墨韵书香

《十七帖》是著名的王羲之草书代表作，因卷首由“十七”二字而得名。原墨迹早佚，现传世《十七帖》是刻本。此帖为一组书信，据考证是写给他朋友益州刺史周抚的。书写时间从永和三年到升平五年（公元347-361年），时间长达十四年之久，是研究王羲之生平和书法发展的重要资料。唐宋以来，《十七帖》一直作为学习草书的无上范本，被书家奉为“书中龙象”。它在草书中的地位可以相当于...

唐代是中国书法史上草书的一个完善成熟时期，这个时期有这样一件草书神作，此作被后世奉为草书“神作”，韩偓曾经评价这幅字说：字字如龙！可谓1000年来无出其右者！ 怀素《论书帖》草书长卷 我们首先来看这幅字正文的内容： 为其山不高，地亦无灵；为其泉不深，水亦不清；为其书不精，亦无令名，后来足可深戒，藏真自风废，近来已四岁，近蒙薄减，今所为其颠逸，全胜往年。所颠形...

谭延闿 楷书《桥月沼水联》 纸本 未知 水墨 227×44厘米X2 延闿幼承家学，天资聪颖，少年临池，颇有笔力，翁同龢见而爱之，尝语谭父曰：“三令郎伟器也，笔力殆可扛鼎。” 上款人“秋圃”或为吴穀祥。吴穀祥（1848-1903）字秋农，号秋圃，室名瓶山草堂，浙江嘉兴人，曾寓居天津。晚客沪上卖画。吴穀祥长于山水，兼绘人物、花卉。其山水画多师法明吴门四...

永瑆行书临赵孟頫书卷，纸本， 纵35.2厘米，横248.5厘米，故宫博物院藏。 永瑆 （1752—1823），字镜泉，号少庵、诒晋斋主人。清乾隆皇帝第十一子，封成亲王。其书法初师赵孟頫、欧阳询，又多观内府所藏，深得古人笔意。善真、行二体，与翁方纲、刘墉、铁保并称“乾隆四家”。 永瑆书法于赵孟頫临习至勤，得益颇深。此书临赵孟頫之作，录中峰明本《（观音...

沈尹默 行书扇面《宋之问诗》 尺寸：24×50厘米 沈尹默，名君默，字中、秋明，号君墨，别号匏瓜、鬼谷子。近现代学者、诗人、书法家、教育家。早年二度游学日本，归国后先后执教于北京大学、北京女子师范大学，与陈独秀、李大钊、胡适等同办《新青年》，后任河北教育厅厅长，北平大学校长，1932年南下上海，任中法文化交换出版委员会主任。抗战开始赴重庆任监察院委...

陈鸿寿 行书《文有书如联》 材质：水墨团龙纹色笺 尺寸：126X29cmX2 释文：文有子瞻华藏海，书如宝晋上皇山。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ (责任编辑：zgshw)

褚遂良《枯树赋》为630年所书，原迹不存，仅有刻本传世，《听雨楼帖》所刻尤精。董其昌刻《戏鸿堂帖》亦收。此卷用洒金笺临，书于1626年，董氏72岁。虽为临书，但自家笔意时有流露，结体疏朗，气脉贯畅。开始笔势柔缓，温雅自如，进而渐趋迅疾，连绵相属。褚书劲挺腴润、摇曳多姿，美如瑶台婵娟，对董氏书风影响颇大。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zg...

宋濂(1310-1381)，初名寿，字景濂，号潜溪，祖籍金华潜溪(今浙江义乌)，后迁居金华浦江(今浙江浦江)。宋濂自幼多病，且家境贫寒，但他聪敏好学，号称”神童”。明初时受朱元璋礼聘，被尊为”五经”师，为太子朱标讲经。累官至翰林学士承旨、知制诰，时朝廷礼仪多为其制定。元末明初著名政治家、文学家、史学家、思想家，...

李斯（约前280年－前208年），秦朝丞相，著名的政治家、文学家和书法家，协助秦始皇统一天下。秦统一之后，参与制定了秦朝的法律和完善了秦朝的制度，力排众议主张实行郡县制、废除分封制，提出并且主持了文字、车轨、货币、度量衡的统一。秦始皇驾崩后与宦官赵高合谋立少子胡亥为二世皇帝，后为赵高所忌，腰斩于市。因其政治主张的实施对中国和世界产生了深远的影响，奠定了中国两...

