墨韵书香邯郸淳
邯郸淳三国魏颖川人。一说陈留人。一名竺，字子淑，或作字子叔。邯郸淳志行清洁，才学通敏。临淄侯曹植求以为傅。魏文帝时为博士，给事中。善噬《苍》《雅》、虫篆，许氏字指。精于古文。晋卫恒《四体书势》云：“魏初传古文者，出于邯郸淳。”又云：“曹喜善篆，少异于李斯，而亦称善，邯郸淳师焉，略究其妙。韦诞师淳而不及。”又云：蔡邕善篆，“然精密闲理不如淳也”。后魏江式《论书...
名人名家 第4页
苏轼
苏轼（1037-1101)字子瞻，号东坡居士，眉山(今属于四川)人。他和他的父亲苏洵，弟弟苏 辙以诗文称著于世，世称“三苏”。他的书法从“二王”，颜真卿，柳公权，褚遂良，徐浩，李北海，杨凝式各家吸取营养，在继承传统的基础上 努力革新。他讲自己书法时说：“作字之法，识浅见狭学不足，三者终不能尽妙，我则心目手俱得之矣。”他 讲他的书法艺术创作过程时说：“我书...
八大山人与苦瓜和尚的画事之往
10八大和石涛，都是大明的后裔。他们处境相似，内心世界复杂，对后世影响很大，但他们的禀性和为人处世却不尽相同。 清四僧 八大和石涛虽处同一时代，却非同辈人。据年谱和史料研究，八大应该辈长于石涛，年龄相差16岁。过去有不少人认为八大和石涛是叔侄关系，其实不然。 八大是嫡系皇族，而石涛则为旁出。按照宗族辈分来看，应该相差四辈。也有人认为他们是同宗兄弟。不管他们在宗族...
谢时臣：尺缣槠墨慰浮生
19 来源：吴文化博物馆 正德九年（1514）的秋天，江西宁王朱宸濠派遣使者到苏州招募贤才，目的无非是扩充人力，徐图征进。时年二十八岁的谢时臣和四十五岁的唐寅作为吴中名士同时受邀前往南昌。 去后数月，聪颖慧黠的唐寅便察觉到了宁王谋反的政治意图，于是“赤身裸体，露其丑秽，佯装疯癫”，宁王见疯癫的唐寅已失去利用价值，便放走了他。而同去南昌的谢时臣就没有那么幸...
潘振镛仕女作品赏析
1潘振镛 戊申（1908）年作 花下弄璋 立轴 潘振镛（1852年至1921年）是清末民初海派的一位画家。一生勤奋、谦谨，花鸟书法诗词兼涉，以画仕女而名噪浙沪画坛。他所画仕女，与前人有相似之处，但欣赏起来却有着本质的不同，这不同之处就是其画中所流露的文化气息、文化底蕴。这就是潘振镛作品的魅力所在。 我们知道清末民初时期，时局动荡不安，画坛之风，陈陈相同...
赵麟
1赵麟字彦徵，赵孟頫之孙，赵雍次子。关于赵麟的生平，元、明以来的文献中记载很少，仅在赵雍的一些记载后面提到他是“雍之次子”，以国子生登第，曾为江浙行省检校、莒州知州等职，当属元朝层次较低的官员。元末赵麟及其家族为避战乱，隐居在江、浙地区，入明亦不仕。他的生卒年文献没有记载，大致生活在元末明初。其生年，可根据其父赵雍的年岁推算。赵雍大致生活在1290—1360之...
南宋四家：李唐、刘松年、马远、夏圭
8南宋四家，即指南宋院体山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭四者。四者亦合称“南宋四大家”，亦有“李刘马夏”之称。四家画属豪纵简略一路画风。“南宋四家”在山水、花鸟与人物三科创作上同时标示着南宋阶段性风格特征。每位画家在显现时代风格的同时，也还有着各自的面貌特点。在南宋画风形成过程中，李唐肇其端，续接北宋传统的同时又在建构南宋时尚；随后刘松年的标出使得南宋面貌为时...
白蕉：二王书风 潇洒脱俗
8白蕉笔札 白蕉(1907–1969)，上海金山区张堰镇人，本姓何，名法治，名馥，字远香，号旭如。后改名换姓为白蕉。别署云间居士、济庐复生、复翁、仇纸恩墨废寝忘食人等。出身于书香门第，曾任上海中国画院筹委会委员兼秘书室副主任，中国美术家协会上海分会会员，上海中国书法篆刻研究会会员，上海中国画院书画师。曾主编《人文月刊》，著有《云间谈艺录》、《济庐...
