墨韵书香

《茶具十咏图》轴，明，文徵明绘，纸本 墨笔，纵136.1cm，横26.8cm 《茶具十咏图》轴，明，文徵明绘，纸本，墨笔，纵136.1cm，横26.8cm。 图绘青山之下郁树成荫，两间茅屋在藩篱之内，主人趺坐于室内，书、壶伴其左右，另一间屋内侍茶的童子正在煮水。从款署中得知，明嘉靖十三年谷雨前三天，苏州的天池、虎丘等地正举行茶叶品评盛会，作者因病未能参加，其...

《东园图》卷，明，文徵明作，绢本 设色，纵30.2cm，横126.4cm 《东园图》卷，明，文徵明作，绢本，设色，纵30.2cm，横126.4cm。 东园位于南京钟山东凤凰台下，原是明代开国重臣中山王徐达的赐园，名为“太府园”，后来其五世孙徐泰时加以修葺扩建，辟作别墅，更名“东园”。园内叠有峰嶂，川泽相通，灵岩怪石环列前后，奇花异草郁郁葱葱，亭台楼阁错落有致...

赏画｜明·仇英《桃花源卷》欣赏（美国波士顿美术馆藏） 赏画｜明·仇英《桃花源卷》画心 此大青绿山水《桃花源图》卷是明代画家仇英的作品。画作题材取自东晋诗人陶渊明所作《桃花源记》，画卷大致可分为五个场景：发现桃源、桃源见闻、源中闲聊、桃源畅饮、离开桃源，卷前有清乾隆两处御题。此卷现藏于美国波士顿美术馆。 桃源文化悠久绵长，不仅唐宋元时期都有相关诗文创作，而且李...

明代蓝瑛《乔松图》立轴，设色纸本，立轴，款识：口乔松西湖蓝瑛。钤印：朱文印：田叔。白文印：蓝瑛之印。 (责任编辑：zgshw)

蓝瑛《白云红树图》轴 蓝瑛《白云红树图》轴，162x86cm，绢本设色，1659年，现藏于中央美术学院美术馆。款识：法张僧繇白云红树没骨，画于西湖下桥精舍。山叟蓝瑛时年七十五岁。 (责任编辑：zgshw)

蓝瑛《万山飞雪图》 明末清初蓝瑛《万山飞雪图》，绢本， 设色，立轴，176.5×45.7cm，题识：法王右丞万山飞雪之意。时于燕烟亭。蜨道人蓝瑛。 钤印：蓝瑛之印、田叔。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

明代蓝瑛《万山积雪》图 明代蓝瑛《万山积雪》图，款识：壬辰春日 法一峰老人 画于吴山之大观阁，蜨叟蓝瑛。   (责任编辑：zgshw)

明末清初蓝瑛《松萝晚翠图》 明末清初蓝瑛《松萝晚翠图》是其38岁的作品，纸本设色， 160x55cm， 现藏于天津博物馆。款识：松萝晚翠，壬戌秋中，钱塘蓝瑛。图中峰峦层叠，中部有庙宇坐落于茂密的松林中，半隐半露相映成趣。泉水沿着蜿蜒的山涧，飞流直泻，与山脚的河流相连，近处河边杂树成林，林中一老人前行，琴童后随。画面布局采用“高远”法，气势雄峻。山石的纹理采用...

傅抱石《满身苍翠惊高风》 立轴 设色纸本102.5×71.5 cm 题 识 满身苍翠惊高风。一千九百六十有二年六月，傅抱石金陵并记。 画面中，右上角和左下角设置了两组瀑布群，中间突兀的一块巨石既连接了两组瀑布、又隐含了两组瀑布上下水流间的关系，而巨石上的三个点景高士不仅反衬了瀑布的宏大气势，而且作为“画眼”营造了浓浓的诗意，完全契合于“中有高人相坐起”“复见...

