历代国画 第15页

钱维城，初名辛来，字宗磐，号纫庵、茶山，晚号稼轩，江苏武进人。乾隆十年状元及第，官至刑部侍郎，谥文敏。他不仅是一位卓有政绩的官员，更是一位在书画领域有着卓越成就的大师。 钱维城的书法师承苏轼，绘画则初从族祖母陈书学写意折枝花果，后转攻山水，经董邦达指导，终成名家。他的山水画构图井然，意境清幽，笔法细腻，色彩和谐，深受乾隆皇帝喜爱。 苏州狮子林，始建于元代，最...

苏汉臣，生于公元1094年，卒于1172年，北宋末至南宋初的杰出画家，汴京（今河南开封）人。他的一生跨越了两个朝代，不仅在北宋徽宗宣和年间（1119-1125）担任画院待诏，南渡后又在南宋高宗绍兴年间（1131-1162）复职，直至孝宗隆兴初年（1163）任承信郎。 苏汉臣师承画院待诏刘宗古，工画道释、人物，尤善婴孩，其画作细腻生动，色彩鲜润，被后世誉为儿童...

惠崇（965-1017），福建建阳人，北宋时期著名的僧人、画家与诗人。他不仅是宋初“九僧”之一，在诗坛上以专精五律、多写自然小景著称，其画作更是独树一帜，被誉为“惠崇小景”。 惠崇工画鹅雁鹭鸶，尤擅描绘寒汀远渚、潇洒虚旷之境，这种独特的审美风格在当时画坛中别具一格，虽不为时人所重，但后世对其评价极高。 《溪山春晓图》作为一幅宋代绢本设色画，其材质与技法均体现...

高克恭（1248—1310），字彦敬，号房山，大都（今北京）房山人，祖上为西域人，后融入汉族文化圈。他的一生跨越了政治与艺术的双重领域，官至刑部尚书，同时也是一位才华横溢的画家。高克恭善画山水、墨竹，尤以墨竹著称，与赵孟頫齐名，时人誉之为“南赵北高”。他的画作不仅技法精湛，更融入了深厚的文化修养与人生哲理，成为后世学习的典范。 《墨竹坡石图》是一幅典型的元代...

李思训（651年-716年），字建睍（一作建景），陇西狄道（今甘肃省临洮县）人，出身于唐朝宗室，是唐太祖李虎的玄孙。他不仅是一位显赫的官员，更是一位杰出的书画家，尤其擅长山水、楼阁、佛道、花木及走兽等题材，世称“李将军山水”。 李思训的山水画在继承隋代展子虔青绿山水画风的基础上，加以创新和发展，形成了笔格遒劲、金碧辉映、意境奇伟的独特风格，被誉为“国朝山水第...

李成（919年-约967年），字咸熙，原籍长安（今陕西西安），后因五代战乱，其家族避乱迁至山东青州，故又称“李营丘”。他出身于唐宗室，祖父李鼎曾任唐朝国子祭酒和苏州刺史，家学渊源深厚。 李成自幼便展现出非凡的艺术天赋，尤擅山水，与范宽、关仝并称为“北宋三大家”，其山水画作被后世誉为“古今第一”，影响深远。 《寒鸦图卷》是李成的代表作之一，纵27.1cm，横1...

谢时臣，字思忠，号樗仙，生于明成化三年（1487年），卒于万历五年（1567年），是江苏苏州人氏。他工书法，长于隶书，尤擅山水，师承吴镇、沈周，并在此基础上稍作变化，形成了自己独特的艺术风格。 谢时臣的作品多构为长卷巨幛，以善画水著称，江河湖海在他的笔下无不精好。他的山水画气势恢宏，笔墨酣畅，设色浅淡，人物点缀极其潇洒，是明代画坛上一位不可多得的大家。 《虎...

一、少年天子的艺术情怀朱见深（1447-1487），即明宪宗，明朝第九代皇帝，年号成化。作为明英宗朱祁镇的长子，朱见深自幼便身处宫廷，历经波折。然而，正是这些经历，塑造了他温和仁厚的性格，也激发了他对艺术的浓厚兴趣。 朱见深不仅是位勤于政事的君主，更是明代皇帝中少有的书画大家，尤其擅长画神像，其艺术造诣在当时颇受赞誉。 二、《一团和气图》的形制与技艺《一团和...

