墨韵书香

作品名称：《鹦鹉戏蝶图》 创作年代：清代 作者：胡湄，字飞涛，号晚山，又号秋雪，浙江平湖人，是项元汴外孙，诸生。他年幼时就受到古代绘画艺术的熏陶，为人耿直，富人以金帛求画多被他拒绝。 材质形制：绢本设色，立轴 尺寸：纵 98.2 厘米，横 50.3 厘米

作品名称：《太白行吟图》 创作者：梁楷，南宋画家，原山东东平人，后流寓钱塘。宁宗嘉泰年间为宫廷画院待诏，是参禅的宫廷画家，人称 “梁疯子”。 创作年代：南宋 作品材质：纸本水墨画 作品尺寸：长 81.2 厘米，宽 30.4 厘米 现藏地点：日本东京国立博物馆 作品风格：减笔人物画的代表作之一，以简洁豪放的笔墨、高度概括的手法描绘人物，突出人物的神韵和气质。

时代背景：东晋永和年间（约公元 345—356 年），道教思想盛行，王羲之本人信奉五斗米道，《黄庭经》为道教经典，内容涉及养生修炼，与王氏家族宗教信仰及生活志趣高度契合。字体形制：小楷，书于素绢之上，原为长篇经卷，后世摹刻本多为碑帖形式，传为王羲之晚年（约 50 岁后）书风成熟时期的代表作之一。字数与分卷：全文约 1200 字，分《黄庭内景经》《黄庭外景经》...

《合著名家评订管子》是明代天启年间刊行的一部重要古籍，属《管子》评注本中的经典版本。 版本概况该版本全称为《合诸名家评订管子》，共 24 卷，由明代花斋刻本影印传世。其评注体系融合了多位历史名家的学术成果，包括： 房玄龄注释：唐代名相房玄龄（579-648）对《管子》原文进行基础注疏，侧重从治国实践角度解析文本。 刘续增注：明代学者刘续在房注基础上补充考据，...

材质尺寸：纸本水墨，画心纵 25 厘米，横 59.8 厘米。画面内容：描绘了一奚官弯腰曲臂，双手提着满装饮水的木桶，吃力地向前移步，对面木柱上系着一马，昂首抬腿，急不可待的场景，构图简练，生动形象。 艺术特色：勾线细劲圆润，略加晕染，人物着装、神态以及马匹结构、动态都十分严谨、简洁，透出唐代鞍马画的优雅气息。收藏情况：现藏于辽宁省博物馆。 师法古人：赵孟頫主...

作品名称：《五色鹦鹉图》 创作年代：北宋 作者：宋徽宗赵佶 作品材质：绢本设色 作品尺寸：纵 53.3 厘米，横 125.1 厘米 收藏地点：美国波士顿美术馆 作品形式：此图为横卷，既有图，又有题句和跋，为赵佶的三绝珍品。 款识钤印：画上钤有元文宗 “天历之宝” 印，清戴明说、宋荦藏印及清乾隆、嘉庆内府鉴藏印。

每至六月，阳光似乎都格外灿烂，空气中弥漫着孩子们的欢声笑语，因为六一儿童节到了！现代的六一，孩子们身着新衣，或是在游乐园里畅玩，或是在学校的庆祝活动中载歌载舞，琳琅满目的玩具、香甜可口的美食，都成为这个节日的美好注脚 。可当我们把目光投向遥远的古代，没有迪士尼乐园，没有精致的儿童节礼物，那时的孩子们又是如何度过专属于他们的欢乐时光呢？古代虽没有 “六一儿童节...

战国 VS 孔雀王朝：青铜剑与战象群的世纪初遇 公元前 3 世纪的东亚与南亚，两位 “创业大佬” 正在各自赛道疯狂内卷。当秦始皇在咸阳宫用青铜戈刻下 “书同文” 诏令时，印度的月护王正用战象踏平亚历山大留下的希腊城邦。这两位 “基建狂魔” 同时大兴水利 —— 秦国修都江堰，孔雀王朝挖恒河运河，但中国农民用铁犁耕地时，印度同行还在使唤木耜，毕竟《政事论》里写着...

当《诗经》遇见加班夜：在 “蒹葭苍苍” 里打捞失落的月光 深夜三点的办公楼像艘搁浅的船，电脑屏幕的光映着小王揉红的眼睛。他盯着 PPT 上跳动的图表，突然想起上周母亲电话里那句 “注意身体”，喉间忽然涌上一阵酸涩。这样的时刻，我们多像《诗经》里那个 “溯洄从之，道阻且长” 的追梦者，在钢...