溥儒 行书《好静卓然七言联》 纸本 墨书 108.7×25.5厘米 台北故宫博物院藏 溥心畲(1896-1963)，名儒，字心畲，别号西山逸士，北京人，满族，为清恭亲王之孙。近现代著名书画家、收藏家。 溥心畬先生早年的大楷主要取法颜柳欧三家，后于裴休《圭峰碑》用力颇多。而《圭峰碑》的笔法结构出自于柳欧。楷法道媚，极尽清尽方整之至。此碑略似柳公权，较...

明代娄坚书五言古诗卷，明神宗万历三十九年（1611），台北故宫博物院藏。 释文：纯中道兄方有子妇之戚。戏以奕解之。物情见成毁。意思何由闲。如奕本嬉戏。所争方罫间。何论金瓦注。决赌尊酒前。已耦一为二。遂分触与蛮。守即营壁垒。战即据孱颜。收匳竟何有。得路辄自贤。种此我相根。枝蔓谁复删。愚者滞前境。翻嗤坠空顽。黠者解非实。未了仍拘牵。信唯修行人。涉有长翛然。白黑彼...

拂旦梅花发一枝，融融春气到茅茨。 有花有酒有吟咏，便是书生富贵时。 ——祝允明 明代奇才祝允明（祝枝山），与唐伯虎、文徵明、徐祯卿并称“江南四大才子”，并由于与唐伯虎遭际与共，情性相投，民间流传着两人的种种趣事。 祝允明擅长诗文和书法，特别是其狂草颇受世人赞誉，有“唐伯虎的画，祝枝山的字”之说。 《草书古诗帖》便是祝允明晚年竭平生感悟所书，系中华十大传世名帖...

颜真卿《文殊帖》未署书写年月，刻帖，行书，信札，35.6×16.5厘米，凡8行，计37字。浙江省博物馆藏南宋留元刚《忠义堂帖》本。此帖行草夹杂，书近二王，又有自我宽博大气风格。不可多得的行草学习范本。 颜真卿《文殊帖》一版 【1】近作一《文殊师利菩萨碑》，但欲 【2】发扬主上圣意，盖不近文律耳。 【3】今奉呈，充盖酱之用可乎？真卿白。 颜真卿《文殊帖》二版 ...

《春泉洗药图》是清代画家禹之鼎创作的一幅作品，现收藏于美国克利夫兰艺术博物馆。画中人物为史申义，他因多病而常与药石为伴。禹之鼎以“春泉洗药”为题，描绘了史申义在春泉边洗药的场景。这幅画卷创作于清康熙四十二年，卷后还有王士禛、陈廷敬、王鸿绪、宋荦、刘岩、曹寅、汪士鋐、王式丹、陈时夏等人题跋和题诗。 平台上安坐者为康熙二十七年进士的史申义(一字蕉饮)。周围是盛开...

《列女仁智图卷》是一部描绘汉代刘向《古列女传》第三卷《仁智传》中人物故事的画作。据传，该作品由东晋画家顾恺之创作。这部残本包含了十段共二十八个人物，每段上都有人名和颂辞。值得一提的是，卷后还有元代新安汪注、明代叶隆礼等四家题记，为这部作品增色不少。如今珍藏于北京故宫博物院。 此卷描绘了汉代的衣冠制度，展示了当时的风俗时尚。男子头戴进贤冠，身着曲线大袖袍，腰系...

齐白石 行书《松阴梅影联》 镜心 水墨纸本 138.5×31.3 cmx2 释 文 松阴半榻有山意，梅影一窗移月来。 题 识 沁园夫子大人之命。门下齐璜。 钤 印 齐璜之印、一字笠渔 出 版 1.《齐白石全集•第九卷》，第1页，湖南美术出版社，1996年版。 2.《齐白石辞典》，第384页，中华书局，2004年版。 3.《中国书法家全集•齐白石》，第62页，...