郎世宁（Giuseppe Castiglione，1688-1766），一个跨越时空的文化使者，以其非凡的艺术才华，在清代宫廷留下了浓墨重彩的一笔。他生于意大利米兰，是一位天主教耶稣会修士兼画家，于1715年来到中国传教，并迅速以其独特的绘画技艺获得康熙皇帝的赏识，成为清宫御用画师，历经康熙、雍正、乾隆三朝，对中国绘画艺术产生了深远的影响。郎世宁擅长将西方油...

钱维城（1720-1772），初名辛来，字宗磐，一字幼安，号纫庵、茶山，晚号稼轩，江苏武进（今常州）人。自幼聪颖好学，乾隆十年（1745年）高中状元，步入仕途，官至刑部侍郎，谥文敏。他不仅是杰出的政治家，更是清代著名的宫廷画家，书法宗苏轼，绘画初从族祖母陈书学写意折枝花果，后得董邦达亲授，专攻山水，终成一代名家。钱维城的作品多被清宫收藏，著录于《石渠宝笈》等...

陈枚，字载东，号殿抡，晚年自号枝窝头陀，松江府娄县（今上海松江）人，生于康熙三十三年（1694年）前后，卒于乾隆十年（1745年）。他是雍正、乾隆两朝的宫廷画师，自幼沉浸在书画艺术之中，培养了深厚的艺术素养。雍正四年（1726年），陈枚经画家陈善推荐入宫，任内务府掌仪司员外郎，在宫中供职长达十七年之久。陈枚以其精湛的技艺深受雍正皇帝的赏识，创作了众多佳作，但...

在浩瀚的中国古代绘画长河中，五代时期的画家阮郜以其独特的艺术风格和高超的绘画技艺，为后世留下了一幅幅珍贵的艺术作品。《阆苑女仙图卷》作为阮郜的传世孤品，不仅展现了画家深厚的艺术造诣，更以其独特的主题和精湛的画法，成为中国古代仕女画中的瑰宝。 阮郜，五代十国时期的杰出画家，生卒年及详细里籍已不可考。据《宣和画谱》和《图绘宝鉴》等权威文献记载，阮郜曾入仕为太庙斋...

黄居寀（933-993以后），字伯鸾，四川成都人，出身于五代十国时期的绘画世家，乃名画家黄筌之子。自幼耳濡目染，深研家学，黄居寀在花鸟画领域展现出了非凡的才华。初为西蜀孟昶朝翰林待诏，为宫廷作画，后随蜀主降宋，继续在京供职宫廷，负责收罗和鉴定名画，深受太宗皇帝宠遇，委以搜访名画、诠定品目之重责。黄筌父子之画艺，在北宋初期成为图画院评定优劣之标准，其影响力可见...

北宋徽宗赵佶以其独特的“瘦金体”书法闻名于世，更在绘画领域留下了浓墨重彩的一笔。其中，《摹捣练图》便是其摹古之作中的杰出代表，不仅展现了赵佶高超的艺术造诣，也让我们得以窥见唐代宫廷生活的细腻风貌。 赵佶，即宋徽宗，生于公元1082年，卒于1135年，是北宋的第八位皇帝，也是一位才华横溢的艺术家。他一生酷爱书画，亲自主持设立了宣和画院，推动了宋代绘画艺术的繁荣...

冷枚，约生活于公元17世纪后期至18世纪前期，字吉臣，号令门画史，胶州（今属山东）人。他是清初著名的宫廷画家，擅长画人物、仕女及山水，画风工整、细致，色彩浓丽，具有装饰性。冷枚的《养正图册》创作于清代，具体年代虽不详，但反映了当时宫廷绘画的高超技艺和审美趣味。 《养正图册》为绢本设色画，共10开，每开纵32.2厘米，横42.3厘米。这种规格和材质的选择，使得...

李鱓（1686-1762），字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，江苏扬州府兴化人，是清代著名的书画家，位列“扬州八怪”之一。他早年因绘画才华被召为内廷供奉，后因不愿受“正统派”画风束缚而离职，后任山东滕县知县，因得罪上司而罢官，最终定居扬州，以卖画为生。李鱓的画风从工细严谨逐渐转向破笔泼墨，形成自己独特的水墨风格，对晚清花鸟画产生了较大影响。 李鱓早期画风工...

陈洪绶（1599 – 1652），字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，汉族，浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村（今诸暨市枫桥镇陈家村）人。他出生于官宦世家，然而至其父时家道中落。陈洪绶自幼天赋异禀，九岁时父亲去世，他便随蓝瑛（“浙派三大家” 之一）学画花鸟，蓝瑛对其赞叹不已，甚至自愧在人物写生上力不及洪绶，并立誓不再画人物，称...

