历代国画 第9页

《亲蚕图》，清代，郎世宁/丁观鹏/金昆/程志道/，绢本设色，手卷，纵51厘米，横590.4厘米，中国台北故宫博物院藏 《亲蚕图》全称《孝贤纯皇后亲蚕图》，创作于乾隆年间，根据清代亲蚕风俗仪式创作。 中国台北故宫博物院藏有四卷《亲蚕图》，分别描绘诣坛、祭坛、采桑、献茧的仪式，是由郎世宁率领金昆、程志道、丁观鹏等宫廷画家合作绘制的纪实画作。 卷後并有乾隆皇帝于乾...

王原祁《桃源春昼图》轴，纸本，设色，纵138.5cm，横67cm，现藏于美国纳尔逊博物馆。此轴以陶渊明诗《桃花源记》之意境，绘江南初春景色。王原祁是活跃于清初的著名山水画家，与王时敏、王鉴、王翚并称“四王”。其山水中浅绛色法是继古典浅绛色法以来的又一创造性的新高度。 王原祁作为学院派画家的代表人物，他的绝大多数作品精雕细刻，极其注重笔墨功夫，体现了儒家“中正...

林良《古树寒鸦图》 纸本 立轴 水墨 118.4×27.7cm 上海博物馆 图绘两只白颈寒鸦栖息在树枝上，树枝粗壮，树叶繁茂。技法上，以水墨粗笔勾画树枝和叶，又以细笔描画鸟儿羽毛，达到简练而准确，写意而形具。 林良，字以善，明代画家，画风用笔遒劲，如作草书；其水墨写意花鸟画与当时的艳丽工巧的宫廷画风不同，独树一帜的画法受人追捧。 —版权声明— 版权...

　　齐白石的山水作品，与其花鸟类相比，少之又少。如果一幅山水题有上款，并且署有明确纪年，那就弥足珍贵了，《犹忆旧日山》（见图）就是其中之一。 　　此立轴尺幅为68.3×36.8厘米，画面描述远山与近岸树木之间，河水湍流而过，两只帆船荡漾其间。画的左侧居中位置题款“少节为官喜上颜，十年塞上破裘寒。今朝剩有公余暇，不忘淞江旧日山。乙丑冬十一月初，为泊庐仁弟制，兄...

　 　　重阳节为中国传统节日。其时正值天高云淡，金秋送爽之际，习俗丰富多彩，有出游赏秋、登高远眺、观赏菊花、遍插茱萸、吃重阳糕、饮菊花酒等活动，历代诗人和书画家歌咏、绘画作品甚多。清代著名画家石涛《重九登高图》（见图），向人们展示了登高赏秋的重阳风俗，画中融入王维诗意，更是别有一番风韵，可谓是诗情画意，相得益彰。 　　石涛，清初著名画家，原姓朱，名若极，字石...

早春图 郭 熙 　　山水画是中国传统绘画当中重要的画科，历史悠远。东晋时期画家顾恺之说：“凡画，人最难，次山水，次狗马……”可见在晋代，“山水”已是绘画的独立题材。其后，南朝宗炳写《画山水序》、王微写《叙画》，两篇文章成为山水画论的开篇之作，同时也为山水画创立了自成一格的审美意趣。 　　宗炳好山水、爱远游，曾游历过许多名山大川，并在江陵、庐山、衡山等地建造屋...

吕纪（1439—1505年），字廷振，号乐愚，浙江宁波人。明孝宗弘治年间（1488—1505年）宫廷画家，官至锦衣卫千户和指挥同知。以花鸟画著称，典型风格为工笔重彩画法，源自本朝边景昭，上溯五代黄筌，亦能工笔淡彩和水墨写意法。所取题材，多赋予吉祥富贵寓意，形式上也追求富丽华美的审美意趣，风格是鲜明的宫廷艺术特色。笔墨表现多工写结合，花鸟工细，背景粗健，通过对...

