风又去了来的文章 第9页

王铎行书《此别诗》欣赏 轴 绫本 书法 51x221cm 释文：此别俱迟暮，相交异众人。卓然能骨鲠，难得是清真。贻谷留家诫，焚香绝世尘，之罘期焘养，永垂纶 款识：留别赵公景毅。辛卯四月作访山辉朱年家道丈一噱，西洛王铎。钤 印：王铎之印、烟潭渔叟 王铎（1592-1652），字觉斯，别署烟潭渔叟，河南孟津人。天启二年（1622）进士，授翰林，累官礼部尚书，东阁...

明代蓝瑛《古木文禽图》轴 明代蓝瑛《古木文禽图》轴、纸本，设色，纵147cm，横48.5cm。现收藏于南京博物院。 自题：断岩古树老霜华，挺羽文禽错认花，啼到烟消声寂寂，残霞相映日初斜。甲戌秋八月蓝瑛。钤印：蓝瑛之印（朱）田叔（白）。“甲戌”即1634年，时年蓝瑛49岁。绘霜叶秋禽，一红树自左下出枝，曲劲而上，配以竹枝疏叶，一禽栖于枝上，挺羽啼叫。 明代蓝瑛...

明代蓝瑛《北垞霜林图》 明代蓝瑛《北垞霜林图》，设色绢本，立轴，105.5×34.5cm。 款识：北垞霜林。定九辞兄属余画辋川图，因吴绢之窄，画法李成，只作辋川其一以应之。蓝瑛。 钤印：瑛（白），田叔（朱）。 签条：蓝田叔辋川庄图神品。徐青霞鉴藏，顾鹤庆题签。 鉴藏印：宗元鼎印（白） 说明：宗元鼎上款，顾鹤庆题签。 明代蓝瑛《北垞霜林图》 《北垞霜林图》从风...

石涛《山水清音图》，立轴，水墨纸本，102.5×42.4厘米。上海博物馆藏。石涛，明末清初僧人画家。工于诗文，擅绘山水、兰竹、花草及人物。其笔情纵恣凝炼，独具创新，对扬州画派和近、现代中国画的影响极大。与清初画坛朱耷、髡残、弘仁合称“清四僧”，著有《苦瓜和尚画语录》等。 款识：山水清音，石涛济。题跋：真州元贡夫收，丹徒王文治鉴。作者印：膏肓子济、搜...

新年必赏苏轼《新岁展庆帖》，书于1081年（元丰四年）正月二日，纸本，行书，前帖纵30.2cm，横48.8cm，北京故宫博物院藏。 新岁展庆帖与《人来得书帖》二帖合装为一卷。卷后有董其昌跋。鉴藏印有“御府书印”、“御府宝绘”、项元汴诸印、安岐诸印等。 此二帖均是苏轼写给陈慥的书札，《新岁展庆帖》是相约陈慥与公择（李常），同于上元时在黄州相会之事；《人来得书帖...

清 何绍基画像 湖南省博物馆藏 何绍基书法，以行书和篆隶常见，苍浑古朴，拙气十足。由于其独创回腕法，更被人认为是“拙”之根源。 然而何绍基早年书法所书小楷，结合颜真卿《麻姑仙坛》与王羲之《黄庭经》《乐毅论》，相当漂亮。 今天推荐其39岁所书《册封琉球赋》，甚至有人评价说，这字可以直接与颜真卿《麻姑坛》相抗衡。 何绍基小楷《册封琉球赋》 图文源自网络，如有侵权...

文徵明行书，五言律诗轴，191×72.2厘米，台北故宫博物院藏。 该诗原名为：文徵明《张明远索画久而未成，岁暮阴寒雪霰将集，斋居无聊为写溪山欲雪图并赋短句》，本幅书风奔放，乃为人作《溪山欲雪图》所赋诗。 文征明兼善书画，书法各体皆备。中年以王羲之为主干，晚年行书大字则转向黄庭坚。 【释文】岁暮天欲雪，郊原风色饶。山寒增突兀，树暝入萧条。野水照茅屋，...

