董其昌为赵孟頫《鹊华秋色》的题跋

　　董其昌作为书画家、保藏家，终身重视鉴藏。他差异寓目的古代著作，进行风格分类，逐渐构成了“南北宗论”等书画理论，并经历了自己的书画发明。盘绕这些藏品，董其昌翻开了一系列的鉴赏活动，并留下了书画题跋。《画禅室短文》一书记载董其昌有题跋古帖的具体通过。

　　在赵孟頫的代表作《鹊华秋色图》上，董其昌从48岁到76岁，先后题了5次，从中，我们不只能欣赏到董其昌的书法，还体会到其对书画品鉴的高度的理论研讨，读起来也是颇有意味。记者采访了浙江科技学院教授叶玲红，请她为我们解读董其昌这5则题跋不和还有什么样不同角度的解读。

　　董其昌鉴藏过赵孟頫许多的书画著作，并描画屡次，可见其心里对赵孟頫对错常崇拜的，在《容台别集》中评赵孟頫“有隽才，丰姿瑰秀。元世祖召见，曰：翰林学士器也……画与书皆入妙品，画尤胜，世共宝之。”盛赞“赵集贤画为元人冠冕。”以为“元之能者虽多，然秉承宋法，稍加萧散耳。”关于《鹊华秋色图》，董其昌从28岁项元汴家初见、48岁保藏到76岁第5次题跋，描画过2次，别离为1603年（万历三十一年）、1612年（万历四十年），并自题云：“余家有赵荣禄《鹊华秋色图》，为同年吴光禄易去，追想笔意写此。”又题文徵明《仿〈鹊华秋色图〉》，对《鹊华秋色图》是多么熟稔。