李可染先生妙笔生花，以淡墨之轻盈、浓墨之深邃、焦墨之凝重，辅以渍染之细腻、溢染之恣意，水牛之肌肤纹理，跃然于素绢之上，仿佛能听其低沉之鸣，感其稳健步伐。牧童之衣袂飘飘，线条古朴苍劲，每一笔皆蕴含千钧之力，又似孩童纯真无邪之态跃然眼前。池中未着一墨，却似有碧波轻漾，涟漪轻拂心田，令人心旷神怡。 其笔力，犹如老松盘虬，遒劲而不失温润，老辣中见细腻；笔墨之间，不仅...

在中国现代画坛上，李可染无疑是一位举足轻重的艺术家，他的山水画以其独特的风格和深厚的意境，赢得了广泛的赞誉与关注。特别是他的《山水画四条屏》，不仅是他艺术生涯中的杰作，更是中国山水画史上的一朵奇葩。本文将从绘画内容、意境技艺、市场行情及收藏价值四个方面，深入探讨李可染《山水画四条屏》的非凡魅力。 ###绘画内容:四幅佳作，各具千秋 《山水画四条屏》由四幅独立...

王綦的《山水田园册》是一套描绘明末文人在隐居中种种惬意的田园山水画作，具有极高的艺术价值和历史文化意义。 王綦，字履若，一字履石，是明代的画家，吴郡（今江苏苏州）人。他性狷介，不善交际，淡泊名利，终日以山水为伴，书画自娱为乐。 王綦在风格上继承了吴门画派所追求的雅致清新。他的作品在某些程度上类似于吴门画派陆治的风格，喜欢在画作中保留大面积的留白。 《山水田园...

明 传高然晖《山水图》，材质与形式：册页，纸本，水墨。尺寸：46×59cm。收藏于日本东京国立博物馆。 此图具有米氏云山特色，即米芾、米友仁父子所开创的云山画法，以水墨渲染表现云雾迷蒙的山水景象。 近处溪水汀渚、山坡丛树，远处山峦起伏，云烟缥缈，轻笼慢回，营造出一种幽远深邃的意境。 山头墨色浓郁，云层缥缈，或浓或淡，用笔雄浑淋漓，展现了高超的笔墨技巧。 历史...

范宽《溪山行旅图》，绢本设色，纵206.3厘米，横103.3厘米，现藏于中国台北故宫博物院。 《溪山行旅图》一峰直下千仞，占了整幅的一大半，山体的营建是先用墨笔确定了内外轮廓线，复以密密层层的短条子皴依势而布，充实在轮廓线内，峰峦顶巅布密林，一如米芾所言，于是一派雄奇险之势便迎面而来了。树叶间落“范宽”二字款。 范宽(约967年前一1027年后)，字中立，一...

在台北故宫博物院的静谧殿堂中，北宋徽宗赵佶笔下的一幅《梅竹聚禽图》悠然铺展，仿佛穿越了千年的时光隧道，引领我们步入一幅春意盎然的郊野画卷。此画，宛若一曲自然界的交响乐，以白梅之清雅、翠竹之坚韧、荆棘之野趣为音符，共同谱写着生命的赞歌。   画中，白梅傲立，犹如冬日未尽时便已悄然绽放的仙子，以她那不染尘埃的纯洁，点缀着初春的梦境。翠竹则挺拔坚韧，枝叶...

钱维城《苏轼舣舟亭图》 手卷 设色纸本 引首：26×78 cm. 画：26×74.7 cm. 书：26×17 cm. 钱维城字幼安，一字宗磐，号纫庵，又号稼轩。江苏武进人，乾隆十年一甲一名进士，授翰林院修撰，复迁右中允，转侍讲学士。乾隆十六年擢内阁学士。并屡充会试正、副考官，乾隆二十六年调刑部侍郎，深究律例，对清代律法建议甚多。后尝任浙江学政等职，卒后赠尚书...

于非闇《玉兰鹦哥图》 立轴 设色纸本 90.0×51.5 cm 题 识 辛卯新春，寄萍二兄属为益寿乡兄制此，即希正之。非闇于照。 钤 印 于照私印、非闇六十后作、古都花木禽虫写记、我见如是 出 版 《侨岷华园藏画》，第226-227页，鸿禧艺术文教基金会（台北），1994年版。 上 款 “寄萍二兄”即高行素（1887-1961），原名幼攀，字寄萍，江苏淮安人...