元 杨叔谦 荷亭消暑图 作品鉴赏 杨叔谦，善画，与赵孟頫同时。延佑五年(1318)作农桑图，赵孟頫题诗以献，称旨。 著录：《式古堂书画汇考》“书考卷十六”。 裱边签南有居士即缪日藻（1682-1761），字文子，号南肖居士。召陵（今河南郾城）人。康熙进士，官至洗马，善鉴别书画，著寓意录。 题跋：元杨叔谦荷亭消暑图真迹吴湖帆题。元人杨叔谦擅人物山水画，惟传世者...

明代蓝瑛《秋山观瀑图》轴 明代蓝瑛《秋山观瀑图》轴，153.4×43.2cm ，绢本设色，现藏于浙江省博物馆藏 款识：法李咸熙画于写云居，蝶叟蓝瑛。 钤印：蓝瑛之印（朱），田叔氏（白）。 此画用北宋画家李成（919—967）之法，绘山林秋景，红树苍松。山中瀑布高悬直下，水流飞溅，两逸士相背坐于松下岩边观瀑听泉。画面明净，含蓄隽雅，虽无具属年款，但从笔墨判断，...

明代蓝瑛《桃花渔隐图》轴 明代蓝瑛《桃花渔隐图》轴，绢本设色，189.6×67.8cm，现藏于北京故宫博物院。自题：“桃花渔隐。法赵松雪画，拟似顾公翁兄长立粲。乙未二月朔。蓝瑛。”钤“蓝瑛之印”白文印、“田叔父”朱文印。“乙未”为清顺治十二年（1655年），作者时年71岁。 明代蓝瑛《桃花渔隐图》轴局部 明代蓝瑛《桃花渔隐图》轴局部 明代蓝瑛《桃花...

宋·乔行简《闰余帖》又称《觀使郎中帖》，册页，行书纸本，纵32.1厘米，横42.5厘米，23行，240字。北京故宫博物院藏。 本幅鉴藏印钤“莲樵鉴赏”、“皇十一子成亲王诒晋斋图书印”、“莲樵成勋鉴赏书画之章”、“南韵斋印”、“梦禅室鉴”、“陈淮望之氏一字药州”。   此帖为《宋人手简册》之一，内容属应酬类，多为感恩之语，并言疾病缠身。此帖是南宋乔行...

石涛《桃花海棠》卷，绘画：22.6 x 48.8厘米，书法：26.7 x 12厘米。普林斯顿大学艺术博物馆藏。石涛题分咏《海棠》和《桃花》七言绝句各一首，诗云：“老于无事客他乡，今日吟诗到海棠。放浪不羁行迹外，把将邑酒奠红妆。红红白白景如攒，人面枝枝带笑看。却有花无好月夜，夜深犹自倚栏干。”其花鸟、兰竹，亦不拘成法，自抒胸臆，笔墨爽利峻迈，淋漓清润，极富个性...

蔡襄行书尺牍《安道帖》 该帖创作于 宋仁宗至和二年（1055） 时年蔡襄约44岁 此帖行笔结体多有变化 笔圆韵满，沉着明润 气骨潇逸而不俗 达到了端庄而又飘逸的境地 这幅帖只有110余字 却透露出诸多的历史信息 包括作者在内，仁宗朝四大谏官 都出现在这封信里 蔡襄《安道帖》 台北故宫博物院藏 高清大图 图文来源于网络，版权归原作者所有，侵删。 (责任编辑：z...

文徵明被列为明朝四大才子之一，文、诗、书和画无一不精绝，而单凭书法就可以称霸整个中国书法界，他能够书写书法诸体，并且样样都是拿手好戏，最为精到的是小楷和行书，此帖是文徵明的行书作品《秋声赋》。 《秋声赋》是宋代大文学家欧阳修的辞赋作品。此赋作于宋仁宗嘉祐四年秋，欧阳修时年五十三岁，虽身居高位，然有感于宦海沉浮，政治改革艰难，故心情苦闷，乃以“悲秋”为主题，抒...

石涛（1642—1707年）为明宗室，别号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等，出家后法号元济、原济等。在中国书画史上，石涛与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”，影响巨大。 禅宗高僧“苦瓜和尚”石涛提出的“一画论”，确立了自己的艺术观。“万法归一”、“一生万法”、“一真法界”与道家“道生一”相契合。“一画”是万物之本根，是对天地万物最高的抽象与提炼。“一画之法...