初次得见《潇湘图卷》，那瞬间的震撼至今难以忘怀。画卷缓缓展开，如同开启了一扇通往五代的神秘之门，将我带入了那个充满诗意与灵性的时代。 董源，在中国绘画史上犹如一颗璀璨的巨星。他以独特的艺术风格和深邃的意境表达，为后人留下了无数艺术瑰宝。而《潇湘图卷》更是其代表作之一，承载着那个时代的文化底蕴和艺术精髓。 从画面构图来看，《潇湘图卷》展现出一种宏大而又细腻的美...

此画犹如一位沉静的老者，默默诉说着南唐时期的故事。赵干，这位在五代画坛上留下浓墨重彩一笔的画家，以其细腻的笔触和独特的视角，为我们呈现了一幅江天初雪的绝美画卷。 展卷细观，《江行初雪图（全卷）绢本》首先给人以宏大的视觉冲击。全卷以绢本为载体，细腻的绢质仿佛能触摸到历史的温度。画卷徐徐展开，如同缓缓开启了一扇通往南唐的时光之门。画面中，江天寥廓，雪花纷纷扬扬地...

每当我面对北宋李赞华的《番骑图全卷》时，心中总是涌起无尽的感慨与赞叹。这幅画卷，犹如一颗璀璨的明珠，在书画历史的长河中散发着独特而耀眼的光芒。 李赞华（耶律倍），出生于约 899 年或 900 年，卒于 937 年 1 月 11 日，契丹族，汉名刘倍，契丹名突欲（或作突欲、托云等），赐名李赞华，出生于上京临潢府（今内蒙古自治区赤峰市巴林左旗）。他是辽朝宗室大...

历史的回响《五星二十八宿神形图卷》据传为南朝著名画家张僧繇所绘，后由宋代画家精心摹制，现虽已非原作，但其艺术魅力与深厚的历史底蕴却丝毫未减。张僧繇，这位来自吴郡（今江苏苏州）的绘画大师，以其超凡的技艺和独特的想象力，在中国绘画史上留下了浓墨重彩的一笔。他擅长人物故事画及宗教画，所绘佛像自成“张家样”，为后世所尊崇。而《五星二十八宿神形图卷》，正是他艺术才华的...

五代卫贤的《高士图》，是一幅流淌着历史深邃与文人情怀的绢布画作。当我凝视这幅作品时，仿佛能穿越时空，与那些隐逸的高士进行一场心灵的对话。 《高士图》描绘的是汉代隐士梁鸿与其妻孟光“相敬如宾，举案齐眉”的故事。 画中的山水、人物、建筑，都被卫贤以精湛的技艺和深厚的情感融入一体。那近景的溪水、太湖石和阔叶树，中景的竹篱和屋宇，以及远景的陡峭群峰，都层次分明，却又...

在历史的长河中，艺术如璀璨星辰，照亮着人类文明的天空。五代南唐时期，画家周文矩以他那细腻入微的观察力和卓越的艺术才华，绘就了一幅传世佳作——《合乐图》。这幅绢本水墨设色的画卷，不仅承载了那个时代的生活风貌，更蕴含着画家深厚的情感与独特的艺术追求。 《合乐图》纵41.9厘米，横184.2厘米，现藏于美国芝加哥艺术学院，其艺术魅力跨越千年，依旧令人叹为观止。画面...

李鱓（1686-1756），字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，江苏扬州府兴化人，明代状元宰相李春芳第六世孙。他自幼聪颖，尤喜绘画，曾随同乡魏凌苍学画，后又在兄嫂的教导下学习花卉。李鱓的绘画生涯充满了波折，他曾两次入宫为宫廷画家，但因画风放逸、不受羁绊，最终被迫离开宫廷，回到扬州以卖画为生。 李鱓的花卉画风格独特，既有文人画的雅致，又有世俗化的立意。他的画作...

八大山人，名朱耷，是江西南昌人，明宁献王朱权九世孙，清初画坛“四僧”之一。作为皇亲国戚，他在明灭亡后心情悲愤，落发为僧，晚年取八大山人号并一直用到去世。其作品常以象征寓意的手法，表达国破家亡后的无奈与愤慨，以及对故国的深深眷恋。 《荷花小鸟图轴》纸本，规格为纵182厘米，横98厘米，现藏于上海博物馆。此画以荷花与小鸟为主题，通过简洁而富有深意的笔墨，展现了作...