林椿作为南宋画院待诏，绘画师法赵昌，工于花卉、瓜果、翎毛等题材。他注重对自然景物的细致观察，以精湛的技艺将所见之物生动地描绘于纸上。在创作《枇杷山鸟图》时，他捕捉到了江南五月枇杷成熟时，绣眼鸟欲啄食枇杷却发现上面有蚂蚁的瞬间场景，将这一充满生活情趣的画面定格下来，展现出大自然中动植物之间的微妙关系和生机盎然的景象。

康熙四十四年（1705 年）五月，热河行宫的荷池边，莲叶田田，粉白的莲花在晨风中轻轻摇曳。康熙皇帝负手立于亭中，望着满池莲花，心中忽有所感，遂传旨将莲花赏赐给随行的大臣们，蒋廷锡便是其中之一。​ 蒋廷锡跪在青石阶上，双手接过那盛满清水与莲花的白瓷盆时，指尖微微颤抖。他抬头瞥见皇帝袍角上金线绣就的龙纹在阳光下熠熠生辉，又低头看着盆中莲花，花瓣纯净如雪，水珠在翠...

早年立志：“张骞凿空，未睹昆仑；唐玄奘、元耶律楚材衔人主之命，乃得西游” 西南探险：“不避风雨，不惮虎狼，不计程期，不求伴侣” 绝境历险：“张骞凿空，未睹昆仑；唐玄奘、元耶律楚材衔人主之命，乃得西游” 人文情怀：“不特寻山，亦且问俗” 临终遗愿：“张骞凿空，未睹昆仑；唐玄奘、元耶律楚材衔人主之命，乃得西游” 一位 “非典型” 文人的传奇人生 徐霞客以 “读万...

徐州抗洪：1077 年苏轼任徐州知州时，黄河洪水来袭。他临危不惧，组织抗洪，不仅积极寻求禁军统领帮助，还 “庐于其上，过家不入”，与官、兵、民共同奋战。他指挥修堤抗洪，疏导洪水进入黄河故道，最终保全了徐州城。水退之后，又组织修建木堤、兴建黄楼，并采取多种措施解决灌溉用水问题。 杭州治水：苏轼在杭州组织修缮六井，率领军民疏浚西湖。他采取了一系列系统工程，如开挖...

创作背景：元丰三年（1080 年），苏轼因 “乌台诗案” 被贬至黄州，初居于定惠院。在此期间，他看到定惠院之东杂花满山中有一株海棠，土人不知其贵，有感而发创作了此诗卷。 作品规格：《定惠院海棠诗卷》为卷子装，尺寸为 44.5×268cm，日本早稻田大学图书馆藏。 书法特点：用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣。笔画粗细变化明显，线条富有弹性，灵动之感十足。字体大...

作品名称：《枫溪垂钓图》 作者：仇英，明代 “吴门四家” 代表人物之一。 画作类型：纸本设色山水画。 尺寸：纵 127 厘米，横 38.5 厘米。 款识印章：图下右边石缝内置有楷书 “仇英” 二小字款，下钤 “实父” 小长方形白文印与 “仇英之印” 方形白文印。 收藏经历：清乾隆时期曾为宫廷珍藏，后由江阴人何栻收藏，清同治三年（1864 年）何栻将...

长安的秋夜浸着寒气，大明宫的烛火在风中摇曳不定。唐玄宗斜倚在龙榻上，额角沁着冷汗，眼神黯淡无光。自那日晨起，他便觉浑身乏力，高热不退，太医们轮番诊治，却不见丝毫起色。病榻上的皇帝，望着帐顶精美的刺绣，满心都是对康复的渴望，却又被病痛折磨得愈发烦躁。​ 这夜，浓重的困意袭来，唐玄宗沉沉睡去。朦胧间，他仿佛置身于一处幽暗深邃的宫殿，四周雾气弥漫，阴森森的气息让人...

《百孝图》是一部以孝道为核心的图文典籍，现存多个版本，其中最具代表性的是清代俞葆真编纂、俞泰绘图的《百孝图》。以下是其核心信息： 创作年代：清同治十年（1871 年），由河间俞氏刊刻成书。 内容形式：全书分元、亨、利、贞四卷，收录上古至明代 100 位孝子的事迹，每卷 25 人，右图左史，图文并茂。画面以工笔白描刻画人物，文字则详述孝行细节，兼具教化与艺...

