历代国画 第9页

《仿李昭道湖畔宫图》是明代画家仇英仿照唐代画家李昭道的风格创作的一幅山水画作品。此画以精湛的技艺和深邃的意境，展现了仇英对古代山水画的深刻理解和高超的艺术表现力。 仇英作为“吴门四家”之一，其绘画技艺深受南宋“院体”画派影响，尤其在青绿山水方面有着深厚的造诣。《仿李昭道湖畔宫图》便体现了他在技法上对李昭道风格的传承与创新。李昭道以画山水宫殿著称，其画作色彩艳...

缪谷瑛（1875～1954）字莆孙，自号由里山人，又署晚香室主，籍贯江苏江阴，乃黄山寿之再传高足。其画艺精湛，尤工花卉，而写菊之技，更是炉火纯青，独步一时。 “你是不是一直在寻找这样一款 [【正品直降】由里山人菊谱/中国经典书画丛书绘画:缪谷瑛97875394] 的商品？ 现在机会来了，商品卡中的 [] 就是你的最佳选择，立即下单开启全新体验。 缪公寄寓沪上...

  《豳风诗意图册》——瑰宝之作，源自清代巨擘王翚（1632～1717年）之手，一位字里行间洋溢着江南灵韵的江苏常熟人。王翚，这位被后世尊为“清初画圣”的艺术大师，以其卓越的画技与深邃的意境，在浩瀚的艺术星空中熠熠生辉，与王鉴、王时敏、王原祁并肩，共铸山水画的辉煌篇章，被誉为“四王”之一，其名声犹如古木参天，屹立不倒。   他的作品《豳风...

奚冈 花卉册 质地：设色纸本 形式：册页（十二开） 尺寸：22×28 cm，约0.6平尺(每幅) 中国嘉德2019年春季拍卖会 成交价：RMB 5,520,000 奚冈（1746-1803），原籍安徽歙县，后寓居浙江杭州西湖，是清代中期著名的书画家、篆刻家。他的字号众多，包括铁生、纯章、萝龛、蝶野子、鹤渚生、蒙泉外史等，这些字号不仅体现了他丰富的人生经历，也...

南宋 马远 波士顿美术馆 册页 绢本 浅设色 23.4×25.2厘米 图中梅树自山石间斜探而出，枝干夭矫；树下两位高士对坐论道，另有一位童子面露困倦之态，似乎展现了二人俊语机锋往来，不知不觉天光流转、云移月堕的情境。这是一件笔法上比较老健，构图上比较“简易’的作品，充分反映了马远晚年绘画的特征。从画中的折枝树法来看，与北京故宫博物院收藏的《梅石溪凫...

倪端《捕鱼图》 绢 立轴 设色 117.8×42.3 厘米 台北故宫博物院藏 倪端（西元十五世纪），杭州人。字仲正。宣德中征入画院，任职正千户。善画道释人物，山水宗南宋马、夏。此轴人物形象真实生动，渔罟、竹篓、岸边?葭矮荻?画细致，充份营造出江南乡间水际草木荣滋茂盛之状。山水采马、夏「斜角式构图」，皴法则为李、郭「卷云皴」。画面左方繁富详细的景物，...

张大千《高士》 立轴 设色纸本 100×33 cm 【题识】瑟瑟谁怜落照红，绿湍无恙对西风。江东近说无奇士，惆怅菇蒲望眼空。甲申三月，写似星洲仁兄法家两正。大千张爰。 【印文】蜀人张爰、大千 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ (责任编辑：zgshw...

《三寿作朋图》是近代著名篆刻家、书画家丁辅之先生的代表作之一。这幅作品以其生动的设色、细致的笔法和寓意吉祥的主题，深受艺术爱好者的喜爱。丁辅之（1879-1949），原名仁友，后改名仁，字辅之，号鹤庐，又号守寒巢主，浙江杭州人，是晚清著名藏书家“八千卷楼主人”丁松生的从孙，家学渊源深厚。 《三寿作朋图》以“三寿作朋”为主题，寓意长寿与友谊的完美结合。在中国传...