查士标（1615–1698），字二瞻，号梅壑散人、懒老，新安（今安徽歙县、休宁）人，流寓江苏扬州。他是明末清初的著名画家、书法家和诗人，擅画山水，为海阳四家之一。家富收藏，故精鉴别，其山水画笔墨疏简，风神懒散，气韵荒寒，晚年画风突变，直窥元人之奥。 《山水十开》纸本，顾名思义，是以纸为媒介，描绘了十幅精妙绝伦的山水画作。每幅画作大小约为21.5c...

清 乾隆《平定台湾战图》是一套具有极高历史和艺术价值的纪实性画作，它不仅记录了乾隆年间平定台湾林爽文起义的重要历史事件，还展现了清代宫廷绘画的精湛技艺。 乾隆五十一年（1786年），台湾发生了由天地会首领林爽文领导的抗清起义，起义军连克彰化、诸罗、淡水（今属新竹）诸城，声势浩大。面对这一局势，乾隆皇帝迅速调兵遣将，任命协办大学士、陕甘总督福康安为统帅，一等超...

《乾隆皇帝洗象图》轴是清代画家丁观鹏创作的一幅纸本设色画，现藏于北京故宫博物院。这幅画不仅展现了高超的艺术技巧，还蕴含了丰富的历史和文化内涵。 画面描绘了乾隆皇帝装扮成佛教中普贤菩萨的模样，端坐在椅子上，静静地目视着众人为他的坐骑大象清洗躯体。大象则惬意地扭头望着乾隆皇帝，流露出感激的神态。画面中除了乾隆皇帝和大象外，还有众多玉女、金童、天王及僧侣等人物，他...

杜大成，明代画家，字允修，号三山狂生，江苏南京人。他嗜声诗，工音律，尤其擅长画禽虫花木，作品嫣秀生动，清逸雅致。杜大成的传世作品包括《花卉草虫图册》等，现藏于辽宁省博物馆。 《花蝶草虫纸本》是杜大成的一幅代表作，以纸本册页的形式呈现。作品尺寸通常为纵34.8CM，横27.4CM。这幅作品以细腻的笔触和生动的构图展现了花卉、蝴蝶、草虫等自然元素的和谐共生，体现...

董源，字叔达，江西进贤人，活动于南唐时期（约937-975年），曾任北苑副使，世称“董北苑”。他是南派山水画的开山鼻祖，与巨然并称“董巨”，对后世山水画的发展产生了深远影响。董源擅长运用披麻皴和点苔法表现江南一带的自然景色，其作品风格平远、温润，富有江南山水的独特韵味。 《溪岸图》以立幅构图的方式，展现了江南溪岸的隐居环境。画面上半部，左右相对的两座山峰巍峨...

《明皇幸蜀图》是传为唐代画家李昭道创作的一幅大青绿设色绢本画，作品现藏于中国台湾省台北“故宫博物院”。 《明皇幸蜀图》描绘的是唐玄宗在安史之乱期间，被迫逃往四川避难的情景。唐玄宗统治后期，爆发了安史之乱，756年6月，安禄山攻陷潼关，唐玄宗被迫西逃。这幅画正是对这一历史事件的艺术再现。 李昭道，字希俊，生卒年不详，是唐代著名画家李思训之子，世称“小李将军”。...

作者：阎立本，唐代著名画家，生于601年，卒于673年，雍州万年（今陕西省西安市临潼区）人。他擅长人物、车马、台阁等题材，作品备受当时推崇，被列为“神品”。 创作年代：据考证，此画描绘的是唐太宗贞观年间（公元627年—649年），具体年份可能为贞观四年（公元630年）或贞观三年（公元629年），记录了南洋的婆利、罗刹、林邑等国前来中国朝贡及进奉各式珍奇物品的...

《早春图》是郭熙晚年的代表作，创作于神宗熙宁五年（1072年），此时郭熙的山水画技艺已臻成熟。该作品不仅展现了郭熙个人的艺术风格，也反映了北宋时期山水画的发展水平和审美取向。 《早春图》以全景式构图，描绘了春回大地、乍暖还寒时的深山景象。画面中山峰耸拔，气势雄伟；近处山石层叠，突兀有致；山间泉水淙淙而下，汇入河谷，桥路楼观掩映于山崖丛树间。整幅画面宁谧而富有...