蒋廷锡《岁朝图》 纸本 轴 设色 77.3×45.3cm 台北故宫博物院藏 蒋廷锡花卉之作与传统文人墨卉有深远关系，明代沈周、陈淳、徐渭对蒋氏有相当的影响。「岁朝图」为其仿陈淳之作，然风格仍较偏向文雅规矩一路，应与其个性及在朝为官有关系。宫廷中所见南沙之作，多秾艳富丽。此帧成于二十二岁，清雅绝俗，胜于晚年。 蒋廷锡（1669－1732年），江苏常熟...

王原祁《仿黄公望山水图》 纸本 立轴 浅绛 132.2×51.4cm 大英博物馆藏 款识题跋： 款识：论画必宗董巨，而董巨三昧惟元家四家得之，大痴则尤和盘托者也。故董欲巨，法先师子久，少分得力，便于画道探骊得珠矣。余近于子久笔法，颇有管窥蠡测之见，已再亭、瞿亭各作一图，都未亲。兹葭翁年长兄复属笔，极力揣摩命月经营位置非苦心出，经营位置非苦心出，其如...

苏轼《覆盆子帖》纸本行书，27.7×44.8cm 台北故宫博物院藏 释文：覆盆子甚烦采寄感怍之至令子一相访值出未见当令人呼见之也季常先生一书并信物一小角请送达轼白 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

翁方纲为清代大书法家、文学家、金石学家、政治家、著名“帝师”。他的书法主要学习唐楷，初学颜真卿（及柳公权），后专学虞世南和欧阳询。翁方纲尤其用功于欧阳询的《化度寺碑》，对赵孟頫楷书也颇为认可。翁氏学书苛求传统功夫，强调笔笔有根有基。 【释文】《佛公祠记》 事有实至而名垂，历久而弥新者，非人力所为也。方纲幼时则闻吾先人说，长白佛公抚山东，吏民于今称之。今方纲来...

傅抱石《满身苍翠惊高风》 立轴 设色纸本102.5×71.5 cm 题 识 满身苍翠惊高风。一千九百六十有二年六月，傅抱石金陵并记。 画面中，右上角和左下角设置了两组瀑布群，中间突兀的一块巨石既连接了两组瀑布、又隐含了两组瀑布上下水流间的关系，而巨石上的三个点景高士不仅反衬了瀑布的宏大气势，而且作为“画眼”营造了浓浓的诗意，完全契合于“中有高人相坐起”“复见...

明末清初蓝瑛《松萝晚翠图》 明末清初蓝瑛《松萝晚翠图》是其38岁的作品，纸本设色， 160x55cm， 现藏于天津博物馆。款识：松萝晚翠，壬戌秋中，钱塘蓝瑛。图中峰峦层叠，中部有庙宇坐落于茂密的松林中，半隐半露相映成趣。泉水沿着蜿蜒的山涧，飞流直泻，与山脚的河流相连，近处河边杂树成林，林中一老人前行，琴童后随。画面布局采用“高远”法，气势雄峻。山石的纹理采用...

明代蓝瑛《万山积雪》图 明代蓝瑛《万山积雪》图，款识：壬辰春日 法一峰老人 画于吴山之大观阁，蜨叟蓝瑛。   (责任编辑：zgshw)

蓝瑛《万山飞雪图》 明末清初蓝瑛《万山飞雪图》，绢本， 设色，立轴，176.5×45.7cm，题识：法王右丞万山飞雪之意。时于燕烟亭。蜨道人蓝瑛。 钤印：蓝瑛之印、田叔。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

蓝瑛《白云红树图》轴 蓝瑛《白云红树图》轴，162x86cm，绢本设色，1659年，现藏于中央美术学院美术馆。款识：法张僧繇白云红树没骨，画于西湖下桥精舍。山叟蓝瑛时年七十五岁。 (责任编辑：zgshw)

明代蓝瑛《乔松图》立轴，设色纸本，立轴，款识：口乔松西湖蓝瑛。钤印：朱文印：田叔。白文印：蓝瑛之印。 (责任编辑：zgshw)

赏画｜明·仇英《桃花源卷》欣赏（美国波士顿美术馆藏） 赏画｜明·仇英《桃花源卷》画心 此大青绿山水《桃花源图》卷是明代画家仇英的作品。画作题材取自东晋诗人陶渊明所作《桃花源记》，画卷大致可分为五个场景：发现桃源、桃源见闻、源中闲聊、桃源畅饮、离开桃源，卷前有清乾隆两处御题。此卷现藏于美国波士顿美术馆。 桃源文化悠久绵长，不仅唐宋元时期都有相关诗文创作，而且李...