石涛（1642年-1708年），明末清初著名画家，原姓朱，名若极，广西桂林人，小字阿长，僧名元济，一作原济，别号众多，如大涤子、钝根、石道人、苦瓜和尚、瞎尊者、清湘陈人、清湘老人、清湘遗人、零丁老人等。他是明靖江王朱亨嘉之子，与弘仁、髡残、朱耷合称“明末四僧”。石涛的山水画在中国绘画史上占有举足轻重的地位，其作品风格独特，意境深远，深受后世画家推崇。 《山水...

王翚普安晋爵图 王翚的《仿古山水册》是其绘画生涯中的杰出代表作之一，展现了王翚深厚的绘画功底和对唐宋名家笔法的精湛模仿。 《仿古山水册》是王翚创作的一套山水册页，共有多种版本流传，包括十二开、十开、十六开、二十开等不同规格。这些册页均体现了王翚对古代山水画的深刻理解和高超模仿能力。本赏析以较为常见的十二开版本为例。 王翚的《仿古山水册》中，每幅画都涵盖了勾线...

《山川浑厚图轴》是清代画家王翚创作的一幅绢本设色山水画作，现藏于天津博物馆。王翚，字石谷，号耕烟散人、剑门樵客等，是清初正统画派的集大成者，与王时敏、王鉴、王原祁合称“四王”，在清代画坛上享有极高的声誉。 《山川浑厚图轴》画面中山川壮美奇秀，层岩雄踞，山势叠起，楼观错列，乔柯掩映。山下小径溪桥，扁舟一叶，高士独钓，意境宁静清幽。整幅画作以浅绛色彩渲染，再搭配...

仇英《东溪雅集图》 手卷 设色绢本 画心：31.8×99 cm. 12 1/2×38 1/2 in. 约2.8平尺， 题跋：32×45.5 cm. 12 5/8×17 7/8 in. 约1.3平尺 题跋：高人深隐漫藏修，占得东溪事事幽。相像练光拖屋后，何殊鉴影晃源头。绿蒲匀黛纶竿晚，芳蓼分香石濑秋。风景宛然杨子宅，问奇休厌客频游。吴郡唐寅。钤印：唐居士、唐伯...

本册十幅水墨写景画，系作者夏季避暑时，偶遇朋友，日夕相对，为其所做。 1、 叠岭重溪细路多 雨余历乱鹿成群 藤枝管领佳山水 行有飞花从有云 沈周 重叠的山岭，众多的溪流，其间布满了蜿蜒交错的小路。雨后山野间，麋鹿三五成群，自在地四处活动。藤枝蔓延，仿佛在尽情领略这美好山水。一路上，既有缤纷落花相伴，头顶又有白云相随。 春节回家，刚开始数日，无心上山。小娃咳嗽...

《丰溪山水册》创作于顺治十七年（1660年）春，弘仁客居歙县丰溪吴氏介石书屋期间。此时他已完成对倪瓒、黄公望等宋元大师的技法消化，并融入对黄山实景的观察，形成独特的”截景式构图”与几何化山石表现。此册共十开，纸本墨笔，单幅尺寸21.4×12.9厘米，现存美国弗利尔美术馆。其创作环境得益于与丰南吴氏收藏家族的交游，吴氏不仅提供创作场所，...

清蒋廷锡 《鸟谱》陆禽 设色绢本　册页镜框六幅 每幅：40.5 x 41 cm. 佳士得2023香港秋拍“中国古代书画”拍场 成交价：4,410,000港元 清 蒋廷锡的《鸟谱》陆禽册是花鸟画中的珍品，展现了蒋廷锡高超的绘画技艺和独特的艺术风格。 蒋廷锡（1669年-1732年），字扬孙，一字西君，号南沙、西谷、青桐居士，江苏常熟人。他是...

《九成宫图》六条屏，清乾隆28年 ( 1763 )，袁耀绘，绢本，泥金，纵177cm , 横366cm ，六条屏。本幅自题：”拟九成宫意时 邗上袁耀” , 钤 “袁耀之印””昭道氏” 印2方，另钤静嘉堂珍藏” 鉴藏印。此《九成宫图》全部以矿物颜料及石青石绿作画，历经数百年，色...

