气十足，法二王而自具尖劲遒美本色，是他常见的面目。他作书如其为人，方正严谨，从不苟且，虽时露姿态，但决不狂狷草率，字字有规矩法度。启功先生称他“工力精纯，无一懈笔”，确是知者言。 释文：...