东晋大书家王献之
1东晋大书家王献之（３４４－３８６），字子敬，山东临沂人。他是王羲之的第七子，书史上一直把他父子二人并称为“二王”。王羲之一家数子均谙书法，唯独王献之最具秉赋，敢于创新，不为其父所囿，从而也为魏晋以来的今楷、今草作出了卓越贡献。他的字在笔势与气韵上要超过其父，米芾称他“运笔如火箸画灰，连属无端末，如不经意，所谓一笔书”，即是指在草书上的“一笔书”狂草。他还劝其...
“清初四王”之首：王时敏
4王时敏（1592-1680），本名王赞虞， 南直隶苏州府太仓人，明末清初画家，大学士王锡爵之孙，翰林编修王衡之子，“四王”第一代人。 王时敏在 董其昌 的指导下，自幼走上了摹古的道路，并且在日后的不断积累研习中，渐渐形成了他思想理论上的原则，即“摹古是绘画的最高原则”。他力追古法，刻意师古，作画无一不得古人精髓。王时敏师古人画，形体、样式甚似，但与古人的意境...
任伯年，他开启了中国古代人物画向现代转变之门
4任伯年的人物画，在其绘画生涯中占有相当大的比重，且面貌丰富多样，工细、夸张，富装饰趣味。他的肖像画被时人誉为“波臣后第一手”。在他所绘肖像画中，为我们留下了弥足珍贵的近代名画家如吴昌硕、周闲等人的生动写照。 早年师法任熊、任薰、费丹旭，继而上追陈洪绶。 工细画风来自费丹旭，而富装饰效果则取自任熊与任薰，形象夸张源于陈洪绶。 绘画题材多以仕女、神话故事、历史人...
钱松喦的花鸟画，别有情趣！
16钱松喦，作为新金陵画派的代表人物之一，其花鸟画作品在中国画坛上独树一帜，深受艺术爱好者和收藏家的喜爱。 钱松喦的花鸟画作品，深受中国传统绘画的影响，同时又融入了个人独特的艺术风格。他的花鸟画多为兼工带写的小写意，强调物象的真实感和新意，以自己的笔墨方式来抒写物情意趣。这种风格既保留了传统绘画的精髓，又赋予了作品新的生命力和时代感。 钱松喦认为“生活是创作的唯...
赵孟頫：诗书画集大成第一人
31赵孟頫重新界定了 “书画同源”这一古老成语的全新理解 赵孟頫确立了苏轼以降文人画的提倡与发展，他在四十二岁到四十九岁创作的《鹊华秋色》与《水村图》，可以说是“文人画”最早的典范。画面以荒疏萧散的笔法，像写字一样留下重重墨迹。 赵孟頫 老子像 山的皴法，水的波纹，不刻意求工，只是一种风景的纪念，只是和知己朋友分享山水的心情。因此少不掉画面留白处的题跋，以秀润的...
蒋杰
2蒋杰字美若，号象岩，明朝普安卫（今贵州盘县）人。明朝宗万历十六年（公元1588年）举人，次年进士。曾任广东副使，文采风流，雅有时誉，是当时有名的四大书法家之一。他罢归时，正值贵州有安邦彦叛乱，便流寓荆州，以琴书自误。他纵情山水，足迹几半天下，所到之处，多有题咏，诗文清丽，与姑苏王遵考、天台蔡稚含、新安洪平叔、荆溪张以登结清言社，诸君子诗酒往还，即景赋诗，悠闲...
髡 残:一个画僧的山水，苍茫深邃
16髡 残 （1612-1692） 清画家。本姓刘 出家为僧后名髡残 字介丘，号石溪、白秃 石道人、石溪道人，残道者、电住道人 湖广武陵（今湖南常德）人 与石涛合称“二石” 又与八大山人、弘仁、石涛合称 为“清初四画僧”或“清四僧” 髡残是一个生活在虔敬宗教信仰中的画僧。作为一位长时间居住深山、安身寺庙的僧人，参禅，悟道，秃笔干墨，云水空阔，落日黄昏，平静的画僧...