王原祁《仿黄公望山水图》 纸本 立轴 浅绛 132.2×51.4cm 大英博物馆藏 款识题跋： 款识：论画必宗董巨，而董巨三昧惟元家四家得之，大痴则尤和盘托者也。故董欲巨，法先师子久，少分得力，便于画道探骊得珠矣。余近于子久笔法，颇有管窥蠡测之见，已再亭、瞿亭各作一图，都未亲。兹葭翁年长兄复属笔，极力揣摩命月经营位置非苦心出，经营位置非苦心出，其如...

蒋廷锡《岁朝图》 纸本 轴 设色 77.3×45.3cm 台北故宫博物院藏 蒋廷锡花卉之作与传统文人墨卉有深远关系，明代沈周、陈淳、徐渭对蒋氏有相当的影响。「岁朝图」为其仿陈淳之作，然风格仍较偏向文雅规矩一路，应与其个性及在朝为官有关系。宫廷中所见南沙之作，多秾艳富丽。此帧成于二十二岁，清雅绝俗，胜于晚年。 蒋廷锡（1669－1732年），江苏常熟...

石涛（1642—1707年）为明宗室，别号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等，出家后法号元济、原济等。在中国书画史上，石涛与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”，影响巨大。 禅宗高僧“苦瓜和尚”石涛提出的“一画论”，确立了自己的艺术观。“万法归一”、“一生万法”、“一真法界”与道家“道生一”相契合。“一画”是万物之本根，是对天地万物最高的抽象与提炼。“一画之法...

明代蓝瑛《桃花渔隐图》轴 明代蓝瑛《桃花渔隐图》轴，绢本设色，189.6×67.8cm，现藏于北京故宫博物院。自题：“桃花渔隐。法赵松雪画，拟似顾公翁兄长立粲。乙未二月朔。蓝瑛。”钤“蓝瑛之印”白文印、“田叔父”朱文印。“乙未”为清顺治十二年（1655年），作者时年71岁。 明代蓝瑛《桃花渔隐图》轴局部 明代蓝瑛《桃花渔隐图》轴局部 明代蓝瑛《桃花...

明代蓝瑛《秋山观瀑图》轴 明代蓝瑛《秋山观瀑图》轴，153.4×43.2cm ，绢本设色，现藏于浙江省博物馆藏 款识：法李咸熙画于写云居，蝶叟蓝瑛。 钤印：蓝瑛之印（朱），田叔氏（白）。 此画用北宋画家李成（919—967）之法，绘山林秋景，红树苍松。山中瀑布高悬直下，水流飞溅，两逸士相背坐于松下岩边观瀑听泉。画面明净，含蓄隽雅，虽无具属年款，但从笔墨判断，...

元 杨叔谦 荷亭消暑图 作品鉴赏 杨叔谦，善画，与赵孟頫同时。延佑五年(1318)作农桑图，赵孟頫题诗以献，称旨。 著录：《式古堂书画汇考》“书考卷十六”。 裱边签南有居士即缪日藻（1682-1761），字文子，号南肖居士。召陵（今河南郾城）人。康熙进士，官至洗马，善鉴别书画，著寓意录。 题跋：元杨叔谦荷亭消暑图真迹吴湖帆题。元人杨叔谦擅人物山水画，惟传世者...

石涛《山水清音图》，立轴，水墨纸本，102.5×42.4厘米。上海博物馆藏。石涛，明末清初僧人画家。工于诗文，擅绘山水、兰竹、花草及人物。其笔情纵恣凝炼，独具创新，对扬州画派和近、现代中国画的影响极大。与清初画坛朱耷、髡残、弘仁合称“清四僧”，著有《苦瓜和尚画语录》等。 款识：山水清音，石涛济。题跋：真州元贡夫收，丹徒王文治鉴。作者印：膏肓子济、搜...

明代蓝瑛《北垞霜林图》 明代蓝瑛《北垞霜林图》，设色绢本，立轴，105.5×34.5cm。 款识：北垞霜林。定九辞兄属余画辋川图，因吴绢之窄，画法李成，只作辋川其一以应之。蓝瑛。 钤印：瑛（白），田叔（朱）。 签条：蓝田叔辋川庄图神品。徐青霞鉴藏，顾鹤庆题签。 鉴藏印：宗元鼎印（白） 说明：宗元鼎上款，顾鹤庆题签。 明代蓝瑛《北垞霜林图》 《北垞霜林图》从风...