画作名称：《番王礼佛图》，又名《蛮王礼佛图》。 创作年代：宋代。 作者：赵光辅，活动于 960 至 975 年左右，华原（今陕西耀县）人，宋太祖朝为图画院学生。 尺寸：纵 28.6 厘米，横 103.5 厘米。 材质与形式：卷绢本，设色。 收藏地点：现藏美国克里夫兰艺术博物馆。 画作内容：此图画中国周边少数民族酋长、番王朝拜佛祖的形象。佛祖高坐莲...

东汉熹平三年深秋，洛阳南宫的银杏叶在风中簌簌飘落。蔡邕握着竹简的手突然僵住，目光死死盯着不远处正在修缮宫墙的工匠。那匠人随意挥着扫帚，蘸着石灰水在斑驳的墙面上涂抹，本该浓重的笔画间，竟透出丝丝缕缕的白色，宛如游丝缠绕，又似云雾飘散。​ “先生？” 书童小乙怯生生的呼唤，将蔡邕从怔忡中唤醒。他却像被施了定身咒般，一步一步朝工匠走去。那匠人正哼着俚俗小调，扫帚在...

武德九年秋，欧阳询奉高祖之命出使凉州。时值大漠风急，官道两旁的胡杨金叶簌簌飘落，马蹄踏碎薄霜，惊起几羽寒鸦。他裹紧狐裘，正欲扬鞭策马，忽闻驼铃声声，一队西域商队迤逦而来，为首者高鼻深目，腰间弯刀在晨光中泛着冷光。 “信本公且看！” 随从苏勖指着道旁沙丘惊呼。欧阳询勒住缰绳，见沙棘丛中半掩着一块石碑，碑身覆着青藓，字迹斑驳难辨。他翻身下...

江畔神童 明成化十三年（1477 年），黄浦江东岸的洋泾镇，陆家宅邸的梧桐树上喜鹊喳喳作响。陆深的母亲瞿氏临产时，恍惚看见一位白须老者持笔凌空书写 “俨山” 二字，墨迹未干便化作一道金光没入襁褓。这个传奇般的出生故事，仿佛预示着陆家即将诞生一位搅动文坛的风云人物。 陆家世代书香，祖父陆璿精于金石鉴赏，父亲陆平尤擅书法。陆深三岁能辨四声...

天台山的晨雾像被揉碎的月光，缠绕在国清寺的飞檐上。丰干禅师背着竹篓往深山走去，草鞋踏碎满地霜花时，忽闻一阵清越的歌声。循声拨开荆棘，只见溪边坐着个蓬头青年，正用木炭在青石上画着古怪的符号，嘴里哼着谁也听不懂的调子。​ “小友，可愿随我回寺？” 丰干禅师的声音惊飞了枝头寒鸦。青年转过头，眼睛亮得像藏着两汪清泉，忽然咧嘴笑了，露出缺了半颗的门牙：“寺里有比石头更...

作品名称：《竹石图》 作者：谢庭芝，字仲和，号雪村，江苏昆山人，生卒年不详，元代画家，工诗善书画，尤其擅墨竹。 创作年代：至元五年（公元 1339 年）。 规格：立轴，绢本，水墨，纵 173.2 厘米，横 105.1 厘米。 收藏地点：北京故宫博物院。 画面内容：图绘坡草湖石，右下角有一块巨大湖石，上端分开，右边湖石顶部呈尖角，左侧湖石上端较为平缓...

平原烽火 天宝十四年冬，凛冽的寒风裹着鹅毛大雪掠过平原郡城头。颜真卿裹紧狐裘，站在箭楼上远眺，护城河结了冰，在月光下泛着冷冽的光。三个月前，他以 “霖雨为患” 为由，暗中征调民夫加固城墙、囤积粮草，此刻望着森严壁垒，心中稍安。 “大人，安禄山的使者来了！” 亲兵气喘吁吁跑来。颜真卿转身时，狐裘下摆扫过腰间佩剑，发出清脆的龙吟。他整理朝服，缓缓走下城楼。 驿馆...

东晋永和九年，建康城烟雨朦胧。瓦棺寺新建的大雄宝殿内，檀香袅袅，二十岁的顾恺之站在三丈高的壁画前，手中狼毫饱蘸松烟墨，却迟迟未落。 画中是维摩诘居士，宽袍大袖，斜倚胡床，形貌清癯，唯独双目处留白。这已是他闭关的第三十五日，寺僧慧远数次催促点睛，他却总说：“火候未到。” 雏凤初鸣 七年前，顾恺之随父迁居建康。某日，他在后院临摹《列女图》，忽听东邻老妪叹息：“这...