北宋崔白的《寒雀图卷》是一幅极具艺术价值的绢本设色画，现藏于北京故宫博物院。此画不仅展现了崔白高超的绘画技艺，还反映了北宋宫廷花鸟画在审美感受上的新阶段。 《寒雀图卷》纵25.5厘米，横101.4厘米，采用绢本设色，尺寸适中，便于观赏与保存。 崔白，字子西，生卒年不详，约活动于北宋熙宁、元丰年间（1068-1085），是北宋时期的著名画家，尤擅花鸟画，工于写...

《秋江待渡图》轴是元代画家盛懋的传世佳作之一，现藏于北京故宫博物院。这幅作品以其精湛的技艺、深远的意境和丰富的文化内涵，成为了研究元代绘画艺术的重要资料。 作者：盛懋，字子昭，浙江嘉兴人，约活动于元至正年间（1341—1367年）。其家世代以画为业，他继承家学，善画人物、山水，风格近董源和赵孟頫。 材质与尺寸：纸本，墨笔，纵112.5厘米，横46.3厘米。创...

《伯牙鼓琴图卷》是元代画家王振朋创作的一幅绢本水墨人物故事画，现藏于故宫博物院。这幅画以春秋时期俞伯牙与钟子期知音难遇的故事为题材，展现了两位知心朋友之间的深厚友谊，具有极高的艺术价值和历史意义。 作者：王振朋，元代画家，字朋梅，永嘉（今浙江温州）人，生卒年不详，约活动于元仁宗时期（1285—1320）。擅长人物画和宫廷界画，画风工致细密，用笔细劲，自成一体...

《柳汀聚禽图》是元代画家夏叔文的一幅代表作，现藏于辽宁省博物馆。这幅作品以其精湛的画技和生动的画面，展现了夏叔文在花鸟画领域的深厚造诣。 作者信息：夏叔文，生卒年不详，元代丰城（今河南滑县东南）人。善画花鸟，所画飞禽用笔工整，设色妍丽，颇有生意。他的作品至今发现的并不多，本幅《柳汀聚禽图》作为夏氏传世孤品，显得尤为珍贵。 《柳汀聚禽图》以柳汀飞禽为主题，描绘...

《秋山晚翠图》是五代时期杰出画家关仝创作的一幅绢本水墨淡设色画，现藏于台北故宫博物院。这幅画以其独特的艺术风格和深远的意境，成为中国古代山水画中的上乘之作。 关仝，五代后梁画家，活跃于907-960年间，长安（今陕西西安）人。他师承荆浩，专研山水画，甚至达到了废寝忘食的地步，最终超越师门，独创了“关家山水”。关仝的山水画以峭拔、雄奇、深远见长，被誉为“笔简气...

王冕（1287-1359），元代著名画家、诗人、书法家，字元章，号煮石山农、放牛翁、会稽外史、梅花屋主等，浙江诸暨（今浙江绍兴）人。他出身农家，自幼好学不倦，尤爱梅花，种梅、咏梅，又攻画梅，一生以画梅著称，尤工墨梅。王冕的墨梅画对后世影响深远，被尊为画梅圣手。 《墨梅图》采用纸本水墨形式，画面主要描绘了一枝独秀的梅花形象。梅花枝干挺秀坚韧，苍劲有力，穿插得势...

赵雍，字仲穆，吴兴（今浙江湖州）人，是元代著名书法家赵孟頫的次子。他生于书画世家，书画技艺得自家传，尤其擅长山水、人物、花鸟及鞍马画。赵雍的书画作品工细中带有文人趣味，尤以鞍马画著称，其《马戏图卷》便是其鞍马画中的佳作。 《马戏图卷》以横式构图展开，画面上群马奔腾，众马术骑师在疾驰的马背上表演各种花式技巧，展现了马戏运动的独特魅力。画面构图错落有致，整体呈横...

赵孟頫（1254~1322），字子昂，号松雪道人，又号水晶宫道人、鸥波，浙江吴兴（今浙江湖州）人，南宋末至元初的著名书法家及画家，宋太祖赵匡胤十一世孙。他博学多才，能诗善文，工于书法，精于绘画，尤其以书法和绘画成就最高，被称为“元人冠冕”。 《秀石疏林图》是赵孟頫所绘的一幅纸本长卷水墨画，尺寸为宽27.5cm，长62.8cm，现藏于北京故宫博物院。此画以枯木...