《东园图》卷，明，文徵明作，绢本 设色，纵30.2cm，横126.4cm 《东园图》卷，明，文徵明作，绢本，设色，纵30.2cm，横126.4cm。 东园位于南京钟山东凤凰台下，原是明代开国重臣中山王徐达的赐园，名为“太府园”，后来其五世孙徐泰时加以修葺扩建，辟作别墅，更名“东园”。园内叠有峰嶂，川泽相通，灵岩怪石环列前后，奇花异草郁郁葱葱，亭台楼阁错落有致...

《茶具十咏图》轴，明，文徵明绘，纸本 墨笔，纵136.1cm，横26.8cm 《茶具十咏图》轴，明，文徵明绘，纸本，墨笔，纵136.1cm，横26.8cm。 图绘青山之下郁树成荫，两间茅屋在藩篱之内，主人趺坐于室内，书、壶伴其左右，另一间屋内侍茶的童子正在煮水。从款署中得知，明嘉靖十三年谷雨前三天，苏州的天池、虎丘等地正举行茶叶品评盛会，作者因病未能参加，其...

《惠山茶会图》卷，明，文徵明作 纸本，设色，纵21.9cm，横67cm 《惠山茶会图》卷，明，文徵明作，纸本，设色，纵21.9cm，横67cm。 本幅未署款，钤印“文徵明印”、“悟言室印”。前幅蔡羽书序，记该图作于正德十三年戊寅(1518年)，时文徵明49岁。后纸蔡羽、汤珍、王宠三家书诗，顾文彬题记。 据蔡羽序记，正德十三年二月十九日，文徵明与好友蔡羽、王守...

溥儒《丛林遇雨图》 纸本，淡设色，55.2×132.8cm。 绘山峰高耸，侧面悬崖绝壁，壁上似有一道瀑布倾泻而下；山涧中树木苍翠，红绿树叶相衬，大雨后，林中更显翠绿，三五行人穿过小桥，匆忙前行；桥下水流湍湍，河道两边杂草随水流沉浮，水面动感呈现眼前。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它...

蓝瑛《白云红树图》轴 蓝瑛《白云红树图》轴，162x86cm，绢本设色，1659年，现藏于中央美术学院美术馆。款识：法张僧繇白云红树没骨，画于西湖下桥精舍。山叟蓝瑛时年七十五岁。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

唐。虞世南书。行书。纸本。18行，222字。 纵25.9厘米，横38.4厘米。上海博物馆藏。 虞世南《汝南公主墓志铭》欣赏 《汝南公主墓志铭》为唐代书法家虞世南所书。全文18行，每行12字至15字不等，共222字。文稿末尾署有“贞观十年十一月丁亥朔十六日”字样。有弘文馆印。 释文：公主讳，字，陇西狄道人，皇帝之第三女也。天潢疏润，圆折浮夜光之采；若木分晖，秾...

米芾行书《萧闲堂记书册》欣赏 米芾（1051－1107年），字元章，时人号襄阳漫士、海岳外史，自号鹿门居士。北宋著名书法家、鉴定家、画家、收藏家。米芾于真、行、草、篆、隶无不精通，成就以行书为最大。在书法上，他是“宋四家”(苏、米、黄、蔡)之一，而又首屈一指。 《萧闲堂记书册》，为米芾所书，纸本，行书，册页，并跋共26页，每页纵91.5厘米，横33.6厘米，...