明代蓝瑛《古木文禽图》轴 明代蓝瑛《古木文禽图》轴、纸本，设色，纵147cm，横48.5cm。现收藏于南京博物院。 自题：断岩古树老霜华，挺羽文禽错认花，啼到烟消声寂寂，残霞相映日初斜。甲戌秋八月蓝瑛。钤印：蓝瑛之印（朱）田叔（白）。“甲戌”即1634年，时年蓝瑛49岁。绘霜叶秋禽，一红树自左下出枝，曲劲而上，配以竹枝疏叶，一禽栖于枝上，挺羽啼叫。 明代蓝瑛...

明代蓝瑛《临大痴山水图》卷 明代蓝瑛《临大痴山水图》卷，纸本设色，58.58×962.98cm，美国芝加哥艺术陈列馆藏。 蓝瑛绘画特点是用笔有顿挫，以疏秀苍劲取胜。善写秋景。在题款中，常署仿某家之作，如“仿张僧繇”、“法荆浩”、“仿李成”、“用云法”等，实则所画都是自己面目。 明代蓝瑛《临大痴山水图》卷 《临大痴山水图》卷，山峰连绵不绝，山体峻秀，树木葱笼；...

蓝瑛《竹石图》水墨纸本 立轴 1625年作 款识：乙丑秋八月，画于云门之石桥西畔。钤印：蓝瑛之印（朱） 蓝氏田叔（白） 蓝瑛《竹石图》水墨纸本 立轴 1625年作 款识：乙丑秋八月，画于云门之石桥西畔。钤印：蓝瑛之印（朱） 蓝氏田叔（白） 鉴藏印：黄之蔚字文伯号郁岩。 (责任编辑：zgshw)

张大千《夏山图》 立轴 设色纸本 97×48 cm 题 识：巨然苍苍茫茫大而能秀，仲圭山樵各得其一体，遂以名世。戊子十月拟夏山图，似光润仁兄方家正之，大千张爰。 作此《夏山图》时，张大千年50岁，其以古法入画已臻纯熟老辣之境，博采各家之长，具宋元风范又自出新意。大千一生交游甚广，此画上款“光润仁兄”即为卢郁文，卢氏曾任南京政府和谈代表团秘书长，而经常往来上海...

董源（生卒年不详），字叔达，江西进贤人，在南唐朝担任北苑副使的官职，他擅长山水画，常用披麻皴和点苔法，用平远法，绘画江南一喧的山色风光，他是南派山水画的开山鼻祖，与另一位画家巨然和尚并称“董巨”。 又与李成、范宽史上并称北宋三大家。《溪岸图》，传为五代董源所作，绢本设色，纵220.3厘米，横109.2厘米，美国大都会博物馆藏。入编《宋画全集》第六卷。 在中国...

书学博士米南宫，在书史上可以说是牛皮哄哄的人物，他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一，苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉着痛快”；他平生于书法用功最深，成就以行书为最大。虽然画迹不传于世，但书法作品却有较多留存。南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之广泛，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣。” 意...

吴琚《行书五段卷》28.7×63.8cm 上海博物馆藏（刘靖基捐赠） 吴琚《行书五段卷》（局部）上海博物馆藏 吴琚约生於南宋绍兴间，卒於庆元间，主要活动于孝宗、光宗和宁宗三朝。父吴益是宋高宗吴皇后弟，母為秦檜长孙女。吴皇后善书法，喜临《兰亭》，能仿高宗书法。高宗尝书《六经》赐国子监刊石，有倦意时，即命吴皇后续书，“人莫能辨”。 (责任编辑：zgshw)

