墨韵书香六体书论
大篆 小篆 八分 隶书 行书 草书 臣闻形见曰象，书者法象也。心不能妙深于物，墨不能曲尽于心，虑以图之，势以生之，气以和之，神以肃之，合而裁成，随变所适，法本无体，贵乎会通。观彼适踪，悉其微旨，虽寂寥千载，若面奉徽音。其趣之幽深，情之比兴，可以默识，不可言宣。亦犹冥密鬼神有矣，不可见而以知，启其玄关，会其至理，即与大道不殊。夫《经》是圣文，尚传而不秘；书...
书画知识 第136页
书法自学者必知的“5大狠招”
7张彦远《法书要录》曾记载：“蔡邕受于神人，而传之崔瑷及女文姬，文姬传之钟繇，钟繇传之卫夫人，卫夫人传之王羲之，王羲之传之王献之……”，这一段记述，主要罗列笔法的流传过程，早在晋唐时期，笔法堪为“不传秘宝”，只在家族或者师徒之间，进行口传手授，外人无法参悟，以此保障传正性。 现代科技发达，若想学习书法，大家可以购买名帖，或者上网搜索教程，可是书坛“鱼龙混杂”，...
书法｜从东汉书法佳作中看古代书法的力
1 意象是以象征性或是丰富多彩的想象，将客观物象经过创作主体的情感、经验等因素创造出来的一种艺术形象。而书法是以书写汉字为载体的抒情、达意、载道的意象性艺术。汉晋以来书法实践活动在社会生活和人伦日用中的广泛深入，尤其是士大夫阶层对此的兴趣与关注，使得在文论层面对书法的讨论逐渐增加和专门化。知识精英的热切参与并结合弘道治世精神来多角度地阐发，让书法不仅...
书法起笔收笔的技巧
5 按：看看书圣王羲之对练习的总结“一遍正其手脚，二遍学其形势，三遍领会其本，四遍加其遒润，五遍每加抽拔，使不生涩。如笔下未滑不可便休，三行二行习之未休，取滑健为能，勿计其遍数也。”此言概括了练习过程步骤的重点 我们知道，一个笔画的完成，需要起笔、行笔、收笔三个过程，大到横竖撇捺，小到一个点都是有这个动作过程的。比如起笔时要一气呵成，所以必定是功力十...
书法史说殷商时代的甲骨文
我们所看到的甲骨文时期的各种简单的符号，已不具有直接象形的含义。它已经是系统的文字，每个字表达一个固定的含义。因此，文字学家以甲骨文作为文字起源的一个有机组成部分，而我们却开始转向它的艺术构造的研究。 甲骨文和金文产生于两个时期，甲骨文是殷商时代的产物，是冶炼术...
没有任何基础该如何学书法
14没有任何基础该如何学书法 ？看看这个吧！ 很多朋友想学毛笔，但一来没老师，二来没教材，怎么学呢？没有基础如何开始练书法？没有基础是什么程度？握笔会不会？来看看： 彭麻麻演示给大家看看： 小朋友，来演示下： 现在明白了吧？其实毛笔握笔，主要是针对初学者要求相对严格。打好基础后，握笔方法也蛮多的。好了，基本掌握了握笔方法，咱们就要上手了。如果真的没有任何毛笔字书...
硬笔结构法则11个，看完简单多了
11头点高正，一个字第一画为点画，且位于字的中心正上，一般称作头点，头点往往能够表现一个字的精神气势。应高挑，并位于字的中线上，字的笔画较少时，点距字的主体应该有一定的距离，笔画较多时，点画可适当贴近主体部分。 中直对正，一字之中，上下都有中竖，或含竖的笔画的时候，书写时应保证上下竖画垂直挺立且相互对正，才能使整个字的重心平稳，否则稍有偏离或倾斜，...