明末清初蓝瑛《枯木竹石图》 明末清初蓝瑛《枯木竹石图》 纸本墨笔，纵76.6厘米 横38厘米，崇祯十四年辛已（1641年） 现藏于上海博物馆。款识：辛已春二月花朝，画于道峰山下，蜨叟蓝瑛钤印：蜨圃（朱文印）、蓝瑛（朱文印） 此作笔法灵动简练，树石飞白的运用与修篁的湿笔相得益彰。时五十七岁。 明末清初蓝瑛《枯木竹石图》   图文源自网络，如有侵权，请...

朱耷《临董其昌山水册》 纸本 册页 水墨 31.2×24.6x6cm 弗利尔美术馆藏 此册八大山人仿董其昌笔意六开，计：仿倪瓒、仿董源、夏木垂阴、富阳大岭、水村图、溪山仙馆。朱耷初后世认为是四画僧之首，以不羁于传统笔墨著称，此册全仿董玄宰仿古山水，可见其亦未跳出时代藩篱。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉...

髡残《春山图》 纸本 长卷 浅绛 37.5×76.2cm 克利夫兰艺术博物馆藏 款识：画必师古，书亦如之，观人亦然，况六法乎，石谿残道人。 此构图不经雕饰，以写实景为主。绘古寺隐深山，全幅山陵起伏，高远平远相参。水墨上染淡淡浅绛，一股深秋萧瑟之气漫布画面，给人以深刻感染。 髡残（1612-1673年），字介丘，号石溪、白秃、石道人、石溪道人，残道者...

戴进《春耕图》 绢本 立轴 浅设色 61x37cm 浙江省博物馆藏 图绘春季农家耕田的忙碌景像。山头披绿，柳条垂下，桃花盛开，燕子归来；田地里老农赶着耕牛拉梨翻地，准备春耕；另一边柳树下，一农夫正绑紧草鞋带，一头牛卧地休息，孩童手提竹篮盯着河面，衣着单薄，好一派春日暖阳繁荣景像！此幅上部或被裁去，故画面不完整，右下角山石安排非常突兀，且与李在画山石法神似，不...

杨晋《岁朝图》 纸本 立轴 设色 88.3x43cm 上海博物馆藏 此幅为康熙七年戊申（1668）元旦所作。绘瓶插松、天竹、梅岁寒三友，又配柿子、如意竹枝，取意“平安如意”“长寿如意”“事事如意”“富贵平安”等。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ ...

《小窗幽记》是明代陈继儒的随笔集，全书分为十二卷，分别为卷一·集醒、卷二·集情、卷三·集峭、卷四·集灵、卷五·集素、卷六·集景、卷七·集韵、卷八·集奇、卷九·集绮、卷十·集豪、卷十一·集法和卷十二·集倩。读来只觉语句清新，道人之所未道，掩卷颇有可思之处，更有进益之功。 陈眉公书《小窗幽记》册页 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

明代蓝瑛《渔父图》 明代蓝瑛《渔父图》水墨绢本，尺寸 227×98cm，创作年代：1640年作。 蓝瑛虽被后世冠以“浙派殿军”之名，却与戴进、吴伟的画风有着很大差异。事实上，蓝瑛的画风不仅独一无二，且是明末清初那个特殊时代的真实反映，同时也对江浙一带的画风产生了深远的影响。例如大名鼎鼎的陈洪绶早年就曾向蓝瑛请教过画法，清初供奉内府的禹之鼎在其幼年学习山水画时...

一个书法家所创作的书法风格与书家的性情有着内在联系，书者，表其意而达其情，契于情性，合于己意。唐宋诸家，学“二王”者众，但展现出来的书法面貌却截然不同，这里面所包含的因素，也与书家性情迥异有关。一如孙过庭《书谱》中所言：“虽学宗一家，而变成多体，莫不随其性欲，便以为姿。” 书者，性情也。王羲之的性情，也受当时的社会思想的因素所影响。魏晋时期，玄学大兴，以儒、...

明代蓝瑛《秋壑飞虹图》 明代蓝瑛 《秋壑飞虹图》， 绢本设色，尺寸 196×66.6cm，创作年代 1658年。《明画录》说蓝瑛“画山水初年秀润，摹唐宋元诸家，笔笔入古，而于子久究心尤力”。由此可见，高超的摹仿能力和与众不同的艺术语言是蓝瑛形成其独特个人画风的基本原因。 蓝瑛四季山水图是其兼容文人画风与浙派风格之长创作的作品，体现出的艺术风格，并非是对吴门山...