《杂诗帖》(选页) 纸本 26.3×12.5厘米 北京故宫博物院藏 《杂诗帖》，吴琚行书，书前人七言、五言，绝句、律诗不一，诗十四首，诗句多不连贯，该册九开半共十九纸。此帖虽规规求书形模，但笔笔都不险峻凌厉，而是婉转柔润，刻意精致。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

赵孟頫行书《明肃楼记》卷，台北故宫博物院藏。从书风看，与赵孟頫晚年作品相近。 【释文】《明肃楼记》至元十六年。诏立後卫亲军都督指挥司。设使副签事统选兵万人。车驾所至。常从营白鹰口既成。官有廨。士有舍。糗粮有仓。金皷有楼。器械有局。交易有市。凡军中之政毕举。营南迫信安河。西临滹沱白沟。东与郡城蛤蜊港接。越六年当至元廿一年秋。大霖雨。明年秋又雨。群川漫流。营居水...

蕣华谁道色殊众，朱 华日（日）滋。馨香初不播， 开落岂无时。已觉蕊俱坠， 还言阴未移。托根应 悔浅暂被，惠风吹二其。 何堪矜灼（灼），永日媚 帘栊。朱紫偏能 夺，高低也自同。谲形 叨湛露，弱性痿严风。 仍妒苍松否，寒冬老 石丛。近作奉点苍老乡亲正之味之， 王铎忝错同里，故称亲云。庚辰七月。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

米芾能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了米点山水。集书画家、鉴定家、收藏家于一身。书体宋人第一，潇散奔放，又严于法度。《宋史·文苑传》说：“芾特妙于翰墨，沈著飞，得王献之笔意。” 米芾的的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。从现存的近六十幅米芾的手迹来看，“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来，无怪乎苏东...

梁启超隶书《临张迁碑》12轴，176.5×47cm，1925年写本。 1925年（民国十四年乙丑）二月五日，梁启超与胞弟梁启勋通信，言及学书之情形，提及最近在临张迁碑之事： “日来写张表，专取其与楷书接近。一月之后请弟拭目观我楷书之突飞也。”（见《梁启超年谱长编》661页）。 有目标的临帖，是梁启超与我们泛泛而临的不同。对于临帖，他自己曾说“第欲学书，终非痛...

《德忱帖》为米芾著名的《草书九帖》之一，又是其晚年成熟书风的代表作之一。此帖自始至终，气韵十分流畅，下笔如飞，痛快淋漓，毫无顾忌，点画之际，妙趣横生。仔细赏读，却又欹正相生，字字随着章法气势变化，用笔狂放而不失检点，提按顿挫丝丝入扣，上下精神，相与流通，有着强烈的节奏感。 米芾德忱帖原文： 五月四日，芾启：蒙书为尉（通慰），审道味清适。涟，陋邦也，林君必能言...

陆游行书《北齐校书图》跋 陆游《北齐校书图》跋 美国波士顿美术馆藏 在南宋书法“中兴四大家”陆游、范成大、朱熹、张孝祥中，陆游的书法成就最高。 陆游书名为诗名所掩，陆游精行草和楷书。他自称”草书学张颠（张旭），行书学杨风（凝式）。”他的书法简札，信手拈来，飘逸潇洒，秀润挺拔，晚年笔力遒健奔放。朱熹称其笔札精妙，遒严飘逸，意致高远。 陆...

溥儒 楷书《韩文公获麟解》 溥心畲(1896年9月2日~1963)原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畲，自号羲皇上人﹑西山逸士。北京人，满族，为清恭亲王奕欣之孙。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有”南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称”南吴北溥”。 —版权声明— 版权归...

董其昌《櫽括前赤壁赋》 绫本 册页 墨书 26.6×16厘米 故宫博物院藏 “櫽括”意指对原有文章、著作加以剪裁、改写。此册所书即是对苏轼《前赤壁赋》的櫽括，省其文而不改其旨，不损其气，改写十分巧妙。 全册字势纵横潇洒，愈写愈放，且多用侧锋、枯笔，足见董氏深谙米法。一般写册页易于板滞，董氏此作却不受形式拘束，起伏跌宕，功力非凡，堪称册页中精品。 释...