北宋艺术圈最顶流的 “出题狂魔” 非宋徽宗赵佶莫属。这位不爱江山爱丹青的皇帝，隔三岔五就给宫廷画师们甩难题，活生生把绘画考试玩成了艺术界的 “最强大脑”。而他出的 “深山藏古寺” 这道题，堪称千年艺术圈的 “死亡考题”，直接让一群宫廷画师集体翻车。​ 当宋徽宗宣布考题时，在场画师怕是心里都在骂街：这既要画深山，又要藏古寺，玩的就是文字游戏！结果交上来的作业，...

画作内容：描绘了海棠盛开时节，一对锦鸡栖息于水坡岸旁的湖石之上的场景。雄锦鸡头顶金冠，颈为橙黄色，背部金绿，腹部朱红，长尾淡褐；雌锦鸡毛色淡雅，与雄锦鸡相互映衬。两者悠然自得地漫步于繁花似锦、奇石林立的景致中，传递着春天的气息和吉祥的氛围。 - 艺术特色：设色浓艳鲜丽，充分体现郎世宁的绘画特色。锦鸡花卉得写实之真，而湖石坡草又表现中国画的笔墨趣味。

作品名称：《行书登君山》，又名《李令君登君山二首》，是文征明为《登君山图》所作的跋文。 创作年代：明嘉靖三十年（1551 年）。 作者：文征明（1470-1559），原名壁，或作璧，字征明，四十二岁起以字行，更字征仲，因先世衡山人，故号衡山居士，世称 “文衡山”，明代画家、书法家、文学家，长洲（今江苏苏州）人，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯...

当精致沦为枷锁：工笔重彩的贵族式迷思​ 工笔重彩，这门被宫廷高墙滋养的艺术，从诞生起就带着与生俱来的 “贵族基因”！唐代《簪花仕女图》里的丰腴贵妇，衣褶间堆砌的不是颜料，而是封建等级的金粉；宋代《千里江山图》的青绿色嶂，层层叠叠的不是矿物色，而是士大夫对秩序的顶礼膜拜！所谓 “格物致知”，不过是用细如发丝的线条...

书法世界的 “江湖风云”​ 在武侠的世界里，江湖是一个充满传奇与纷争的地方，有行侠仗义的英雄，也有自立门户的草莽。而在书法的天地中，同样存在着 “江湖体” 与 “传统书法” 的风云际会 ，二者之间的界限与争议，就像武侠江湖中的门派纷争一样，引发了众多书法爱好者和艺术评论家的探讨。传统书法，犹如名门正派，有着悠久的历史传承和严格的技法规范，从笔法、结构到章法...

“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵 。” 每当吟诵起辛弃疾的这首《破阵子・为陈同甫赋壮词以寄之》，那金戈铁马的战争场景便跃然眼前，一位壮志豪情的爱国将领形象也随之浮现。辛弃疾，这位南宋时期的风云人物，在文学与军事领域都留下了浓墨重彩的一笔。他的词作豪放激昂，充满了对国家命运的忧虑和对恢复中原的渴望，被誉为 “词中之龙”，...

作品名称：《二羊图》 创作年代：元代 作者：赵孟頫，字子昂，号松雪道人，南宋末年至元朝初期的杰出书法家、画家和诗人，宋太祖赵匡胤的第十一世孙。 尺寸：纵 25.2 厘米，横 48.4 厘米 材质与形式：纸本水墨，长卷

作者：唐寅，字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主等，南直隶苏州府吴县人，明代著名画家、书法家、诗人。 创作时间：正德元年（公元 1506 年），时唐寅三十七岁。 尺寸材质：绢本淡设色，纵 77.7 厘米，横 37.5 厘米，现藏于上海博物馆。 画面内容：描绘了峻险的山崖、盘曲的栈道、急湍的溪流、危立的小桥以及葱郁的林木。画面中一位旅人骑驴前行，似在...

在明末清初的江南烟雨中，一位画坛奇才以一支画笔，将文人的隐逸理想与职业画家的精湛技艺融于纸上。他，便是蓝瑛。而他的代表作《秋山渔隐图》，不仅是一幅山水画，更是一卷“隐士江湖”的传奇密码。今天，让我们穿越时空，走进这幅画中的秋山秋水，揭开蓝瑛笔下那些被时光掩藏的江湖故事。 蓝瑛：从“浙派”争议到“武林派”开山鼻祖 蓝瑛（1585-1664），字田叔，号蝶叟，晚...

