书画知识 第17页

通读书法精论100句 1、古之善书者多寿，心定故也。人能定其心，何事不可为。 2、书法亦就佛法，始于戒律，精于定慧，证于心源，妙于了悟，至于极也，亦非口手可传焉。 3、内典《金经》云：“非法非非法。”书家悟得此诀，何患食古不化。 4、书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人。 5、清心寡欲，字生精神，是亦诚中形外之一证。 6、渣滓去，则清光来，若心地丛...

　　笔筒直壁，口沿无釉露胎，胎质洁白紧密，釉色清亮莹润。画面中绘有双鹿、松柏、灵芝，寓意松柏长青，福禄万年。青花浓淡相宜，技法精深。底款为‘大明成化年制’青花六字楷书款，仿前朝款也多呈如今康熙早期瓷器。 　　此拍品为铜铸瑞兽，色古而凝重。头呈龙形，双目圆睁，耳尖上翘，身型健硕，筋骨强壮，肌肉饱满，四肢关节处有火焰形装饰，四爪如钩踞地有力，尾部为火焰形。兽体中...

汉代吉金砖瓦及碑刻书法艺术发展 在金石之上镂刻铭文到汉代更加风行，但西汉时期尚不流行碑刻，青铜器皿以及砖瓦、铜镜等器物则大都带有文字。汉代铜器铭文大多刻在器物的边缘，内容多记录物主所在、器物的出处、重f、容f、纪年和监治造作的工官名称等。铜镜铭文则主要是富贵吉祥、延年益寿一类的祝福语。 汉代流行印章，所用材料有金、银、铜三大类。流传到后世的主要是铜印，_文字...

　　夫运笔邪则无芒角,执笔宽则书缓弱,点掣短则法臃肿,点掣长则法离澌,画促则字势横,画疏则字形慢；拘则乏势,放又少则；纯骨无媚,纯肉无力,少墨浮涩,多墨笨钝,比并皆然。任之所之,自然之理也。若抑扬得所趣舍无为；值笔连断,触势峰郁；扬波折节,中规合矩；分简下注,浓纤有方；肥瘦相和,骨力相称。婉婉暧暧,视之不足；棱棱凛凛,常有生气,适眼合心,便为甲科。 ...

帖学的滥觞 自太宗命王著镂刻古先帝名贤墨迹，总为《淳化阁帖》后，翻刻摹临者接踵，于是帖学大兴。从此，八百年间，碑学、帖学之争不息。碑、帖之别，简言之，摹他书而刻，谓之帖;刻人所亲书者，谓之碑。王著本不长于书道，且所摹之二王书，已属赝品，精神荡佚殆尽。王虚舟《停化阁帖>考证》，论之最详，而清人攻之最力。阮元《研经室集》云:“唐人书法，多出于隋;隋人书法，...

　　纵观印史，恐怕没有一个人能像赵之谦那样，上承完白、钝丁，下启吴黟齐赵，以“印外求印”的艺术见地，开印坛习尚，催篆法之变。吴昌硕、黄牧甫、齐白石、赵叔孺、王福庵等都受其影响，从他的作品中引起丰厚的构思，然后各自广开门户。 　　赵之谦终身履历忧患，妻女早亡、大材小用，造就了他恃才傲物的孤僻特性。可是，这样冷傲的赵之谦也有温情的一面。本次西泠秋拍呈现一方赵之谦...