《牵牛花》是白石老人众多同类题材画作中的一幅。此画的叶子上下错落摆放，看上去变化不大，但叶脉通气，开放的花头像一个金碗仰面朝天，接纳着阳光也接纳着甘露，缠绕在花间的根茎联络着叶脉与花朵的感情，也联络着一个人的生命。我看过白石老人在处理同类题材的画作，有时将叶子画得一团黑，活像田间的卧牛，有时将叶茎摆放如花朵，花头大过叶子，花如叶密，叶如花艳，此花的下面趴着一...

齐白石（1863～1957）老人以大写意作山水画，是对中国山水画开创性的贡献。然数量最少，在老人面世画作里十分之一还不到，很是珍稀。且齐白石的山水画作多是立轴，而以横幅画出，十分罕见。下面从庋藏多年齐氏数百件作品中甄选诚献齐白石横幅山水画《顺丰图》，以飨藏家。97×180cm。非专业拍照，图片仅供参考，所有藏品信息以实物为准。 △齐白石山水画《顺丰图》8尺 ...

钱选（1239—1299），宋末元初著名画家，与赵孟頫等合称为“吴兴八俊”。字舜举，号玉潭，又号巽峰，霅川翁，别号清癯老人、川翁、习懒翁等，湖州（今浙江吴兴）人。 南宋景定三年乡贡进士，入元不仕。工诗，善书画。画学极杂：山水师从赵令穰；人物师从李公麟；花鸟师赵昌；青绿山水师赵伯驹。人品及画品皆称誉当时。继承苏 轼等人的文人画理论，提倡士气说。他提倡绘画中的“...

宋 佚名《柳塘钓隐图》 绢本 册页 设色 23.6x24cm 台北故宫博物院藏 宋人作画十分注重情境﹑气氛的营造。此幅以山﹑池为骨干﹐其间置以房屋﹑柳树﹑杂林。池中荷花正盛﹐予人安静恬适之感﹐然点点鸭凫﹑喜鹊及鹭鸶﹐却添得几分生意。荷塘上一棹自苇丛归﹐船篷中悬酒葫﹐士人闲倚﹐加上柳树池庄﹐大有渊明归隐之意。高居翰在其《中国古画索引》中认为此幅是一件非常好的南...

文徵明（1470.11.28—1559.3.28），原名壁（或作璧），字徵明，明代杰出画家、书法家、道家、文学家。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人。 文徵明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。其与沈周...

唐伯虎书法《题跋达摩六代祖师图》欣赏 辽宁省博物馆藏 唐寅（1470年3月6日-1524年1月7日）生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日，字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家、书法家、诗人。 唐寅书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”...

《绘姑洗昌辰图》清 余省 《绘姑洗昌辰图》局部1 小注： 1、“院体”是中国画的一种，一般指宋代翰林图画院及其后宫廷画家比较工巧精致的一路绘画。 2、“姑洗”为古乐十二律之名，“昌辰” 意指盛世。   《绘姑洗昌辰图》所画为圆明园中的 “牡丹台”，是皇帝赏牡丹的地方。为了纪念他十二岁在此地赏花时初次见到祖父康熙，乾隆九年改称“镂月开云”，因景色秀美...

《种秋花图》清 余省 《种秋花图》局部1 《种秋花图》局部2 《种秋花图》局部3   画作的上半部以远山和绿树作为背景，山色微黛，前景则以枫树、松树、柳树、翠竹勾勒出郁郁葱葱的植物天际线，展现出山川合一的自然景象。这些植物是中国常见的乡土树种，也是中国园林造景的必备要素。 画中的下半部，四位人物神态各异，主人闲坐石头之上，两个童子则在空地种植菊花，...

陶铉《幽亭远岫图》 纸本 立轴 水墨 58×31.7cm 图绘湖山茅亭，嘉树秀竹掩映，空无一人。此幅与倪瓒画法相似，且二人同一时代，或互有借鉴。作品是送与画家王迪简的，此幅《图绘宝鉴》有载。 陶铉号菊村，金陵（今南京）人。画山水师李成。至正五年（一三四五）尝作幽亭远岫图。《图绘宝鉴》 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实...

