以舞台方法之“变”来回应昆曲传统之“不变”

　　导演张曼君斗胆运用适意与体现的方法，以舞台方法之“变”来回应昆曲传统之“不变”。作为一部改造体裁的昆剧著作，《瞿秋白》在内容和方法上都进行了深化根究。该剧重视描画和提示人物心思。比如，剧中发挥小生行当特征，用音色与造型描绘瞿秋白这一人物，在曲牌唱腔方面，又不失昆曲的固有规则。江苏省戏剧家协会名誉主席、戏剧理论家汪人元以为：“如此翰墨铺排，不只找到了布满戏剧性的完好故事，又写出了立体的、具有深度的人。”

　　除此之外，上海昆剧团的《自有后来人》由昆曲三代演员一起发明，并以“破套存牌”的方法移植演绎《红灯记》这一观众耳熟能详的改造体裁故事，传承与发明的含义不言自明。而湖南省昆剧团的《半条被子》和姑苏昆剧院的《江姐》均以健壮的艺术感染力回应了陈旧昆曲的现代制造这一出题，令人欢欣。