创作者：周朗，字朗伯，一字伯高，号冰壶画隐，生卒年不详，为元顺帝时期的著名画家，善画人物、鞍马，尤以仕女画著称。 创作年代：此图卷创作于元代，具体年份可能为至元二年（1336年）。题材来源：以唐代诗人杜牧的《杜秋娘诗》为题材，描绘了杜秋娘的形象及其背后的故事。 该图卷主题突出，无任何衬景点缀，仅绘杜秋侧身沉思状。这种简约的构图方式，使得观者的注意力能够完全集...

王蒙，字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，湖州（今浙江吴兴）人，元朝末年著名画家。他是赵孟頫的外孙，自幼受到良好的艺术熏陶，后师法王维、董源、巨然等人，形成了自己独特的绘画风格。王蒙的山水画以繁密见长，构图繁复，结构严谨，笔法尖细，被誉为“元四家”之一。 《太白山图卷》创作于元至正年间（约1359至1365年），是王蒙前往宁波城外的天童寺做客时，为酬谢天童寺僧左菴...

陈鉴如，元朝时期著名画家，生卒年不详，出生于杭州，以精于写照闻名，被誉为肖像画第一家。他的作品在元代画坛中占据重要地位，尤其擅长人物肖像的描绘。 《竹林大士出山图》创作于元至正二十三年（1363年），描绘了安南（今越南）国王陈昑（陈仁宗）逊位后出山的故事。陈昑因悟佛门，四十岁时舍位出家，入武林洞修身，号竹林大士。此图据传描绘的是陈昑修成后，从武林洞出游邻国占...

此卷包括元代5位画家的5件绘画作品，作品尺幅相近，后人将其合裱为一卷。  　　其一《松溪钓艇图》，元，赵雍作，纸本，墨笔，纵30cm，横52.8cm。 　　款署：“至正二十年二月既望仲穆画。”钤“仲穆”、“魏国世家”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。至正二十年为1360年，赵雍时年72岁。图绘近岸坡石双松，孤舟钓叟，隔水平峦远岫，意境清幽，...

王迪简，字庭吉，号蕺隐，新昌（今浙江新昌）人，南宋遗民，活动于公元13世纪末，生卒年不详。他终生隐逸于浙江绍兴乐郊蕺山之阳，以山人处士自居，隔绝尘世，不为世人所知，因此作品流传甚少。《水仙图残卷》便是其代表作之一，现藏于故宫博物院。 该作品虽为残卷，但现存部分仍展现出繁而不乱的布局。水仙丛生，花叶穿插、伸展、俯仰自如，层次分明，数百株水仙摇曳生姿，气势恢宏，...

作者：韩干，唐代杰出画家，约706年-783年间在世，以画马著称。他年少时曾是一名酒店雇工，后被诗人王维赏识并资助学画，最终成为宫廷画师。 创作时期：韩干活跃于唐玄宗年间，其画艺深受皇帝赞赏。 韩干以画马闻名于世，他笔下的马体态肥硕而神采生动，既有“萌萌哒”的可爱之态，又不失“超尘脱俗”的优雅气质。这得益于他重视写生的创作态度，经常深入马厩观察马匹的习性和动...

作者：马远，南宋光宗、宁宗时期的画院待诏，家中五代皆为宫廷画师，擅画山水，取法李唐而自出新意，多作“一角”、“半边”之景，构图别具一格，有“马一角”之称。创作年代：宋代 规格：纵约60厘米，横约38厘米（具体尺寸可能略有差异，不同来源给出的数据略有不同）材质：绢本浅设色现收藏地：台北故宫博物院 《雪滩双鹭图》以雪景为背景，描绘了一幅冬日郊野水滨的宁静景象。画...

作者：马远，南宋著名画家，字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生于钱塘（今浙江杭州）。擅画人物、山水、花鸟，尤以山水画著称，与李唐、刘松年、夏圭并称为“南宋四家”。 材质与规格：绢本，设色，纵26.7厘米，横28.6厘米。现藏地：北京故宫博物院。 《梅石溪凫图》描绘了早春时节，山崖侧立，腊梅倒垂，薄雾蒙蒙的涧水中，一群野鸭正在游戏的场景。画面中，山石以斧...

《山径春行图》是南宋著名画家马远的传世名画，现收藏于台北故宫博物院。这幅作品以其精湛的技艺和深刻的意境，展现了春天的生机与文人的闲情逸致，深受艺术爱好者的喜爱。 作者：马远，南宋著名画家，字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），长于钱塘（今浙江杭州）。他的家族五代皆为皇家画院画家，自曾祖马贲开始至其子马麟，有四代属于画院待诏。马远以山水画最为著名，与南宋李唐...