描绘一笔一画的特别书写

　　脱离了汉字的再现功用之后，怎样在书法的含义上描绘一笔一画的特别书写?许多人发觉一个共同的现象：书法理论常常征引天然意象作为重要的比照，比如山川云雾乃至各种植物与动物。卫夫人的《笔阵图》即是出名的模范：横“如千里阵云，隐隐然其实有形”;点“如高峰坠石，磕磕然实如崩也”;撇“如陆断犀象”;折“如百钧弩发”;竖“如万岁枯藤”;捺“如崩浪雷奔”;横折弯钩“如劲弩筋节”。后续的书法议论之中，这种传统获得了广泛的承继。王羲之如此描绘笔画：“横则正如孤舟之横江渚，竖则直若春笋之抽寒谷”;梁武帝心目中的草书“疾若惊蛇失道，迟若绿水之徜徉，缓则鸦行，急则鹊厉。抽如雉啄，点如兔掷”，他用“如龙跳天，虎卧凤阁”比如王羲之书法的内在力气;虞世南谈到行书时说：“至于抑扬盘礡，若猛兽之搏噬;进退钩距，若秋鹰之迅击”;孙过庭《书谱》这几句话明显沿用了类似的比较方法：“观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形，或重若崩云，或轻如蝉翼;导之则泉注，顿之则山安，纤纤乎似初月之出天边，落落乎犹众星之列河汉;同天然之妙，有非力运之能成……”