明唐寅的《观梅图轴》是一幅充满诗意和意境的佳作，材质：纸本。技法：淡设色。尺寸：纵108.6厘米，横34.5厘米。现藏地：故宫博物院。 《观梅图轴》描绘了一位高士站在溪桥之上，身后是山崖边含苞待放的梅花。高士袖手而立，神情悠然，仿佛正沉浸在赏梅的雅趣之中。梅花枝条横斜，花朵含苞待放，与高士的形象相映成趣，共同构成了一幅静谧而高雅的画面。 全幅构图汲取了南宋院...

《搜山图》是南宋时期的一幅佚名画作，现藏于故宫博物院。此画以工笔重彩的手法描绘了二郎神搜山降魔的故事，因其独特的艺术魅力和深刻的文化内涵，成为了中国绘画史上的经典之作。 作品名称：《搜山图》。年代：南宋。作者：佚名。材质：绢本。技法：设色。规格：纵53.3厘米，横533厘米。收藏地：故宫博物院。 《搜山图》表现的是民间传说二郎神搜山降魔的故事。画面中，虽然没...

曾熙的《独占人间第一春》是一幅具有深厚艺术价值和历史意义的画作，形式：立轴，设色纸本。尺寸：107×39 cm。题识：独占人间第一春。己巳正月以张僧繇法为炎煊先生写此即正。熙。著录：《大风堂存稿：曾熙书画题跋录》，第81-82页，上海书画出版社，2021年版。 曾熙在《独占人间第一春》中运用了张僧繇的绘画技法，张僧繇是南朝梁代著名的画家，以其“点曳斫拂”、“...

邹一桂（1688年-1772年），字原褒，一字元褒，号小山，又号让卿、乡森子，晚号二知老人，江苏无锡人。他是清代著名的官员和画家，雍正五年（1727年）二甲第一名进士，历官云南道监察御史、贵州学政、太常寺少卿、大理寺卿、礼部侍郎，官至内阁学士。邹一桂擅画花卉，学恽寿平画法，风格清秀。他著有《小山画谱》《大雅续稿》等，在清代画坛享有盛誉。 《牡丹二十四品图》是...

  吴昌硕的《致三多花卉册》，犹如一幅幅绚烂多彩的诗意画卷，轻轻铺展在观者的心田。这部作品，宛若一位老练的园艺大师，以笔墨为工具，精心培育出一朵朵娇艳欲滴、生机盎然的花卉精灵。每一笔，每一划，都蕴含着大师深厚的情感与精湛的技艺，仿佛是大自然鬼斧神工的再现，又似是心灵深处细腻情感的流露。   册中的花卉，或含苞待放，羞涩地藏于绿叶之间；或怒...

溥儒的《溪山访僧》是一幅充满诗情画意、意境深远的山水佳作。 溥儒，原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畲，自号羲皇上人、西山逸士，是清道光帝之曾孙，恭亲王奕䜣之孙，末代皇帝溥仪之从兄。他笃嗜诗文、书画，皆有成就，绘画工山水，兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉。溥儒的山水画宗法宋元，以淡雅见长，较少烘染，注重线条钩摹，其山水画在北京被推崇为“国画...

  宋代赵佶的《柳鸦芦雁图》，宛如一幅穿越时空的信笺，静静地栖息于上海博物馆的怀抱中。这幅画作，不仅是笔墨与宣纸间的低语，更是自然之灵与艺匠之心的一次深情邂逅。柳丝轻拂，宛若春日里最温柔的笔触，轻描淡写间勾勒出风的姿态；鸦羽翻飞，如同夜空中最灵动的星辰，于画卷之上舞动着无声的旋律。而那芦雁，或低首沉思，或振翅欲飞，它们的姿态，恰似秋日湖畔的低吟浅唱...

  这件《衰泥爪花卉册》，乃齐白石老先生于1945年倾心铸就的艺术瑰宝，其一生艺术追求中，青藤与八大犹如璀璨星辰，引领着他前行，而此册页，无疑是这一艺术血脉的涓涓细流，潺潺流淌，尽显渊源。   在这方寸之间，《衰泥爪花卉册》犹如一扇窗，将日常的景致悄然纳入，经由齐白石那双妙笔，化作大写意花鸟画的精致小品。兰花之幽雅，墨菊之傲骨，藤萝之缠绵...