沈周（1427-1509年），字启南，号石田，晚年号白石翁，长洲（今江苏苏州）人。明代中期文人画“吴门画派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。 《采菱图卷》描绘了江南夏日采菱的景象，远山青暝，湖光粼粼，水村曲桥，渔舟浮萍，一派江南胜景。画面中充满了生活气息和田园风光，展现了江南水乡的独特韵味。 沈周擅画山水、花卉，尤以水墨浅绛山水著称。在《采菱图...

《月下把杯图》是南宋马远传世精品，虽只一开册页，然画面“小中见大”，笔墨颇见生动精逸之境。此构图看似平夷，实则“平中生险”，尽显山涧深峻幽险之气。此图所绘的是十五中秋美景之夜，一轮圆月高挂空中，照的天地是那么的明亮。在这“每逢佳节倍思亲”的美景月下，恰逢远方多年不见的好友佳节来访，这让刚刚还在睹物思友的主人家中，立即增添了极大的神欢乐。 有诗句曰：“得好友来...

溥儒 自作诗意册 形式册页（十二开） 设色绢本 尺寸22×21.5 cm，约0.4平尺（每幅） 溥儒，字心畬，号西山逸士，近现代著名国画家，以其深厚的文化底蕴和精湛的书画技艺著称。 该作品创作于壬寅年（1962年），是溥儒晚年的佳作之一。形式为册页形式，共十二开，每开均独立成幅，又相互关联，构成一套完整的诗意山水册。规格：每幅尺寸为22×21.5 cm，约0...

董其昌的《赠敬韬仿古山水》册是一幅具有深厚艺术价值和历史意义的明代水墨画作品。 创作年代：明代，具体为明万历三十九年（1611年）三月三日。画作类型：水墨画。材质：绢本。幅数：原题为八幅，现存七幅。尺寸：每开纵30.7厘米，横28.3厘米。现藏于故宫博物院。 董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。他是明代著名的书...

傅儒(1896-1963)，字心畲，宛若晨曦中一抹温婉的墨迹，号曰西山逸士，又自诩义皇上人，其名号间，透露出超脱尘世的飘逸与不凡。他，乃是大清宣宗皇帝之玄孙，血脉中流淌着皇族的尊贵，原姓爱新觉罗，后却以名代姓，一笔挥就，将过往云烟轻描淡写，尽显豁达胸襟。 籍贯河北宛平，那片古老而神秘的土地，如今已融入繁华的北京城隅，仿佛历史与现代在此交织，诉说着不朽的传奇。...

钱松喦（1899～1985）， 中国现代中国画家，又名松岩、松喦，更以“喦庐主人”之雅号，在四十年代的画坛悄然绽放。其父，一位晚清秀才，以私塾为舟，载着他驶向知识的海洋，为他的艺术生涯奠定了深厚的文化底蕴。 钱松喦先生，不仅是画坛的璀璨星辰，亦是政坛的坚实砥柱。他先后担任第四、五、六届全国人民代表大会代表，江苏省人大常务委员，更在中国文联、中国美术家协会等艺...

徐悲鸿的《奔马图》是中国近现代美术史上的杰作之一，不仅以其精湛的技艺和独特的艺术风格著称，更蕴含。 创作背景1895-195中国现代著名画家和美术教育家，对中国美术的发展产生了深远影响。他自幼随父学画，后留学法国，深受西方绘画技法的熏陶，，形成了自己独特的艺术风格。《奔马图》正是他这一艺术风格的集中体现。 《奔马图》创作于194艰难时期。此时，日军在中国大地...

关于吴冠中先生的《秋色宜人》山水画，虽然直接以该名称为标题的确切作品信息在公开资料中难以找到，但我们可以基于吴冠中先生的艺术风格、创作理念以及对秋季景色的独特表达，来构想一篇关于假设存在的《秋色宜人》山水画的介绍。 吴冠中《秋色宜人》山水画介绍 艺术背景与创作灵感 吴冠中，中国现代绘画史上的巨匠，以其独特的艺术语言和深厚的文化底蕴，在中国乃至世界画坛上留下了...