文彭草书《采莲曲》，台北故宫博物院藏，晚年作品，通篇情调激越，转换连断，果敢泼辣，内容为唐代诗人王勃的《相和歌辞·采莲归》。文彭书法初学钟、王，后效怀素，晚年则全学孙过庭，而尤精于篆、隶，索书者接踵不断。 文彭是明代著名书画家文徵明长子。文彭草书闲散不失章法，错落有致，神采风骨，兼其父文徵明和孙过庭之长，甚见功力。他对六书深有研究，据《印人传》载所用牙章，亲...

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赵孟頫《禊帖源流卷》 台北故宫博物院藏 此卷为赵氏应野翁之请 以小楷抄写 南宋姜夔（兰亭考）并题识 约书于至元二十六年 二十年后（至大二年） 此卷为张巨川所有 赵氏再为之题跋 卷末为与抄写（兰亭考） 同时的（与野翁信札）并赵氏跋 此卷为其早年小楷重要作品 卷末信札与两跋 则提供行书风格差异之对比 高清大图 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：z...

文征明行楷《明妃曲》欣赏 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

王铎行书《此别诗》欣赏 轴 绫本 书法 51x221cm 释文：此别俱迟暮，相交异众人。卓然能骨鲠，难得是清真。贻谷留家诫，焚香绝世尘，之罘期焘养，永垂纶 款识：留别赵公景毅。辛卯四月作访山辉朱年家道丈一噱，西洛王铎。钤 印：王铎之印、烟潭渔叟 王铎（1592-1652），字觉斯，别署烟潭渔叟，河南孟津人。天启二年（1622）进士，授翰林，累官礼部尚书，东阁...

新年必赏苏轼《新岁展庆帖》，书于1081年（元丰四年）正月二日，纸本，行书，前帖纵30.2cm，横48.8cm，北京故宫博物院藏。 新岁展庆帖与《人来得书帖》二帖合装为一卷。卷后有董其昌跋。鉴藏印有“御府书印”、“御府宝绘”、项元汴诸印、安岐诸印等。 此二帖均是苏轼写给陈慥的书札，《新岁展庆帖》是相约陈慥与公择（李常），同于上元时在黄州相会之事；《人来得书帖...

清 何绍基画像 湖南省博物馆藏 何绍基书法，以行书和篆隶常见，苍浑古朴，拙气十足。由于其独创回腕法，更被人认为是“拙”之根源。 然而何绍基早年书法所书小楷，结合颜真卿《麻姑仙坛》与王羲之《黄庭经》《乐毅论》，相当漂亮。 今天推荐其39岁所书《册封琉球赋》，甚至有人评价说，这字可以直接与颜真卿《麻姑坛》相抗衡。 何绍基小楷《册封琉球赋》 图文源自网络，如有侵权...

文徵明行书，五言律诗轴，191×72.2厘米，台北故宫博物院藏。 该诗原名为：文徵明《张明远索画久而未成，岁暮阴寒雪霰将集，斋居无聊为写溪山欲雪图并赋短句》，本幅书风奔放，乃为人作《溪山欲雪图》所赋诗。 文征明兼善书画，书法各体皆备。中年以王羲之为主干，晚年行书大字则转向黄庭坚。 【释文】岁暮天欲雪，郊原风色饶。山寒增突兀，树暝入萧条。野水照茅屋，...

宋·乔行简《闰余帖》又称《觀使郎中帖》，册页，行书纸本，纵32.1厘米，横42.5厘米，23行，240字。北京故宫博物院藏。 本幅鉴藏印钤“莲樵鉴赏”、“皇十一子成亲王诒晋斋图书印”、“莲樵成勋鉴赏书画之章”、“南韵斋印”、“梦禅室鉴”、“陈淮望之氏一字药州”。   此帖为《宋人手简册》之一，内容属应酬类，多为感恩之语，并言疾病缠身。此帖是南宋乔行...