  《丛林曲调图》轴，清，王时敏，纸本水墨，纵100.6cm，横52.5cm。 王时敏，明末清初画家，以山水之韵，绘就历史长卷中的一抹苍翠。他深谙黄公望之法，笔下山水，含蓄而深邃，犹如老者之眸，苍润中透着松秀，浑厚间不失清逸，恰似岁月沉淀下的智者低语，然其构图，却似静水深流，少变而多韵。   在清代画坛，王时敏之名如雷贯耳，其艺术之光，照...

齐白石《雪霁图》 水墨纸本 75×54 cm 题识】1.贞儿为理纸画成，大喜求赐，余以为墨浸至此非真知，画者必不欲不意，贞儿能知近朱者赤信然。壬戌正月第五日，白石老人并记时久雨雪乍晴明。印文：白石翁 2.此幅当给贞儿，钱财不得售卖，君子不得谋夺。第八日白石又记。白石二字宜作乃翁。印文：萍生。 在大众视野里，齐白石 是一位大写意花鸟画家，但综观齐白石一生的艺术...

于非闇《红杏枝头春意闹》 设色绢本 83×111 cm 题识】红杏枝头春意闹。一九五五年七月试作，非暗。 【印文】老非 0世纪以来，在工笔花鸟画领域中，于非暗是开宗立派的大家，也是京津绘画最重要的代表人物之一，门生众多，影响广泛。1989年，老舍夫人、近代画家胡絜青专门为纪念于非暗诞辰100周年撰文，称于非暗是近代中国工笔花鸟画的第一大画家，与齐白石 并列为...

查士标《松溪观瀑》 水墨绫本 71.5×47 cm 题签：查二瞻松溪观瀑图，夏山楼鉴藏。 题识：松溪观瀑图，仿元人画意，戊午清明节前二日，査士标。 钤印：二瞻、士标 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ (责任编辑：zgshw)

明·沈周《茶磨屿图》 故宫博物院藏 纸本册页水墨30.8×23 厘米 茶磨屿，位于苏州西南石湖景区内，是上方山东北横山支脉的一部分。沈周的这幅《茶磨屿图》展现了这一景点的自然风光，画中描绘了岛屿、平坡、林屋、石湖和风帆等景观。 沈周居住在相城，在苏州城的北边。石湖在苏州城的西南，两地相距是有点距离的。 石湖靠近太湖，相比去太湖，沈周和他的友人到石湖...

陈洪绶（1599～1652），明末清初著名书画家、诗人。字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。汉族，浙江绍兴府诸暨县（今浙江省诸暨市枫桥镇陈家村）人。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

《人物山水图册》是清代扬州八怪之首金农晚年的代表作，共十二开，每开纵24.3厘米，横31.2厘米，采用纸本墨笔或设色绘制。该册页创作跨度涵盖金农晚年（约1759年至1764年间），题材融合佛像、山水、人物故事，展现了其独特的艺术语言与思想深度。金农以布衣终身，晚年隐居扬州鬻画为生，此册正是其艺术成熟期的集大成之作。 第一开《于无忧林中》 ：墨笔白描佛像与菩提...

自跋：1、 釋文：仿吾家北苑筆意。 鈐印：八大山人（朱文）、张爰（白文）、沈慧（朱文）、曾經新安汪子濤處（朱文） 2、 釋文：溪山仙館、玄宰寫。 鈔印：八大山人（朱文）、曾經新安汪子濤處（朱文）、大千居士（朱文）、沈慧（朱文） 3、 釋文：水村圖，玄宰畫。 鈐印：八大山人（朱文）、大風堂渐江髡殘雪個苦瓜墨緣（朱文）、沈慧（朱文） 4、 釋文：婁江道中展黄子久...

吴昌硕是一位集金石、书画、诗文、印章于一身的全能艺术大师，作为海上画派的重要代表人物之一，以其气势磅礴的大写意花卉卓著于海内外。 吴昌硕的富贵图都以牡丹、水仙及顽石入画，画面色彩艳丽，有机和谐，顾盼生辉，石头的嵌入恰到好处，用墨浓淡干湿，各得其宜，表现出物象的内在气质和生命力。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

沈周·青园图卷 此图画的是青山绿水中的一处普通人家居所，室内一人静静读书，满屋古书，别无长物。 后自题云： 修身以立世，修德以润身。 左右不违规，谦恭肯迕人！ 择交秋益己，致养务丰亲。 乡里推高誉，兰馨逼四邻。 款“长洲沈周”。 读书，就是修身齐家，就是修己安人，修身以立世，修德以润身。 沈周，真是一个纯儒。 一个流传的故事是这样的：曾经有一位默默无闻的贫穷...