吴冠中的《江南水乡》画作，作为他艺术生涯中的经典之作，不仅展现了他对江南水乡深厚的情感与独特的艺术视角，也体现了他在中西艺术融合方面的卓越成就。，旨在全面而深入地探讨其艺术特色、创作背景、文化内涵及价值。 画作概述 《江南水乡》是吴冠中晚年创作的一幅代表作，以其独特的艺术语言和深厚的文化底蕴，成为了中国现代绘画史上的经典之作。这幅画作以江南水乡为题材，通过简...

《四季花鸟图 – 夏》是明代画家吕纪的作品，现收藏于日本京都国立博物馆 。吕纪的花鸟画以设色鲜艳、生气奕奕著称，他的作品在明代宫廷花鸟画中具有重要地位 。 《四季花鸟图 – 夏》通过细腻的笔触、精妙的色彩运用以及生动的物象描绘，生动地展现了夏天的独特景致与韵味，给人以美的享受，也体现了吕纪在花鸟画创作上的高超技艺和独特风格。 画面中栀...

这幅《湖山清與图》是黄宾虹1952年晚年的作品，当时八十七岁，过了三年就仙逝了。这幅画能流传至今并与我结缘，实属不易。 1965年1月27日一1955年3月26日），原名懋质、名质、字朴存、辟琴、号宾虹、别暑予尚、虹叟等。 原籍安徽歙县，出生于浙江金华。中国近现代画家，书法家，篆刻家，诗人，教育艺术家等。其绘画作品，出版画册、著作不计其数。 黄宾虹的绘画成就...

刘知白（1915-2003），号白云，晚号如莲老人等，安徽凤阳人。 1933年考入苏州美专，后拜顾彦平为师，随师潜心临摹顾氏“过云楼”藏画。1948年在广西全州提出“学时有他无我，化时有我无他”的画学主张。其艺术上承宋元，下接明清，既继承传统精髓，又注重形式的创新，最终法古变今，创造了泼墨大写意山水画的新技法，成为中国画传统的最后守望者和新世纪创新的前行者，...

虚谷《梅鹤图》，清代，纸本，设色，纵248.7厘米，横121.1厘米。现藏于故宫博物院。本幅款署：“辛卯春二月。虚谷。”钤“虚谷书画”、“耿耿其心”。“辛卯”是光绪十七年(1891年)，虚谷时年68岁。   虚谷(1823~1896年)，姓朱，名怀仁，出家为僧后以虚谷名，号紫阳山民、倦鹤等，祖籍安徽新安（今歙县），寓居扬州、苏州、上海等地，卖画维生...

清·唐岱 《秋山行旅图轴》，纸本设色，纵202.5厘米，横187厘米，北京故宫博物院藏。此图是幅表现江南山光水色的秋景之作。款题：“秋山行旅。乾隆十年(1745年)冬日仿关仝。臣唐岱恭画。”下钤二方白文印“臣唐岱”“朝朝染翰”。   唐岱(1673-1752年后)，字毓东，号静岩、知生等，满洲正蓝旗人，承袭祖爵，任骁骑参领。其《绘事发微》自叙“幼赋...

李可染（1907.3—1989.12），江苏徐州人。原名李永顺。师从齐白石，是享誉海内外的中国山水画巨匠。解放后，任中央美术学院教授、中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。 在山水画方面，李可染强调作山水画要从无到有，从有到无，即从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯。他主张“可贵者胆，所要者魂”“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”，使古老的山水画艺术获得...

王翬《仿赵孟頫春山飞瀑》轴，纸本设色，89.5×37.7公分，清圣祖康熙十年（1671）作。现藏于中国台北故宫博物院。《春山飞瀑图》是王翚仿元代画家赵孟頫笔意之作。图中山石青绿设色，水、云留白而成，逸士身着朱衣，独坐观瀑。 收藏着录：石渠宝笈续编（养心殿），第二册，页1158；故宫书画录（卷八），第四册，页93；故宫书画图录，第十册，页111-11...

