墨韵书香[书画知识] 孙过庭书谱
孙过庭《书谱卷》， 纸本，纵26.5 公分，横900.8 公分，台北故宫博物院藏。 孙过庭（活动于七世纪后期），一说名虔礼，字过庭，河南陈留人，一说名过庭，字虔礼，浙江富阳人。根据本卷自题，为吴郡人，名过庭。出身寒微，迟至不惑之年始出任率府录事参军之职，以性高洁遭谗议而去官。之後，遂专注於书法研究。 本卷卷首题：“...
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画眼传神：顾恺之点睛记
7东晋永和九年，建康城烟雨朦胧。瓦棺寺新建的大雄宝殿内，檀香袅袅，二十岁的顾恺之站在三丈高的壁画前，手中狼毫饱蘸松烟墨，却迟迟未落。 画中是维摩诘居士，宽袍大袖，斜倚胡床，形貌清癯，唯独双目处留白。这已是他闭关的第三十五日，寺僧慧远数次催促点睛，他却总说：“火候未到。” 雏凤初鸣 七年前，顾恺之随父迁居建康。某日，他在后院临摹《列女图》，忽听东邻老妪叹息：“这...
柳体的长横，能写多细写多细！
5在柳体书法中，横是一种特殊的特色笔画。很多书友都只是以为，柳公权的字，笔画都特别细，所以写出来的字，整体上笔画太细，显得很瘦弱。 还有一些书友，把柳体字又写得偏粗，整体上来看，笔画的粗细，与字体的直径大小，不匹配。导致整个不好看。 实际上，这两种都是错误的。我们推荐，写柳体字，毛笔不要太小。因为笔画的粗细变化，特别大！ 在柳体中，长横是个特色笔...
选帖要准确，临帖要到位，练笔要持久，学书要变通
19“笔秃千管，墨磨万锭”是古代书家理想而有效的临帖方法。现代的书法学习虽也离不开扎实的临帖功夫，但生活节奏的加快、信息量的剧增，即使专业学习也不可能下到古人的功夫。所以，书法学习中亟需省时、高效的临帖方法。 首先，选帖要准确 选帖的准确与否，与学书者有很大关系。如果对一种帖有较浓厚的兴趣，你临帖的热情就会高。中国书法艺术博大精深，有篆、隶、行、草、楷诸体，又因...
学好书法，不能太聪明！
4学书法有时也不能太聪明，一开始就想抄近路，结果只能无路可走。黄庭坚说：“欲学草书，须精真书，知下笔向背，则识草书法，草书不难工矣。”不妨回过头来，放下身段，补上真书这一课，磨刀不误砍柴功。《菜根谭》曰：“伏久者飞必高，开先者谢独早。”草圣林散之走的也是由唐入魏的道路，主张“先写楷书，次写行书，最后才能写草书”，60岁以后才开始写草书，一举成名。 需要解释的是...
西汉汉隶书法
西汉汉隶书法 西汉初年，承继秦制，日用书体虽未因连年的战争以及改朝换代而发生突然的变化，但急速的隶变大潮却在秦末的战争中动摇了官体文字小篆的正统地位。原为下层官吏和民间通行的隶书，地位上升，即使是高级文书和重要的典籍也不再都以小篆来书写。例如，作为西汉皇宫官署文字档案的未央宫刻字骨签，记录了西汉各朝进贡物品的资料，也多以当时通行的隶书书体书写。长沙马王堆出土...
一向是典雅陡峭的基调
林散之的基调一向是典雅、陡峭，乃至可以说安谧的——如孙过庭所说的“不激不厉”，但他的作品中有任性、狂狷、叛逆，“翻搅”之时眼空四海。这种情况使他在知道上逾越了历代对“钟王”的论说，逾越了他的时代。 这不是一种能以风格来指称的创造情况。观念上承王铎而来，但在作品形态上独树一帜。林散之为书法史确立了一种创造的地步。 林散之由此而处于创造的第三层级中。...
南宋刘克庄 《后村书法题跋》
南宋刘克庄 《后村书法题跋》 刘克庄(1187-1269)，初名灼，字潜夫，号后村居士，莆田(今属福建)人。嘉定二年(1209)，以荫补将仕郎。旋调靖安(今属江西)主簿，始更今名。后长期游幕于江、浙、闽、广等地。嘉定十七年(1224)，知建阳县(今属福建)。宝庆初(1225)，因所作《落梅》诗得罪史弥远，遂遭闲废，长达十年。后通判潮州，改吉州。端平二年(12...