中国书法和绘画的关系
5有人问我：画法入笔法，到底有没有道理？ 画法入笔法，是说在书法中的笔法有一部分是来自于绘画中的画法部分。这一论断未免牵强，而且由此引申出来的以画入书的概论也是混淆了书法和绘画这两种艺术门类。属于概念上的错误。 实际上我们如果去探究以画入书到底有没有合理性，那么必须明白一个问题，书法和绘画到底是不是一回事？ 从逻辑上推演的话，书法和绘画如果是一回事，那么从根本...
“线”才是中国画的精髓和灵魂！
9中国画是极讲究用线之美的， 线始终是中国造型艺术的主要审美因素， 甚至可以说， 线才是中国画的精髓和灵魂， 中国传统艺术就是一种线性艺术。 顾恺之 洛神赋图卷(第二卷)全卷绢本699×28 局部截图 中国古老的哲学思想和文化精神 也指导了中国艺术家对世界的 认识和创作心态， 他们将强烈的主体意识 和超时空的客体精神 通过类相的方法表现在绘画之中， ...
魏晋南北朝书法艺术发展
深入探索 古董和收藏 字体 语言资源 魏晋南北朝书法艺术发展 公元184年，东汉王朝爆发张角领导的黄巾起义。起义虽然很快被镇压，却彻底瓦解了本已腐败不堪、千疮百孔、社会矛盾尖锐突出的东汉王朝的统治基础。汉灵帝去世后，东汉王朝迅速陷入无政府状态，地方牧守相互吞并，武力割据，战乱频繁，民不聊生。经过数十年的兼并，最后形成以曹操、孙权和刘备为首的三大武装集团。公元...
欧体书法结构分析，很详尽！
40 找到一份欧体书法结构分析参考资料，很详尽，分享给大家！
赵家笔法 北碑雄风—赵之谦的魏碑神韵
1赵家笔法 北碑雄风—赵之谦的魏碑神韵 赵之谦的魏碑体，在诸多师法魏碑的书家中是独具特色的。他以轻快的笔调模拟魏碑石刻的庄重与奇肆，使笔画婉转流畅，奇倔雄强，别出新意，超迈时俗，而自成一格。他在笔调上对单一中锋大胆地进行了突破，构成了他独特的用笔方式。赵之谦用笔的这一突破，是中国书法史上最有价值的一次用笔革命:他把魏碑刚健峻利的方笔与流畅宛转的帖学用笔，巧妙地...
九种隶书“雁尾”的书写方式
9“蚕头雁尾”是隶书的典型特征，尤其是东汉碑刻隶书，雁尾的形态甚至决定了其风格的走向。然而，由于汉碑种类繁多，风格各异，因此雁尾的形态极其多样而富于变化，其表现出的风格特征或秀美，或飘逸，或朴拙，或生涩，或端庄凝重，或高贵典雅，充分反映出汉代的审美信息。 汉隶平正庄严、古朴浑厚为主的艺术风格，和汉代各种造型艺术的特征相同，有着强烈的时代社会特点，...
明代书法-书法发展史
明代书法的总体特点是书法向着多元化发展。至宋时书艺已不仅限于立碑、公文、书信等场合，扩大到了主要以文学作品为媒体的纯艺术创作，还被文人一派画家大量用于绘画的题跋上。这样的风气至元更甚，以至于我们要了解有些书家的风格，有时还多只能在画作的题跋中见到（如倪赞的书作）。明清以后，诗词、文赋、对联（始于五代后蜀主孟昶）、佳句以及精湛的画作等，更是成为...
八条准则，搞定书法章法
9书法的章法在发展过程中，形成了多种书幅格式，同时也形成了一些作书规则，这些作书规则也逐渐发展成了创作的准则。那么，这些准则都包括哪些呢？我总结了八个，说出来和朋友们一起探讨。 一、意前笔后 章法的谋篇布白是创作书幅的总体设计，必须首先立意，然后起笔书写；而书写又具有落笔定形，“不得重改”的特点，所以只能笔居意后作书，这就形成了意前笔后的笔法原则。因而，书法圣...