一、帝王与画师的双面人生 宋徽宗赵佶，一个被皇位耽误的艺术家。他自诩“天下一人”，以瘦金体题跋、生漆点睛的绝技，将北宋宫廷美学推向巅峰。然而，这位“诸事皆能，独不能为君”的皇帝，却在《桃鸠图》中埋藏了怎样的隐秘？ 《桃鸠图》创作于赵佶26岁（约1108年），正值他继位初年，意气风发。画中仅一枝桃花、一只鸠鸟，却暗含“桃鸠”谐音“逃咎”的隐喻。彼时北宋内忧外患...

中国画，作为中华民族的艺术瑰宝，承载着数千年的文化底蕴与审美情趣。它以独特的笔墨语言、丰富的表现形式，记录着时代的风貌与艺术家的情思。今天，就让我们沿着历史的长河，一口气读完这篇中国画极简史。​ 一、起源：混沌初开，艺术萌芽​ 中国画的源头可以追溯到远古时期。原始岩画和彩陶画是其最初的形态。那些刻凿或绘制在岩石、陶器上的简单图形，虽然质朴，却充满了原始人类对...

成书年代：《后西游记》成书年代尚无定论，有明末清初等多种说法。此刊本刻于乾隆四十八年（1783 年）。 作者：不题撰人，署 “天花才子评点”，作者有吴承恩、梅子和等说法，但都缺乏确凿证据。 版本特点：苏州书业堂刊本，属于金阊书业堂系统。可能有绣像插图，以帮助读者更好地理解故事内容，且带有批评文字，有助于读者深入领会作品的思想和艺术特色。 故事梗概：该书为《西...

创作者：董其昌，字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。他在书法领域造诣深厚，与邢侗、张瑞图、米万钟并称 “晚明四家”，其书法风格对后世产生了深远影响。 作品形式：诗札通常是董其昌书写的诗词作品，以书信、手札等形式呈现。行楷是其常见的书写字体，兼具行书的流畅与楷书的规整，笔画圆润秀逸，结构疏密得当，体现出一种高雅的艺术气质。 ...

作品名称：《万壑松风图》 创作者：李唐，字晞古，河阳（今河南孟州）人，北宋末南宋初画家，是两宋间起着承上启下作用的重要画家。 创作年代：北宋宣和六年（1124 年）。 作品材质：绢本水墨淡设色。 作品尺寸：纵 188.7 厘米、横 139.8 厘米。 作品构图：全景式构图，画面主峰劲峭壮丽，布置于画幅中央，左右伴随着高低错落的云峰，山腰间烟云缭绕；...

作品名称：《嵩献英芝图》 作者：郎世宁，意大利米兰人，原名朱塞佩・伽斯底里奥内，1715 年抵达中国，历经康熙、雍正、乾隆三朝，是清代宫廷十大画家之一。 创作时间：雍正二年（1724 年）十月。 材质与尺寸：绢本，设色，纵 242.3 厘米，横 157.1 厘米。 收藏地点：北京故宫博物院。 画面内容：正中是一只兀立于石上的白鹰，右边是一棵弯曲盘绕...

作者：赵佶，即宋徽宗，他不仅是北宋的皇帝，也是一位杰出的艺术家，在书法、绘画等领域都有很高的造诣。 创作年代：创作于北宋时期。 画作规格：绢本，设色，纵 82.8 厘米，横 52.8 厘米。 画面内容：画面中，腊梅枝干横斜，花朵绽放，枝头栖息着两只白头翁，一只低头梳理羽毛，另一只则昂首望向远方。腊梅的枝干以劲挺的线条勾勒，花朵用细腻的笔触描绘，色彩淡雅...

作者：曹知白，字又玄，一字贞素，号云西，华亭（今属上海松江）人，工诗文，善画山水。 创作时间：泰定乙丑年（1325 年），曹氏时年 54 岁，为其中年之作。 画作规格：绢本，水墨，纵 27.3 厘米，横 26.2 厘米。 画面内容：绘坡石寒林，枯林一行于坡石之间，树干劲挺，疏落有致，枯枝苍劲挺拔，上仰似鹿角，下抑如蟹爪，坡石杂树穿插错落，一派荒寒萧瑟之...