明 谢时臣《虎丘图》 波士顿美术馆藏 长卷 纸本 浅设色 19.0×210厘米 谢时臣（1488—1567），明代画家。字思忠，号樗仙。长洲（今江苏苏州）人，八十一岁时尚在世。工书法，长于隶书 。擅山水 ，师法吴镇、沈周，稍作变化，兼有“浙派”和“吴门派”笔法，风格独特。 自跋：时在丙申秋日，久雨困人，独坐山斋，戏弄水墨以适孤兴。苏郡谢时臣记。 1...

陆俨少 《雁荡新居》 设色纸本 90×47 cm 【题识】雁荡可居，泉甘而土肥，有田宅果蔬之美，今农村建设生产蒸蒸日上，一九七八年一月回忆曩昔雁荡之游，因写所见。陆俨少并记。 【印文】陆氏、俨少、山河壮丽 借古开今的《雁荡新居》 「借古开今」是一种艺术真理。开今者，艺术发展之真理也。 现代山水画大师陆俨少先生、在林林总总的山水画中，最令人只得赞颂的是他能以艺...

王翚《石泉试茗图》 纸本 立轴 水墨 96.7×60.3 厘米 台北故宫博物院藏 款识：王翚行书款: 石泉新汲煮砂铛。竹色云腴两鬪清。为问习池邀酒伴。何如莲社觅茶盟。丙子（西元一六九六年）立冬后三日。倣香光居士笔意。耕烟散人王翚。 题跋: 清高宗行书题跋: 崇山为障带清池。取水烹茶便且宜。著个胎仙茗鼎侧。知伊善反魏家诗。壬寅（西元一七八二年）仲秋中...

边寿民（1684年—1752年） 边寿民(1684至1752年)，初名维祺，字颐公，又字渐僧、墨仙，号苇间居士，江苏山阳人(今淮安区)，晚号苇间老民、绰翁、绰绰老人，清代著名画家。曾考中秀才，善画花鸟、蔬果和山水，尤以画芦雁驰名江淮，有”边芦雁”之称。其泼墨芦雁，苍浑生动，朴古奇逸，极尽飞鸣、食宿、游泳之态。泼墨中微带淡赭，大笔挥洒，...

早年师从蓝瑛，习宋元院体工笔，后上溯五代徐熙、黄筌，兼融钱选元人笔意。其花鸟画既保留宋人“生物之情趣”，又注入文人画的简淡雅致，形成“拙雅见古”的独特面貌。 陈洪绶（1599-1652），字章侯，号老莲、悔迟等，浙江诸暨人，明末清初著名书画家、诗人。其祖籍河南许昌，南宋时先祖南迁至浙江，祖父官至广东、陕西布政使，父亲为屡试不第的秀才。他自幼展露绘画天赋，四岁...

作者 吴湖帆 尺寸 130.5×66cm 创作年代 1938年作   吴湖帆的《梅雨初晴图》是其艺术生涯中的一幅重要作品，展现了他对传统绘画技法的深刻理解与创新。此画以“梅雨初晴，浮云犹湿”为主题，描绘了雨后初晴的自然景象。吴湖帆在题款中提到，此画拟用吴历法，意在表现“夕阳无语，新绿有情”的诗意境界。 吴湖帆在创作中抛却了四王吴恽一路“尚笔不重色彩...

溥儒《木落寒郊》 镜心 设色纸本 89×34 cm 题 识：木落寒郊坰，夕阳明浦溆。幽人此棲迟，夜得清净理。心畬。 钤 印：旧王孙、溥儒、墨云、心远浴鸥前 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ (责任编辑：zgshw)

陈少梅《高士图屏风八幅》 镜心 设色纸本 22.8×6.8 cmx8 题 识 （一）少梅。 （二）云彰。 （三）石林研句。 （四）泉石高闲。少梅。 钤印：陈、少梅、陈云彰、云彰、陈五（二次）、少梅（二次）、少梅、云彰 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容...

