书画知识 第56页

唐代以后，楷书作为一种工具，它长期被使用着，作为书法艺术史上的一种现象，却似乎随着它的历史任务的完成，逐步褪去了夺目的光焰。此后漫长的岁月中，楷书再也没有取得堪与唐代相匹敌的伟大成就。 楷书的光辉暗淡了，但它的影响，却在长期的使用过程中渗透到书法艺术的各个领域： “唐人用楷法作隶书。……” “书法备于正书，溢而为行草。” “欲学草书，须精真书。” “学书宜先...

赵子昂有一句经典名言： “用笔千古不易，结体因时向传。” 从这句话就能够看出，书法的“用笔”，是有一个传承规律的，并且是那些书法高手都在默默遵守的，千古不变。关于书法“用笔”，其中到底有什么诀窍呢？古人是这么总结的，一共11句，最好背下来。 1 虞世南《笔髓论》：“管为将帅，处运用之道，执生杀之权。毫为士卒，岁管任使。” 毛笔的笔管，控制着笔毫。笔锋怎么运转...

来源 | 中国书画报 作者 | 吴启雷 北京故宫博物院珍宝馆一侧有一间并不十分被注意到的馆舍——石鼓馆，那里陈列着先秦时期遗留、造型类似于鼓的十枚石刻。十个表面斑驳、字迹早已漫灭不可识的石头墩子，人们路过那里多只是简单地看一眼，大多不会关心这些石墩子的前世今生，也不会太关注它们背后的学术价值。 这十个石头墩子，有一个非常专业的名字——石鼓。石鼓上的刻字，便是...

‍‍其实我们在练习行书楷书中，是有一些相似的结构规律的。毕竟行书的收放也都是以楷书为基础的。 比如伸缩法。 如果遇到两竖的情况，大多是左边缩，右边伸的。 两横或者三横的情况，也是“短-长”或者“长-短-长”来排列。 三横等长的情况比较少。 比如耳刀旁，在右边的情况下，拉长比较好看。 无论耳刀在结构的上部，中部，下部，竖拉长都应超过左边。 如果耳刀在左边，多是...

关于出枝位置的选择 创作一幅写意花鸟作品，先是要根据花卉内容来决定如何出枝、构图。 “八位出枝法”：要求尽量不要从画面四个角上和四边的中间位置出枝，其余位置都可用来出枝。无论如何构图，都要避免线条的对称平行、井字形和米字形交叉。 三线构图：最基本构图样式要有三条线，即主线：它是画中的主要部分，形成画面的大趋势；辅线：附属于主线，起陪衬和辅助的作用；破线：往往...

经常有书法人苦恼一个问题：“我的单字很好练，也写得不错，为什么写整体就不行了？”今天和大家聊聊这个问题。行书的章法比正书的章法复杂、多变，表现空间也很大，其中包含着书家融入的诸多风格、意趣以及审美取向等。从单字的学习，到章法的突破，前后主要分两大部分：下面我们一起来看看。 1、字组对比 我们以米芾书法为例，字组处理方式很多，核心无非是阴阳结合、对比反差等多种...

多次参加评审工作所发现的书法创作中一些带有普遍性的问题，觉得有必要说来与广大书友共酌。匆匆忙忙，未及细想，只罗列出条目，供读者参考。 一、文意不宜 主题性创作时不注意选书切合主题的诗文。例如，参加国庆节的书展，写的是杜甫的《春望》诗：“国破山河在，城春草木深……”又如，参加纪念红军长征胜利的书展，写的是王维的《竹里馆》诗：“独坐幽篁里，弹琴复长啸……”这显然...

沿袭数千年之久的中国书法艺术，对于传统的依赖性很强。这主要是因为书法所赖以表现的对象是文字符号。文字的符号由六书而隶变，由隶变而楷则，基本上已经定型化，它给书家所留下的创造性余地是非常之小的。 一、书法的书写， 要在文字符号固定不变的条件下求创意 对于书法来说，继承传统的主要方式是临摹。临摹了上百遍的法书，即使不成书家，至少可以写得一手好字;“熟读唐诗三百首...

一、怕隔月 自己写的字一时半会看不出好坏，这个是每个书法爱好者都会遇到的问题。为什么呢？因为人的视觉系统也会疲劳，天天让你练同一本字帖（甚至有的朋友一个字就写很多遍）总会有让你产生审美疲劳的那一天。 所以，一段时间你看不出自己字的好赖也属正常。怎么解决这个问题呢？但写过的字别丢掉，隔一段时间甚至一个月，就能看出自己的变化来。斟酌斟酌进步在哪？不好的地方是哪些...