任伯年《三友图》 纸本 设色 64.5×36.2cm 故宫博物院藏 图绘三人席地而坐，背后左侧有一圆榻一画筒，画筒里树有书卷画轴，榻上也堆着数卷，寥寥数笔把背景描绘得显露无疑。画中中间坐着的一人为曾凤寄，左向坐的人为朱锦堂（朱锦裳，上海著名书画鉴藏家，九华堂笺扇店主人，为任颐的好友），右向者为任颐自己。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网...

南宋 马远（传） 烟霭秋涉图 85.8×42.5cm 绢本立轴设色 大英博物馆藏 “南宋四家”的马远，临写了南唐大家赵幹《烟霭秋涉图》。此图立轴，绢本设色，85.8×42.5厘米，现藏于大英博物馆。据有关资料载：“日本学者认定为马远所作，理由是山石皴法与马远的大斧劈皴有联系”。有评论家亦认为“秋涉作品颇多，台北故宫就有两幅挂在南唐画家赵幹名下，此幅应该是其中...

吴镇 渔父图 84.7×29.7cm 北京故宫博物院藏 今藏于北京故宫博物馆的梅道人《渔父图轴》，是他现存时间最早的渔父图，作于1336年，当时他时年57岁。存世的这幅作品题有《渔父词》一首：“目断烟波青有无。霜凋枫叶锦模糊。千尺浪，四腮鲈。诗筒相对酒葫芦。” (责任编辑：zgshw)

　　明 文嘉 《画瀛洲仙侣》 轴 70.6×25.7公分;诗塘22.6×25.7公分;全幅51.3公分 　　明代画家文徵明次子文嘉的精细之作《画瀛洲仙侣》，画面左半部是巨大的山岭，山间云雾缥渺，楼阁林立，近景是坡石树林，中间有小桥相通，桥上两人正在交谈，随行的童仆抱着书和琴囊匆匆赶来。这既是画家心中的仙山瀛洲，也是他理想中的文人日常。 (...

       【名称】宋赵伯驹飞仙图轴 【规格】该幅 110.1×51.8公分、诗塘 31.5×51.8公分、全幅 79.8公分 【收藏】 台北故宫博物院 宋赵伯驹《飞仙图轴》并无年款，古人以宋朝 赵伯驹为青绿山水名家，遂定为赵氏所作，然画中松树造型，岩石结构，实已出现十六世纪风格。道教的神仙，生存...

明代蓝瑛《秋壑行旅图》 明代蓝瑛《秋壑行旅图》绢本设色 ，山水立轴，绢本设色，纵165厘米，横61厘米。 题诗：“秋雨连朝林，叶变色深丹。浅紫罨于翠，嶂竹窗寂然。作此《秋壑行旅》以快山中野思，时庚午（1630）秋九月于南峰之玲珑庵，西湖外史蓝瑛。” 下钤：“蓝瑛之印”、“田叔”朱文方印，引首章“蝶叟”朱文圆印。 据款署可知，此画作于明崇祯三年秋，作者时年四十...

明代蓝瑛《青山放舟图》 明代蓝瑛《青山放舟图》纸本设色。 蓝瑛出生在“浙派”的发源地杭州，因而在画史上亦将其作为明末武林画派的开派宗师。由于他出身于家境贫寒的下层平民家庭，因此在其孩童时代便开始跟随画工作学徒以谋生计。二十岁左右时，可能是经历了科场的困顿与生计的艰难，蓝瑛终身放弃了科举前程，以绘画为业，开始了职业画家的生涯，而此时正是董其昌执掌画坛风气之时。...

明代蓝瑛《溪山雪霁图》 明代蓝瑛《溪山雪霁图》，绢本设色 82.3 x28.9cm， 现藏于台北故宫博物院。 明代蓝瑛《溪山雪霁图》局部 台北故宫博物院原文 这幅作品的右上角，有蓝瑛题字：“天启叁年（1623）秋八月，倣王右丞（即王维）画法，蓝瑛。”透露这张画是他三十九岁时，採用唐代王维的风格来创作的一件仿古作品。画面左上方的溪山被白雪覆盖，枝桠彷彿披上白衣...