揭开神秘面纱：《渊海子平》究竟是何书？​ ​在中华传统文化的神秘殿堂中，命理学一直占据着独特的位置，而《渊海子平》更是其中熠熠生辉的经典之作。它由宋代徐大升精心编著，依据东海徐子平先师的论命成果汇聚而成，是八字命理学领域的开山鼻祖和必读经典 ，在命理学的发展历程中，拥有着无可替代的崇高地位。​ 徐子平，这位北宋时期的神秘人物，虽生平事迹大多淹没在历史的长河中...

作品名称：《牛口庄题名卷》，又名《明瓒诗后题卷》《青衣江题名卷》。创作时间：北宋元符三年（1100 年）。 作者：黄庭坚，“宋四家” 之一，其行楷书取法颜真卿、柳公权，受苏轼影响，还自创 “荡桨笔法”。尺寸及形制：由三纸连接而成，纵 24.7 厘米，横分别为 184.9 厘米、251.4 厘米、384 厘米，加上题跋总长度达到 784 厘米，全卷横 1003...

基本信息画作形制：册页，纨扇，绢本设色，纵 25 厘米，横 24.5 厘米。收藏地点：故宫博物院。 作者简介：苏汉臣，开封人，宣和画院待诏，师刘宗古，工画释道人物，尤善婴儿，绍兴年间复官，孝宗隆兴初画佛像称旨，补承信郎。画面内容：以细腻笔法刻画百名儿童在庭院中嬉戏场景。亭台之下儿童动态十足，有的舞狮追逐，狮子由两个披着狮皮的小孩扮成，张嘴摆尾，旁边孩子观看戏...

创作时间：南宋宁宗庆元三年（1197 年）材质与尺寸：绢本设色，纵 23.7 厘米，横 24.6 厘米作者：李迪，南宋宫廷画家，活跃于孝宗、光宗、宁宗三朝，工花鸟走兽，画风严谨写实。收藏：现藏于北京故宫博物院。款识与鉴藏印：款识 “庆元丁巳岁李迪画”，钤宋代 “张则印”，明代项元汴 “墨林秘玩” 等印，裱边有清乾隆 “太上皇帝之宝”“八征耄念之宝” 玺印。 ...

“洞房花烛夜，金榜题名时”——千百年来，科举考试是无数读书人改变命运的独木桥。而“金榜题名”中的“金榜”究竟长什么样？近日，一份乾隆元年的金榜文物在展览中亮相，揭开了古代科举最高荣誉的神秘面纱！ 在古代，有人生四大喜事的说法，即 “久旱逢甘霖，他乡遇故知，洞房花烛夜，金榜题名时” 。这四件事，每一件都承载着人们对美好生活的向往与追求，而 “金榜题名”，更是无...

李士行，字遵道，蓟丘（今北京市）人，其父李衎为元代画竹名家 。生长在这样的家庭，李士行自幼便受到艺术氛围的熏陶，耳濡目染之下，早早展现出了对绘画的浓厚兴趣与天赋。他不仅继承了父亲画竹石的技艺，更是青出于蓝而胜于蓝，在绘画领域不断探索，形成了自己独特的风格。 《枯木竹石图》是元代李士行的画作，多方面展现独特艺术魅力。其材质为绢本，绢本质地细腻光滑，承载颜料效果...

画作基本信息 风格：具有典型的 “金碧山水” 风格，以石青、石绿等矿物质颜料为主要色彩，浓墨重彩地营造出华丽、庄重的视觉效果。 构图：构图丰富多样，层次分明。画面主体为楼阁雪景，崇山峻岭，峰峦叠嶂，松柏挺拔，落满雪花，山腰间亭台楼阁随处可见，树木葱绿，点缀其间。前景山下有河流、画桥游舫、亭廊舫榭、木质牌坊等，河岸上有高大建筑，琼楼玉宇，飞阁耸翠，展现出宏大的...

《鹤林玉露》是宋代罗大经创作的一部文言轶事小说‌，分为甲、乙、丙三编，共18卷。该书半数以上内容评述前代及宋代诗文，记述宋代文人轶事，具有较高的文学史料价值‌。 主要内容《鹤林玉露》的内容涵盖了经史考证、时事记述以及文人轶事等多个方面。书中既有对前代及宋代诗文的评述，也有对宋代文人交往和事件的记录。例如，乙卷四的《诗祸》一则记录了宋理宗宝庆、绍定间的江湖诗案...