墨韵书香

郑燮《坡公小品册》，纸本，纵29厘米，横18.2厘米。扬州博物馆藏。 郑燮（1693-1765），清代著名画家。字克柔，号板桥。江苏兴化人。康熙秀才、雍正举人、乾卫隆进士。曾任山东范县、潍县县令。做官期间，不肯逢迎上司，颇能关心人民疾苦，饥荒年岁，曾因擅自开仓赈济，拔款救灾，获罪罢官。 后来长期在扬州以卖画为生。受石涛、八大山人影响较深，又发挥了自己的独创精...

黄庭坚行书欣赏《懒残和尚歌》卷，黄宋笺，纵26厘米，横419.4厘米，连款共七十行，每行六字，共四百十一字。兀然无事无改换，无事何须论一段。直心无散乱，他事不须断。过去已过去，未来何用筭。兀然无事，何曾有人唤。向外觅工夫，总是痴顽汉。粮不蓄一粒，逢饭但知吃。世间多事人，相趁浑不及… 黄庭坚行书欣赏《懒残和尚歌》卷，黄宋笺，纵26厘米，横419.4...

郑板桥《五言诗》，本诗卷充分体现了郑板桥书法上出规入矩，融篆、隶、楷、行各体于一炉，面目奇异，夸张字形的形态和重心变化的书法体。单个字形式上呈横扁、左低右高，有篆隶古朴苍劲的金石味道。 【释文】 酒罄君莫沽，壶倾我当发。城市多嚣尘，还山弄明月。我虽不善书，知书莫如我。苟能得其意，窃谓不学可。乾隆丙子秋，板桥郑燮。 罄（qìng）1、古代击乐器。2、引申为尽，...

《鸭头丸帖》是王献之的代表作之一，自北宋以来就流传有序，全帖神纵情驰，流美清秀，可谓吉光片羽无一点尘俗气。清人吴其贞在其《书画记》中对此帖甚为推崇，评其为“书法雅正，雄秀惊人，得天然妙趣，为无上神品也。” 王献之（344—386）字子敬，小名官奴，琅玡临沂人官至中书令，世称“大令”王羲之第七子，与其父并称“二王”。 王献之《鸭头丸帖》 《鸭头丸帖》唐摹本，绢...

陈淳是晚明狂草大家，开启晚明个性书法的先声。该帖写于1538年（五十五岁），传说是醉后所书，好像作画一般，每行一字至三字，笔墨放纵，运笔提顿扭转，左倾右倒，或节制或奔放，如醉歌狂舞，纵橫争折，线条与墨色交织成不断变动的画面，极富律动的美感。 陈淳（1438－1544），字道复，以字行，别号复甫，号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人。天才俊发，凡经学、古学、词章、...

董其昌(1555-1636)，字玄宰，号思白，别号香光居七，华亭人(今上海松江）人。明万历十七年(公元l 5 8 9年)进士，选庶吉士，授编修，官至礼部尚书，谥文敏。他天才俊逸，善谈名理，少好书画，临摹真迹，至忘寝食。 董其昌书《紫茄诗》长卷，长414厘米、高24．5厘米，清新隽逸、秀美绝伦，然又不乏老辣，虽不能说是董氏极品，但也是其上乘代表作。此卷作品疏朗...

欧阳修《谱图序稿》 纸本 欧阳修《谱图序稿》，实际上包括《欧阳氏谱图序》和《夜宿中书东閤》七律一首。从跋文中可知前者作于至和二年(1055)，作者时年四十九岁，后者作于嘉祐八年(1063)，时年五十七岁。 此卷南宋时由周必大所藏，元代时欧阳修六世孙欧阳耐轩得于钱塘(今浙江杭州)，又传其八世孙欧阳彦珍，清嘉庆时入内府收藏。 《欧阳氏谱图序》 《夜宿中书东閤》七...

宋·苏轼《凌虚台记册》，行书，六开（本幅六开十二幅），作于宋哲宗绍圣四年（1097）。中国台北故宫博物院。嘉祐六年(1061年)，苏轼出仕，任凤翔签判。嘉佑八年(1063年)，凤翔太守陈希亮在后圃筑台，名为“凌虚”，求记苏轼，于是苏轼便作了这篇《凌虚台记》。苏轼作为宋四家之首, 他对书法的贡献是划时代的，他不仅具有个性鲜明的书法风格，更重要的是他倡导出一代尚...

黄庭坚行楷《梨花诗》 黄庭坚擅长行书、草书，楷书也自成一家。 黄庭坚学书尤为推崇王羲之《兰亭序》。他有一首赞颂杨凝式的诗可以说明他对《兰亭序》习练体会之深：“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝栏。” 黄庭坚行楷《梨花诗》 黄庭坚行楷《梨花诗》 黄庭坚行楷《梨花诗》 黄庭坚行楷《梨花诗》 黄庭坚行楷《梨花诗》 黄庭坚行楷《梨花诗》 黄...

苏轼的“尚意”书风，对宋代及后世产生了极大的影响。他所倡导的书法观念，影响了一代世人，并且他与其后的黄庭坚，米芾等人一起掀起了“尚意”书风的大旗，苏轼的书法成就为中国书法增添了灿烂一笔。 苏轼论书崇尚意趣，在《书黄子思诗集后》曰：“予尝论书，以谓钟王之迹，萧散简远，妙在笔画之外。”把钟繇、王羲之书法所具有的“萧散简远”的艺术特征作为美的典范，要求书法创造静谧...