黄宾虹（1865-1955）溪桥春晓 水墨纸本立轴 款识：溪桥春晓。读画之余写此，克之先生属正。癸巳，宾虹年九十。 钤印：黄宾虹、虹庐 来源：1994年香港佳士德lot202. 著录：1.《东方艺术市场 ， 第3集》P48,上海书画出版社 ， 1995年。 2.《中国书画拍卖行情》P145,文汇出版社 ， 1996年。 3.《清代书画鉴定与艺术市场》P179...

陶冷月(1895-1985) 月下探梅 立轴 设色纸本 105×33cm 约3.1平尺 出版： 1.《珂罗版印国粹名画片》，第七辑陶冷月山水，形象艺术社出版1936年版 2.《陶冷月年谱长编》下册1122页图234，上海书画出版社2013年3月版 3.《光风霁月—陶冷月画集》123页，上海书画出版社2015年1月版 4.《光风霁月—陶冷月绘画与民国摄影》70...

吴湖帆、徐 玥、朱梅邨 等 荷塘采莲图 镜框 设色纸本 66×39cm 约2.3平尺 出版： 1.《名家翰墨——名家画荷专号》第三十二页第七期1990年二月。 2.《粤讴》（英译本）封面，香港大学出版社，1990年版。 3.《海上名家画展》图HA59，逸品堂，1999年。 4.《吴湖帆年谱》P293，中国出版集团东方出版中心，2017年7月。 (责任编辑：z...

任伯年(1840-1895)  唐孙司空故事图立轴 设色纸本 177×96cm 约15.3平尺   (责任编辑：zgshw)

祝允明行书册页《在山记》，均纵26.7厘米，横10.7厘米，台北故宫博物院藏。这篇文字是祝允明为琴师张文瑞取号“在山”的记文，书风带有明显的赵孟頫精美流丽特色。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

华喦《新罗山人花鸟册》赏 华喦（1682～1756），一作华嵒，字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、白沙道人、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭蛟洋华佳（家）人（原白砂里人），后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。善书，能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。 华喦的花鸟画最负盛名，他吸...

南宋 范成大《题北齐校书图》 范成大（1126 —1193），字致能，号石湖居士，宋朝苏州人。诗与陆游、杨万里、尤袤齐名，合称“南宋四大家”。官至参知政事、资政殿大学士。曾奉命出使金邦，坚强不屈，不辱使命，几乎被杀。使金途中所作行诗，表达了渴望国家统一的强烈爱国主义思想。石湖是范大成归隐之地，依随地势高下，建造亭台楼榭，遍栽花木，有千岩观、天镜阁...

董源，(?- 962年)，字权达，钟陵(今江苏南京)人，南唐中主时任北苑副使。他善画江南平远之景， 山峦苍茂，林木清幽，烟雾迷蒙，始创“披麻皴”和“点子皴”表现江南山水，开创了南方山水画的新风貌，对元四家、明清山水画家的影响尤大，被董其昌列为南宗画家之领袖人物。 此画表现的是江南的平缓山峦，取平远之景，沙硫平坡，芦苇荒疏，水中六人行舟，岸边五人相迎；远处山势...

《西园雅集图》南宋 马远 绢本  淡设色　19cm×429.5cm 美国纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏 此图为传本。传为马远临李公麟作品，但无论是否真是马远所作，都是一幅好画，这就足够了。 因为艺术之佳并不在于真假，而在于好坏，如此而已。 在谢赫六法中，“传移摹写”自古有争议，大多以临摹古画为主，其实此种观点只说出了传移摹写的一小部分内容。鉴...

南宋 夏圭《雪堂客话图》鉴赏 《雪堂客话图》页，南宋，夏圭绘，纸本设色，纵28.2厘米，横29.5厘米。 画面左侧署“臣夏圭”三字款。 此图画江南寒江雪景。山村房舍为皑雪覆盖，寒气袭人。二人于室内对话。图中山峦用小斧劈皴和短线条秃笔，以表现山石方硬奇峭而又苍润浑融的质感。天空和水略染淡墨，以烘托大雪的洁白和寒气袭人的气氛。构图采用“边角式”局部取景法。全图笔...

