书画知识 第54页

谷松章 西泠印社理事 河南美术出版社《青少年杂志》主编 中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员 河南印社副社长兼秘书长 印宗秦汉是篆刻中一个重要的理论，这个理论意思是说学习篆刻要向秦汉印章的优良传统学习。这个观点是元代的印学家吾丘衍和赵孟頫提出的，他们目睹了当时宋元印章的每况愈下，提出了这个观点。而对秦汉印优良传统的学习，在流派篆刻兴起之后，促进了流派篆刻的发展...

深入探索 绘画 视觉艺术和设计 名胜古迹和建筑     唐代书法法度森严楷书巅峰 楷书发展于魏晋南北朝，成熟于唐代.随着科举在唐代的制度化，善楷书成为“身、言、书、判”的四条选士标准之一，楷书也随着社会需要的背景和自身的发展规律逐步地法备体严.楷书是唐朝社会应用最广泛的字体之一，因而文人士子必须掌握楷书的书写技艺。隋唐时期出现的知名楷书家...

学习书法离不开碑帖，而书法碑帖浩如烟海，风格各异，于是，对碑帖就有了一个如何选择的问题。这个问题似乎不难回答，当然是要好的。可是哪些是好的碑帖呢？碑帖的好与不好自然有标准，标准又常常与个人爱好牵连，甚至完全来自爱好，所以又难免主观片面，因此个人认可的好与不好的客观现实判断难免存在不足。那么，比较可行的办法是多请教，向老师、书论、书法史请教……但总不能永远扶着...

被称为“一代硕儒”，”三百年来第一人”，”同光朝第一大师”的沈寐叟，沈曾植先生是也。清末民初书坛，沈曾植当推为巨擘。康有为素来自负，但多次在文章中提及沈对他书法的影响，对沈氏极为推崇。认为其“行草书，高妙奇崛，与颜平原、杨少师争道，超佚于苏黄，何况余子”。王国维为“沈门三君子”之一，与晚年沈曾植先生接触较多，经...

墓志书法：墓志形制的形成 两晋南北朝实为墓志演变之关键时期，由于各个时期的社会环境、政治气候、心理状态的不同，在墓志的形制上也显示出不同的特征。    西晋墓志受碑禁影响，许多墓志都作碑式。如郭槐枢铭、徐义墓志、荀岳暨妻刘简训墓志、刘韬墓志等都作圭形(尖首)，郭槐枢铭更有方跌;管洛碑、成晃碑、张朗碑、魏雏枢铭等都作碗形(圆首)，或加装饰作...

图一 楷书笔画中的藏锋和露锋 图二 左边的隶书通常以藏锋为主，右边是楷书，通常以藏锋为主或以露锋为主。 一、何处说藏露 在起笔上，可分为藏锋、露锋；在行笔上，可分为中锋、侧锋；在收笔上，可分为敛锋、放锋。 二、支点拴住毛笔 大家都知道，在手握毛笔书写时，人手是动力，毛笔是工具，如同杠杆一样，有一个力臂的问题、支点的问题。找准支点，就可以定下力臂的长度，知道力...

1,由于历代书画大都孤立流传，缺乏同存的东西可以参证;鉴定书画不仅要断代，而且要断人。历代书画家为数不少，每个书画家早、中、晚不同时期有不同风貌，即使是同一时期，绢本与纸本，精心之作与应酬之作，模古之作与自己之作，也往往有所不同;再加上书画作伪的历史久、地区广、花样多，大量伪品混杂在真迹之中。因此，必须下苦功，眼勤、手勤、脑勤，多学、多问、多记，才能逐步掌握...

       中国画的笔墨是讲究节奏、韵味的，这不单单指用墨，用墨自身要求有轻重缓急的节奏，就整幅画作来讲，从整体上也要有轻重缓急的变化。不能一黑到底，更不能整幅全干淡。既要有干湿浓淡的变化，又要有不同笔触的结合。这些因素相互影响，如同音乐的音符一样，作者组织得好，画面就好看，反之，画面就会难看。 这些因素组合起来会形...