墨韵书香

状元红牡丹花大如盘,清香扑鼻。初开时它深红紫色,盛开后变成朱砂红色,犹如状元的锦袍。人们取其吉祥寓意称它为“状元红“。 第一步：花头用重墨细线勾勒。正叶用粗细变化的浓墨线条勾勒。反叶、托叶、枝梗用中墨勾勒。老干用中墨结合侧锋写出。下边的竹叶用淡墨勾勒。 第二步：背景第一遍整体刷赭黄色(朱黄加藤黄加墨加少许三绿),第二遍加入一些草绿色(花青加藤黄)继续整体刷底...

研究小楷用笔不外乎形与质两个方面： 1、形是指貌，包括方圆、藏露、曲直、长短等； 2、质是指地，包含份量、厚度、骨力、涩韵等。形贵于变化，是流露在外的形式美，质贵于朴素，是潜伏在内的质地美。 小楷要富有质感，就其风格来说，要富有一种自然、朴素、天真、拙朴的气息，就其章法来说，它要有一种大小参差，疏密相间，奇正错落的布局；就其结体来说，要富有一种端庄、朴茂、渊...

其实，书法没有你想象中那么困难、那么高深，一旦提笔，一生追求。朋友们，与其整天聊微信、做低头族、落下健康隐患，不如抽空练练书法，长寿又增魅力！ 一、练字健康长寿！ 古往今来，绝大数书法家均为高寿。如唐代欧阳询85岁，柳公权88岁，明代文征明90岁，历史上四个帝王书家梁武帝萧衍86岁，武则天82岁，宋高宗赵构81岁，乾隆89岁。东汉以来,约有150位书法家，平...

孔子说：“工欲善其事，必先利其器！”很多书法爱好者的毛笔容易掉毛或开裂等问题，有些时候是毛笔本身质量问题，但也有大量书友，是洗笔方法不对导致。 1.不泡笔直接洗 洗毛笔，最好是在一个固定的器皿里，比如盆子、洗面池等。把毛笔泡在一定量的水里，水也不用太多，能覆盖到毛笔就好了。泡大约20秒即可，这样可以把笔腹里的墨发散出来，便于洗笔。不能把毛笔泡在水里即可，这样...

文 | 贺万里 多月前曾经分三节发布大千泼彩的三种境界一文，所谓分论，亦应合当今时代的图文快餐化现象。前日内江大千故里一行，论大千泼彩山水画的几点创作理念，蒙内江师范张大千美术学院诸多师生厚爱，吸粉三十余，谨将前文合一，再次发布，共新老诸位朋友方家再审。 张大千以其晚年独创的泼彩技艺，卓立于现代中国画坛，成为开创型的中国画大师。对于他的山水画表现力而言，他的...

最近观察郭沫若先生的字帖，突然发现郭老的字结体很有特点，几乎每个字都是有两三个很标准的平行四边形按照某种角度（大部分是60-120度角）简单的组合。 如下图所示： 图一 那郭沫若的字体现的这个规律，是独立性，还是一种偶然？ 我又重新翻阅了从魏晋以来的书法大家的行书名帖名碑，其绝大部分作品或严格或松散，都能体现出这一规律（见后面附图）。我们把它称之为“平行四边...

启功的大字没有小字精彩耐看， 这几乎是公认的事实， 对比启功手札和牌匾题字，一目了然。 启功大字为何不好看？ 因为写大字和小字是有区别的！ 王献之玉版十三行 颜真卿麻姑仙坛记 大字和小字有很大的差异，不要说启功，就是把王羲之的字放大做招牌也是轻飘飘的感觉；许多人都不懂这一点。以小字的标准来要求大字，动辄说颜体后期的作品都是丑书。现在的国展和古代经典法帖相比几...