清湘老人石涛 【写枝山诗意册】 现藏于美国弗利尔美术馆 石涛 清湘老人写枝山诗意册之一 名山许游未许画， 画必似之山必怪。 变换神奇懵懂间， 不似之似当下拜。 这是石涛的绘画心得：画山水不是要画得像真山一样，画家要运用丰富的想象力，高度的提炼、概括能力，表现出自然山水神奇变幻的动人气韵，形成懵懂间的艺术形象。 石涛 清湘老人写枝山诗意册之二 石涛 清湘老人写...

刘奎龄（1885─1967），字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人。中国近现代美术史开派巨匠，动物画一代宗师，被誉为“全能画家”，能工善写，擅长动物、植物、人物画及山水画，他描摹的动物种类之多，范围之广至今无人可追；他善于“势”的营造，绘画作品“虚处不嫌窗框松，实处勿感板结紧”，其画风华滋清润，厚劲灵动，意境深邃。 刘奎龄被誉为全能画家，除了闻名于世的走兽画、花...

沈周《清江幽居图》 174.3cm×71.7cm 纸本 立轴 浅设色 大英博物馆 收藏 沈周的画境与寒山子有很多相通处。 你看这一首： 寒山唯白云，寂寂绝埃尘。 草座山家有，孤灯明月轮。 石床临碧沼，虎鹿每为邻。 自羡幽居乐，长为象外人。 在寒岩居住的日子只有白云为伴，空空寂寂没有世俗之事打扰，坐的草垫用山里的野草编织，夜晚照明也只有天上的明月。睡在石床上，...

沈周《紫桑招隐图》纸本 卷 设色 17.4×76厘米 印第安纳波利斯艺术博物馆藏 晋安帝义熙元年(公元405年)，41岁的陶渊明诀别官场，从29岁到41岁，时仕时隐，最终在41岁这一年，决定彻底归隐，并写文为证，此文就是《归去来兮辞》。 此文一出，搅动了千年文人心，就是那颗出世归隐之心。 1427年，长洲，也就是今苏州，一个小孩出生，他叫沈周，是众...

  万历二十八年的苏州秋夜，王綦在漏雨的茅檐下画完了《桦林清话图》。他用秃笔蘸着雨水调墨，纸面浮动的斑驳水渍，竟成了画中寒潭的天然氤氲。这位吴门隐士的庭院，梧桐叶扫石案，竹影爬粉墙，恰似他笔下那些倚水面山的茅舍，连月光都带着书卷的褶皱。   时人谓之”画界陶渊明”，只因他独创”破形皴”——山...

  万历四十八年的扬州盐商别院，赵备一脚踢翻青瓷酒坛，抓起丈二白缣往地上一掷。马斯臧奉上的四帧素绢早已铺满中庭，他赤足踏墨，将半瓮烈酒倾入歙砚，霎时惊起满池龙蛇。   “研墨盈缶”非虚言——只见他甩开鼠须笔，以袖代毫横扫烟雨。浓墨泼作篔筜谷参天巨竹，淡墨晕成管城子纤纤新篁，斜锋扫过处，三千竹叶似闻飒飒风响。更绝的是...

吴湖帆《危石青松》立轴 设色纸本 79×40 cm 【题识】写王摩诘危石青松诗意，为少其同志一粲。乙未秋，吴湖帆。 【印文】吴倩私印、山抹微云 作品构图山石林木左右景相互掩映，更具空间纵深，近景山石，苍松遍植，崖壑间飞流直泻。中景一座山峰耸峙，林木间屋舍掩映，山谷中弥漫着出岫的白云，一道飞瀑蜿蜒而下，与云雾相接；远山迭嶂，烟波浩渺；布局巧妙，空间开...

曹知白《东园载酒图》 纸本 立轴 浅设色 97.1×54.8 厘米 台北故宫博物院藏 款识：东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。云西老人曹知白作于采芝窝清玩。 题跋: 乾隆、危素各一题，不录。 此图曹知白绘自己的采芝窝隐居之所，山川清丽，笔墨温润，极尽清雅之思，允为曹氏山水画精品。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)