魏国书法 洛下新风
深入探索 语言资源 在线图库 佛教 魏国书法 洛下新风 魏国书法有其“两面性”。一面是承袭东汉流风。魏国初建时刻立的《_上尊号奏》《受禅表》及正始年间书刻的《三字石经》所见隶书，取势方正，波碟方棱，字形引长，仍是东汉《熹平石经》的隶法，可谓“鸿都流风，去之未远”。魏国的著名书家，如邯郸淳、梁鸽、锤繇、胡昭、卫凯、韦诞，都是由汉人魏的士人，锤‘胡师法刘德异，卫...
国画艺术中的雅与俗浅谈
3国画是一门伟大的艺术，作为一种艺术，已经在中华大地绵延千年，经久不息。历经几千年的变化、发展，融合了众多学派，形成了丰富多彩、独具特色的书画体系，也成了雅俗共赏的珍贵艺术。 那国画艺术何谓雅与俗呢？ 我们说的雅，并不是在咖啡厅喝咖啡，听着西式小提琴的浪漫。雅，正也。是什么意思呢？从国画立意上说，至少要有文人的傲骨，清高及一点情趣。有了这点精神，才能谈到雅。 ...
书法的“字内功”与“字外功”
5“字内功”与“字外功”是书法学习中常常被强调的一对概念。正如在文学创作中，陆游的“功夫在诗外”一名被强调为箴言一样，在书法中，人们也提出了“功夫在书外”的意见。简经纶《书法漫谈》中说：“盖字本为文人之末技，而书字之本，在能书外求之，乃为上乘。”潘伯鹰在《中国书法简论》中说：“我们可以毫不迟疑地说，要想书法学得好，工夫在‘书’外。” 那么，什么是“字内功”，什...
指笔法之握管法
1指笔法之握管法 《授笔要说》云：“第四握管。谓捻拳握管于掌中，悬腕以肘助力书之。或云起自诸葛诞，倚柱书时，笛霹柱裂，书亦不辍。当用壮气，率以此握管书之溢，非书家者流所用也。后王僧虔用此法。盖以异于人故。非本为也。近有张从申郎中拙然而为.实为世笑也。”握管法将笔管一把抓在掌中，以肘运笔，特别有助千“发力““壮气”，一般都用于写大字。这是一种特别的执笔方法，如图...
近现代帖学的振兴与回响
近现代海派书法在书法史上有着特殊地位，以沈尹默、潘伯鹰、白蕉为代表的帖学大家，共同致力于书法的研究、实践与弘扬，为现当代帖学的复兴作出巨大贡献。经过岁月的洗礼与积淀，近日，在程十发美术馆展出的“百年谁断——近现代帖学的振兴暨沈尹默、潘伯鹰、白蕉书法学术特展”，即将三位帖学大师精品力作共计165件(组)同时展出。沈尹默笔法精绝的多件小字长篇作品与气势撼人的...
欣赏国画中的矛盾之美
2国画创作中，比较注重矛盾之美。何为矛盾之美？主要表现为宾主对比、黑白对比、疏密对比、动静对比、虚实对比、方圆对比等。无论如何对比，结果都是为了整体画面的统一，而矛盾之美恰恰能够让整幅作品变得更加协调统一，充满意趣。 宾主对比：一幅作品，主体只有一个，其他皆为辅助，宾主相互依存，浑然一体。若喧宾夺主则会变得杂乱无章。 虚实对比：在国画中，虚实对比符合“阴阳相生...
看完这些行书的图文例字，感觉书法不再难学了
4行书概述 行书是书法中使用最为普遍的一种书体，它是由楷书演变而来，是楷书的一种快写。一般情况下，在楷书有了一定基础之后学习行书是最为合适的，但是，一些喜欢行书的人，也未必都要先学习楷书，也可以直接进入到行书的学习中来。 学习方法 学习书法最为可贵的也是比较困难的，就是需要一种悟性。我们提倡通过学习举一反三，培养学习的悟性，这样以来，哪怕是看了一眼，也有一些人...