一般说来，临摹中有两个问题最重要，一是选择碑帖种类，二是具体实践。临摹过程，是联系的、动态的、持续的，并非孤立的、静止的和暂时的。临摹非一日之功，需要长年累月积累，在不同阶段面对众多碑帖，实现最佳组合、交融和互补非常关键。 　▲ 李建中《土母帖》 由此提出“互动临摹”设想，主要有四种方法： 一 混合临摹 篆 隶 相 通 隶生于篆乃不争的事实。篆书与隶书乃后世...

一、三尺宣纸：规格为100×55cm （长×宽） 三尺全开：100×55（标准三尺） 大三尺：100×70（标准三尺长度不变，宽度为二尺） 三尺加长：136×50 三尺横批：100×55（标准三尺） 三尺单条（立轴）：100×27（标准三尺长度不变，宽度1／2） 三尺对联：100×27（标准三尺长度不变，宽度1／2） 三尺斗方：50×55（标准三尺宣纸长度1...

学书法，很多人喜欢写大字，字的大小很重要吗？对初学来说非常重要。我们建议，即便为了强调用笔和结构，也要适度，即便是入门之后，也别写太多大字。 一、古人不写大字 无论楷书行书，其实古人很少写大字，经典作品没几个是大字写成的。最早的甲骨文大概跟红豆差不多大，我这样的近视眼，半米之外都看不清楚。汉代日常的字比甲骨文大不了多少，一般一公分以内。 唐代的字比较大了，估...

研究小楷用笔不外乎形与质两个方面： 1、形是指貌，包括方圆、藏露、曲直、长短等； 2、质是指地，包含份量、厚度、骨力、涩韵等。形贵于变化，是流露在外的形式美，质贵于朴素，是潜伏在内的质地美。 小楷要富有质感，就其风格来说，要富有一种自然、朴素、天真、拙朴的气息，就其章法来说，它要有一种大小参差，疏密相间，奇正错落的布局；就其结体来说，要富有一种端庄、朴茂、渊...

魏碑在书法界的争议一直比较大，有人将他视为书法瑰宝，不断的临摹研习，也有人把他看做丑书，认为魏碑的美感不适用于现代的审美，那么魏碑到底有着怎样的价值呢？在书法界中又有着怎样的地位？ 《张猛龙碑》 魏碑是比较有年代的字体，所以可以观察其字体是比较古朴的，比较有神秘感的，魏碑作为书法的一个过度是非常重要的，是书法从隶书向隋唐书法转变的过程中产生的，魏碑字体在字形...

清代隶书“直接汉人”（杨守敬句），贯穿于有清三百年的历史发展历程中，名家辈出，风格多样。清隶为清代碑学的兴起，从根本上击溃帖学垄断的僵局，起到了重中之重的历史作用。典册告诉人们，有清一代擅长隶书的名家达500人之多。 隶书在清代有多热门？看看就知道了： 清早期的隶书名家有： 郭允伯(?-1652)、万授一(1659- 1741)、王嵩樵(1592-1652)...

行书根据连带的程度可分为“行楷书”和“行草书”。行楷书更接近于楷书，比较规矩；行草书更接近于草书，比较奔放。我们练习的主要是“行楷书”，更简单实用。 第一部分 掌握行书用笔变化 一、笔画呼应牵连 行书行笔时要手指灵活，笔画要上下左右相互牵连，行笔迅连，笔势圆转互相呼应。 笔势呼应的方式有三种，一为钩挑呼应，二为牵丝相连，三为笔画合并。 1．钩挑呼应的例字训练...

当代书法如何走出一条新路，这是时代对当代书家的要求与挑战。书法传统积淀深厚，书法学习离开对经典的效法与汲取，只能是无本之木，无源之水。传统固然强大，唯善学者能入能出，“笔墨当随时代”，不盲从跟风方为书学者正道。汲古开新求变的意识是书法经典再造的前提与可能，应当成为每一个有抱负的当代书家的艺术自觉与理想情怀。 字外功夫 从技术层面来看，当代书法家的传统笔法把握...