此《销闲清课图》卷乃明代孙克弘所绘，展现了明晚期文人雅致的闲适生活。画卷共分二十景，依次描绘：灯龛、高枕、礼佛、烹茗、展画、焚香、月上、主客真率、灌花、摹帖、山游、薄醉、夜坐、听雨、阅耕、观史、新笋、洗研、赏雪等林下清课。每景皆附以点题数语，意蕴深远。此卷现藏于台北故宫博物院，为晚明文人美感生活的杰出代表。 孙克弘(1533-1610)， 字允执，号雪居，江...

清代朱彝尊隶书《登州太守王公蓬莱阁记》册，21.7×27.1厘米，上海博物馆藏。 朱彝尊（1629－1709），字锡鬯，号竹垞，又号醧舫，晚号小长芦钓鱼师，别号金风亭长，浙江秀水（今属浙江省嘉兴市）人。清朝词人、学者、藏书家。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

梅清（1624—1697年），原名士羲，后改梅清，字渊公，号瞿山、敬亭山农，宣城（今属安徽省）人。清初画家、诗人。工诗善画，以画山水、松石、梅花著称，时有“画山水入妙品”，“松入神品”，画梅花“枝干奇古”之评。山水画大多是黄山景致，风格雄奇豪放，为宣城地区画坛领袖。梅清的山水画远承宋元诸家的遗绪，近学“元四家”和沈周的笔墨技法，又尝与石涛相互切磋画艺，故功力...

吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。 吴昌硕 竹石双寿 1921年 14...

吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。 吴昌硕 红梅 1910 134.8...

《万国来朝图》轴是清代宫廷画家的杰作。这幅画卷生动地展现了清乾隆时期藩属及外国使臣在新年伊始携带各种珍稀贡品，聚集太和门外等待觐见乾隆皇帝的盛况。画中作者以鸟瞰的角度，从太和门前的两个青铜狮子画起，将紫禁城中的主要建筑依次呈现。在大雪的银装素裹之下，整个场面层次丰富，宏伟壮观。 这幅画作不仅是中国古代绘画艺术的瑰宝，也是研究当时历史、政治、文化等方面的重要资...

此《靖海全图》作者不详。全卷约分为二十段，始于：海防定策，终于：梯航入贡。记录了十九世纪初嘉庆年间清总督百龄奉旨平定广东海盗、张保仔归顺朝廷后班师回朝的盛况。其内容倾向歌颂朝廷功德，跟事实或有出入。此卷(水墨设色绢本)现藏于香港海事博物馆，文内并附清道光时期刊《靖海氛记》(清代袁永纶撰)。 这幅绘画是纪念清代嘉庆(1796-1820)初年剿平为祸广东沿岸的海...

此《昭陵六骏图》卷为金代赵霖作。此图依据唐太宗昭陵六骏石刻而绘，绢本设色，全卷分六段，每段画一马，分别为：飒露紫、拳毛騧、白蹄乌、特勒骠、青骓、什伐赤。旁有金代著名书法家赵秉文所写题赞。卷引首有清乾隆帝书《昭陵石马歌》，卷后有赵秉文题记。此卷现藏于北京故宫博物院。 昭陵六骏是指陕西醴泉唐太宗李世民陵墓昭陵北面祭坛东西两侧的六块骏马青石浮雕石刻。每块石刻宽约 ...

文徵明《花卉九开》 纸本 册页 水墨 32.5×53.7厘米 台北故宫博物院藏 文征明（1470－1559年）初名壁，字征明，后以字行。号停云生、衡山居士。诗文书画并佳，画师沈周，为吴派画家中坚。吴派多擅花卉写生，本幅作于嘉靖十二年（1533），是年夏季，受徐缙邀请，避暑于洞庭西山徐宅。清谈酣适之际，乘兴绘窗间名花异卉，或缀以奇石。花朵及枝叶或以墨...

宋 佚名《梅竹聚禽图》 绢本 立轴 设色 258.4×108.4厘米 台北故宫博物院藏 此画荒野陂石上，老梅著花，翠竹挺秀，棘草丛生，桑鸤、伯劳、绿鸠、鹌鹑栖息于其间。所作梅竹荆棘，枝干老劲，花叶秀润，各具生态。野禽翎毛尤有情趣，此乃缘于宋代为写生之极盛时期。而宋人作画讲究神理情趣兼到，故作品无论繁简大小，俱有天机活泼融和自然之致。画中构图稳定，枝...