徐祯卿(1479-1511)，字昌谷，吴县(今江苏苏州)人，祖籍常熟梅李镇，后迁居吴县。明代文学家，被人称为”吴中诗冠”。早年学文于吴宽，学书法于李应祯。小楷师二王，精工之甚，晚岁取《集王书圣教序》损益之，加以苍老，遂自成一家。 明代徐祯卿小楷《为朱君募买驴疏》，美国弗利尔美术馆藏。 释文： 为朱君募买驴疏 税骖赠友，昔者闻之。有马借...

文徵明，明代著名书法家，字征明，号衡山居士，苏州人。 文徵明在书法艺术上博采众长，各体皆能，尤精小楷，诚如明代名家王世贞所云：『待诏小楷师二王，精工之甚。』这件小楷草堂十志，字迹清秀、婀娜多姿，亦是其传世之作中的一件精品。此件册页纵23.2厘米，横28.4厘米，钤有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，现藏于故宫博物宪。 文徵明《草堂十志》是文式小楷典范，她用笔温润清...

赵伯骕《松斋迟客图》 绢本 册页 设色 26.3×26.7cm 台北 故宫博物院藏 图绘溪岸松阴下书斋，童仆扫地迎客，溪水中有隐士垂纶。此幅用笔敷色与故宫博物院藏赵伯骕《万松金阙图》有相通之处，可接受为赵伯骕流派的作品。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第...

溥儒《暮烟归来图》 纸本，水墨，26.4×68.8cm 绘秋日山水之景，远处山高朦胧，一窄桥横跨二山之中，桥上人影绰绰，桥下水流湍急，近处树木枝曲叶稀，秋色浓烈。画家自题：野涧鸣秋水，危桥隔暮烟，饭牛歌硕鼠，归去邈白云。己卯八月，溥儒画并题。傅儒，字心畲，皇族后裔，诗画成就皆高。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负...

  八大山人《深山隐居图》 八大山人(1626-1705)原名朱统荃是江西宁献王朱权后裔。崇桢1644年明亡，第二年清兵占领江西，山人逃逸奉新山中隐居3年23岁时看破红尘剃度为僧。 八大山人自幼小至少年时代家境优渥，祖传历代书画名迹无数，收藏甚丰，故能饱览名作沉熏于书香墨韵之中受益匪浅。山人远师董，黄，倪，近师董期昌，山人虽师各家山水笔法，但其作画...

明末清初蓝瑛《残雪山居图》 明末清初蓝瑛《残雪山居图》绢本设色，183.0×68.1cm，明尼亚波利斯艺术馆藏。款识：霜坚残雪尚飞花，万壑冰凝玉树斜。煨烬柴根谭未已，山楼日暮听悲笳。己丑重九复二日，法王右丞画，蝶叟蓝瑛，田叔。 明末清初蓝瑛《残雪山居图》   图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

明代蓝瑛《红友图》 明代蓝瑛《红友图》，呈二十度角向右下方略微倾斜的一面土坡上，亭亭玉立着一块石头，也许是晚霞或者朝阳的映照，让它透出些许粉红色的光泽。在大多数情况下，这样的太湖石仅仅扮演着松、竹、兰、梅、菊等等备受画家宠爱主角的背景，它有时也出现在仕女们嬉戏的庭院中，有时也出现在皇家的花苑里，或者，儒雅文人书窗前的某个角落中。但蓝瑛，却给了它一个大大的特写...

北宋米芾书法《清和帖》，写的潇洒超逸，不激不励，用笔比较含蓄。此帖为行书，共八行，纵28.3厘米，横38.5厘米，台北故宫博物院藏。相当精彩！曾经项子京、笪重光等人收藏。 《清和帖》是米芾手札精品之一，与其它帖比较，温和了许多，但笔划的轻重时有对比，字的造型欹侧变化，又使此帖平添了几分俊迈之气。一起来欣赏下： 米芾《清和帖》，亦称《致窦先生尺牍》 释文：芾启...