墨韵书香赵雍《著色兰竹图》
1《著色兰竹图》 元 赵雍 绢本设色 纵74.6厘米 横46.4厘米 上海博物馆藏 赵雍是元代著名画家赵孟頫次子, 当时有“吴兴公子(赵孟頫)冠当代,雍也继之早擅长”的诗句来赞誉他们父子俩。赵雍并不拘泥于家法,他不仅观察自然,心悟神会,得兰竹之形态,更能写出兰竹的神韵。此图右下角画一坡石,用墨线勾出轮廓,略施皴擦,染以淡墨,富于立体感。石间一枝翠竹,虬曲而上,...
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1陈琳《溪凫图》
1《溪凫图》 元 陈琳 纸本淡设色 纵35.7厘米 横47.5厘米 台湾故宫博物院藏 陈琳, 字仲美, 钱塘(今浙江省杭州市)人。生卒年不详, 父陈珏, 号桂岩, 南宋画院待诏, 擅画山水, 人物。陈琳自幼得父家传, 并得赵孟頫指授，他注重摹习古法, 又有所创新, 画名独步一时。《溪凫图》是陈琳唯一的存世之作。画溪边一绿头鸭, 作昂首观望状。鸭子毛色光润, 栩...
唐伯虎《骑驴归思图》
5明唐寅《骑驴归思图》立轴，绢本，淡设色，纵77.7厘米，横37.5厘米,上海博物馆 《骑驴归思图》画面上描绘的是奇峰杂木，山坞人家；溪水湍流，穿行山涧，绿树迎风，舞姿婆娑。一人骑驴行进在山路上，正朝深山中的草堂院落奔去。 前景山下深涧又有流水木桥，一樵夫正担柴过桥。在艺术表现上，山石用带水长逡，非常湿润。画家自题七言绝句一首“乞求无得束书归，依旧骑驴向翠微。...
王诜《烟江叠嶂图卷》
5王诜《烟江叠嶂图卷》，青绿设色，绢本，45.2厘米，横166厘米，清宫旧藏，现藏上海博物馆。 图中山峰鼎立，如突兀大石，拔地而起，取势雄奇竣拔。山林间以流畅飘逸的线条勾画出云烟朵朵。茂树垂杨，泉水淙淙，显得明净清润，灵秀多姿。江中渔舟二艘隐约可见，茫茫江水，不着一笔，却有烟波浩渺之感。 其画法汲取唐李昭道、宋李成各家之长，融水墨、金碧重彩。 卷首有宋徽宗赵佶...
钱穀《虎丘前山图》
1 《虎丘前山图》轴，明，钱穀绘，纸本，设色，纵111.5厘米，横31.8厘米。 本幅自题七言绝句三首，款署：“隆庆改元冬仲钱穀为东州兄作虎丘小景，并录旧游三诗其上。”下钤“叔宝”、“句吴逸民”印2方。钤收藏印“休阳汪彦宣小梅甫珍藏”1方。 钱穀主张绘画师法造化。他曾说：“丹青者，熔以法，模以天。”此幅作于隆庆元年丁卯（1567年）钱穀59岁时，写...
娄师白《牵牛花》
33娄师白先生作品有齐白石风格，为“齐派”重要传人，善画花鸟瓜果，娄师白得白石先生言传身教，全面继承齐白石艺术技法特色，并有所创新。其作品色彩鲜而不艳、雅而不俗，给人以丰富多彩、生机勃勃之感。作品表现笔墨 浑厚，意境清新，用色鲜而不艳，雅而不俗，师法自然，突出质感。 (责任编辑：zgshw)
马世昌《银杏翠鸟图》
6南宋 马世昌《银杏翠鸟图》 册页 绢本 设色 纵27厘米 横25.7厘米 台北故宫博物院藏 此幅为南宋作品，有宫廷画家马世昌的名款，以小字细笔题于画幅右方。斗方格局，画一对叉尾太阳鸟，驻足于银杏树的枝梢，姿态一俯一仰，形成回旋的律动曲线。银杏的果实与枝叶，殆以石绿搭配汁绿填染，益发衬托出翎毛鲜艳华丽的身形。叶片的钩筋与转折，用笔极见细腻生动，反映了宋代画家审...
赵雍《骏马图》
7赵雍 骏马图 台北故宫博物院藏 赵雍（1291-1361），字仲穆，赵孟頫次子。书画皆得家法，尤以人物、鞍马见长。本幅成于1352年，画骏马嬉游，马伕倚松假寐，一派逍遥悠闲。由于中国人马图惯以马象征人材，以马伕象征官吏或帝王，所以这件作品应蕴含无为而治、才俊优游的寓意。通幅以中锋线描，青绿设色，加上图案式的树叶，颇富唐人古拙之趣。惟在构图上强化了山水的比重，...
华喦《噉荔图》
5华喦《噉荔图》 尺寸：纵28CM 横619.2CM 绢本 手卷，現藏辽宁省博物馆 华喦（1682-1762以后，一作1682-1756）字秋岳，一字空尘，号新罗山人，又号白沙道人，离垢居士，东园生，布衣生。福建临汀（福建长汀人）人，侨寓扬州。清代著名画家。工诗善画、山水、花鸟、人物皆精，尤以人物见长，随意点染，无不佳妙。 END 版权说明：图文...
展子虔《游春图》
8展子虔《游春图》 绢本设色 43cm×80.5cm 展子虔(约545-618年)，唯一有画迹可考的隋代著名画家，在山水画的研究上成就显著，创立了“青绿山水”的绘画形式，堪称青绿山水画的鼻祖。 现藏北京故宫博物院的《游春图》是展子虔的传世之作，亦是中国存世最古老的山水画。该画用青绿着色法描绘了贵族春游的情景，脱离了以山水为人物画背景的地位，独立成幅，反映了早期...