石涛《桃花海棠》卷，绘画：22.6 x 48.8厘米，书法：26.7 x 12厘米。普林斯顿大学艺术博物馆藏。石涛题分咏《海棠》和《桃花》七言绝句各一首，诗云：“老于无事客他乡，今日吟诗到海棠。放浪不羁行迹外，把将邑酒奠红妆。红红白白景如攒，人面枝枝带笑看。却有花无好月夜，夜深犹自倚栏干。”其花鸟、兰竹，亦不拘成法，自抒胸臆，笔墨爽利峻迈，淋漓清润，极富个性...

蔡襄行书尺牍《安道帖》 该帖创作于 宋仁宗至和二年（1055） 时年蔡襄约44岁 此帖行笔结体多有变化 笔圆韵满，沉着明润 气骨潇逸而不俗 达到了端庄而又飘逸的境地 这幅帖只有110余字 却透露出诸多的历史信息 包括作者在内，仁宗朝四大谏官 都出现在这封信里 蔡襄《安道帖》 台北故宫博物院藏 高清大图 图文来源于网络，版权归原作者所有，侵删。 (责任编辑：z...

文徵明被列为明朝四大才子之一，文、诗、书和画无一不精绝，而单凭书法就可以称霸整个中国书法界，他能够书写书法诸体，并且样样都是拿手好戏，最为精到的是小楷和行书，此帖是文徵明的行书作品《秋声赋》。 《秋声赋》是宋代大文学家欧阳修的辞赋作品。此赋作于宋仁宗嘉祐四年秋，欧阳修时年五十三岁，虽身居高位，然有感于宦海沉浮，政治改革艰难，故心情苦闷，乃以“悲秋”为主题，抒...

苏轼《覆盆子帖》纸本行书，27.7×44.8cm 台北故宫博物院藏 释文：覆盆子甚烦采寄感怍之至令子一相访值出未见当令人呼见之也季常先生一书并信物一小角请送达轼白 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

翁方纲为清代大书法家、文学家、金石学家、政治家、著名“帝师”。他的书法主要学习唐楷，初学颜真卿（及柳公权），后专学虞世南和欧阳询。翁方纲尤其用功于欧阳询的《化度寺碑》，对赵孟頫楷书也颇为认可。翁氏学书苛求传统功夫，强调笔笔有根有基。 【释文】《佛公祠记》 事有实至而名垂，历久而弥新者，非人力所为也。方纲幼时则闻吾先人说，长白佛公抚山东，吏民于今称之。今方纲来...

唐。虞世南书。行书。纸本。18行，222字。 纵25.9厘米，横38.4厘米。上海博物馆藏。 虞世南《汝南公主墓志铭》欣赏 《汝南公主墓志铭》为唐代书法家虞世南所书。全文18行，每行12字至15字不等，共222字。文稿末尾署有“贞观十年十一月丁亥朔十六日”字样。有弘文馆印。 释文：公主讳，字，陇西狄道人，皇帝之第三女也。天潢疏润，圆折浮夜光之采；若木分晖，秾...

米芾行书《萧闲堂记书册》欣赏 米芾（1051－1107年），字元章，时人号襄阳漫士、海岳外史，自号鹿门居士。北宋著名书法家、鉴定家、画家、收藏家。米芾于真、行、草、篆、隶无不精通，成就以行书为最大。在书法上，他是“宋四家”(苏、米、黄、蔡)之一，而又首屈一指。 《萧闲堂记书册》，为米芾所书，纸本，行书，册页，并跋共26页，每页纵91.5厘米，横33.6厘米，...

溥儒《暮烟归来图》 纸本，水墨，26.4×68.8cm 绘秋日山水之景，远处山高朦胧，一窄桥横跨二山之中，桥上人影绰绰，桥下水流湍急，近处树木枝曲叶稀，秋色浓烈。画家自题：野涧鸣秋水，危桥隔暮烟，饭牛歌硕鼠，归去邈白云。己卯八月，溥儒画并题。傅儒，字心畲，皇族后裔，诗画成就皆高。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负...