明 徐贲 轴 纸本设色 纵99.6厘米 横26.5厘米 上海博物馆藏 此图写江南秋景山水，全画构图平稳，笔墨清润，山石作披麻皴，刚柔相济，树枝树叶钩点结合，追求笔墨的韵味，可明显看出董源、巨然的笔墨意趣。 (责任编辑：zgshw)

许道宁，生卒年不详，长安(今陕西西安)人，一说河北河间人。北宋画家。擅画山水，师法李成，初于汴京(今河南开封)端门前卖药，以赠画来吸引顾客，渐为人所知。画风行笔简快，峰峦峭拔，林木劲硬，人称能得李成之气，时人曾有“李成谢世范宽死，唯有长安许道宁”之说，可见在当时影响之大。 许道宁《渔父图》局部 此幅《渔父图》又名《秋江渔艇图》《渔舟唱晚图》，描绘的是深秋时节...

明 萧云从《秋山行旅图卷》局部 秋日气清宜旅行，浪急船渡似搏鲸。 七级宝塔添山高，三两游人赏美景。 访寺虔诚佛保佑，坐亭喜说好营生。 登高虚空借为身，入世浮尘万象共。 萧云从的这卷长达5.5米的《秋山行旅图》，以平铺的手法绘秋日里高山、水流、行旅之场景。画面上，山重水复，江天阔远，松掩茅居，小桥映流水，犹如人间仙境。萧云从用律动之笔娓娓道来，加以极淡然之设色...

文同(1018-1079年)，字与可，梓州梓潼郡永秦县(今属四川编阳市盐亭县)人，号笑笑居士、笑笑先生，人称石室先生等。北宋著名画家、诗人。元丰初年，文同赴湖州(今浙江吴兴)就任，世人称文湖州、未到任而卒。 文同以善画竹著称。他注重体验，主张胸有成竹而后动笔。其画竹叶，创浓墨为面、淡墨为背之法，学者多效之，形成墨竹一派，有“湖州竹派”之称。 此图写倒垂竹一梢...

张鹏翀，清代画家，字天扉，一作天飞，号抑斋、南华山人、南华散仙，漆园散仙。与董邦达、高翔、高凤翰、李世倬、允禧、李师中、王延格、陈嘉乐、张士英并称为画中十哲。 张鹏翀长于山水，宗法元四家，尤其多取倪黄两家。山水布置峰峦高伟，溪水幽深，笔墨清润，设色轻淡，继承王翚、王原祁的遗风，为“四王”画派嫡传。 春山出云图 钱清代 张鹏翀 题识：春山出云，乾隆七年壬戌（1...

赵之谦《梅花图》，设色，纸本，纵66.2厘米，横135.8厘米。湖南博物院。画幅右方，两株以淡墨圈画的白梅压满整个枝头，枝繁花密，似乎要冲出画面；而两株红梅则位于画幅的左上方，枝头缀满点染的没骨红梅，红梅中以墨笔点出花蕊，其枝条自左而右，自上而下向前延伸，与正中另一株墨梅纵横交织一起，使得红、白梅交相呼应，相应成趣。图左下方作者以朴厚丰美的魏楷体书：“用沈小...

清任颐花鸟蔬果册美国大都会艺术博物馆藏 来源网络 (责任编辑：zgshw)

绢本，纵82厘米，横24.3厘米 故宫博物院 藏 释文：西方圣人无遮教，豁来送佳儿，存心怜。怛，智慧花开，聪明特达。曩漠白衣观世音菩萨摩诃萨。授敬图于团栾屋。 钤印：“洪绶之印”白文印、“章侯”朱文印。 鉴藏印：“一了一切妙”朱文印、“布芗寓目”白文印、“老莲的笔”朱文印、“阿弥大佛弟子”朱文印。 图绘观音送子形象。观音呈女相，阔鼻长目，面容略显苍老，额间白...

绢本，纵93.7厘米，横45.7厘米 上海博物馆 藏 款识：老莲洪绶画于护兰居。 钤印：“章侯”朱文印。 鉴藏印：“调啸阁”朱文印、“大风堂珍玩”朱文印、“杜斋”朱文印、“鑺边阁”白文印。 图绘二仕女作扑蝶之戏。人物头部硕大，体态纤弱，为老莲仕女画的典型姿态，衣纹用游丝描，圆转流畅，是画家晚年佳作。 (责任编辑：zgshw)

沈周《云林苍润图》手卷，水墨纸本，纵33厘米，横1253厘米，其中画心纵33厘米，横1013.厘米。手卷笔法凝练，韵味十足，沈氏把云林苍润的意境表现的淋漓精致。黄宾虹先生观赏此画时大加赞赏，并为此卷引首提拔。黄宾虹卷后跋语：此卷笔墨苍润，骨格坚凝，而秀劲之气隐见楮素间，正是倪迂师法关、荆极能盘礴杰作，非同轻薄促弱自诩云林一派可比…… 沈周，字启南，号石田，晚...

明代蓝瑛《秋山图丁酉桂月》 明代蓝瑛《秋山图 丁酉桂月》 明代蓝瑛《秋山图丁酉桂月》局部 款识：丁酉（1657年）桂月画于米山堂。七十三叟蓝瑛。 明代蓝瑛《秋山图丁酉桂月》 局部 钤印：蓝瑛之印（白文）、田叔（朱文）。 尺寸：166×91.5cm 明代蓝瑛《秋山图丁酉桂月》 局部 此图绘于1657年8月，是蓝瑛73岁时的作品。笔墨苍秀，画风清丽淡雅，流露出闲...

宋·郭熙《丰年瑞雪图轴》，绢本，浅设色，120.4×74.7，中国台北故宫博物院。著录《石渠宝笈三编》(延春阁)，第三册，1394页；《故宫书画录》(卷五)，第三册，55页；《故宫书画图录》，第一册，225-226页。 本幅原定为北宋郭熙画，但观察其风格与技法，发觉它与明初宫廷画家周文靖的《雪夜访戴》十分接近。主题都是描绘山峦积雪的冬景山水，构图采...

沈周 《虎丘送客图》轴 沈周《虎丘送客图》轴（局部） 《虎丘送客图》轴为纸本，设色，作于明成化庚子（1480）年，是沈周为其好友徐源所作的送别图。成化十六年庚子（1480），沈周同乡友人徐源（时任水部司马）在山东治水三年后短暂回乡，旋即又将返回任上。沈周于虎丘设宴饯别徐源并绘图以赠。徐源治水结束还朝后，又持此图请吴宽题跋。类似画作是明代中期吴门文人生活、交往...

唐寅 《东篱归影图》轴 唐寅《东篱归影图》轴以没骨写意绘菊石，呈现如特写镜头下的近距离形态，经营自然，饶有韵味。石头不加勾廓，纯以淋漓水墨烘染，菊花则以浓墨勾枝干、叶脉，淡墨晕染叶子花瓣，干湿浓淡变化多样，秀逸雅洁，自题七言诗：“彭泽先生懒折腰，葛巾归去意萧萧。东篱多少南山影，挹取荷花入酒瓢。”以比兴手法，言志抒情，旨趣尽在点画之外。此图曾经近代汪士元鉴藏，...

仇英《桃园仙境图》轴 仇英《桃源仙境图》轴（局部） 《桃源仙境图》轴是仇英传世青绿山水代表作。作者运用纯熟技法，巨细靡遗地勾画出世外桃源般的绮丽景象。山体用石青石绿大面积勾廓晕染，赋色既浓烈大胆，又清雅脱俗；淡墨细笔勾描云气，亭台楼阁界画精微；人物衣纹线条匀劲流畅，刻画生动传神。风格出自宋赵伯驹，体现出作为职业画家的仇英对于吴门文人画图式、旨趣的谙熟。 (责...

张大千《青城远眺峨眉图》 镜心 设色纸本 146×81 cm 题识：风雨连朝偶破颜，明窗初见整烟鬟；无端去作人间客，累汝双蛾怨未还。峨眉去青城四百里，每风日晴美，輙能望见之，六月二十五日送客百步石时，冻雨初过，众山皆青，南望峨眉，屹然霄汉，欎堙不偶，唯我独尊，又不仅钟神秀于西方也。漫为此图，并拈小诗，屈指旧游正一年矣。庚辰七月朔，上清借居，大千张爰。 —版权...