历代国画 第16页

周淑禧（1624-1705），明代女画家，一作周禧，号江上女史、江上女士，江苏江阴人。陈继儒赞叹其花鸟画云：“花有露，鸟有声，能令造化无权，有此才女，使人不复羡谢家也。”周淑禧既以自然物象为师，“家畜文禽，每作画时，辄取而对之。”同时又虚心地向文俶（1595-1634）学习笔墨技法，用笔如春蚕吐丝，设色鲜丽，气韵生动。 周淑禧、周淑祜花鸟画工写兼备，设色妍丽...

他以摹古、仿古见称。民国年间以摹古造赝本无数，得金甚夥，有“赝本大家”、“多金画人”之谓。 作为国画研究会的领袖人物、宗旨提倡者，赵浩公在美术史的地位仍未“名如其实”。 赵浩公：（1881 －1947年），一名秀石，号牛口，又号浩公，斋名有无所容居山南画舍，广东台山人。 擅山水、花鸟、佛像。好藏古砖，精植盆栽。著有《花鸟画之研究》。 少时从王根学画，曾办裱画...

晚清著名画家胡璋精品山水画作品欣赏！ (责任编辑：zgshw)

唐 韩滉《五牛图卷》 韩滉（723－787） 唐画家。字太冲，长安（今陕西西安）人。贞元初，官检校左仆射同中书门下平章事。政治上要求国家统一，曾参予平定藩镇叛乱的斗争。工书法，草书得张旭笔法。画远师南朝宋陆探微，擅绘人物及农村风俗景物，摹写牛、羊、驴子等动物尤佳。所作《五牛图》，元赵孟頫赞为“神气磊落，希世名笔”，和《文苑图》并存于世。 他在公退之暇，常常在...

张大千 画时先用淡墨勾出轮廓，然后皴擦渲染。画树要点夹相参，浅绛中着一二青绿夹叶，或红树一株，更觉得有趣。夹叶树的树身，不可着色，愈觉显然。 青绿就要打好勾勒底子，不用皴擦。山石用石绿的，拿赭石打底，加石绿二三次，要簿一点才好，太浓就钝滞了。若用石青，就在赭石上面填石绿一次，再加二三遍石青就可以了。不可用花青汁绿打底，因为这两种都不明透。 张大千 巫峡清秋 ...

髡残（公元1612～1692年）清画家，本姓刘。明末遗民，入清为僧。出家为僧後名髡残，字介丘，号石奚，白秃，石道人，残道者，电住道人等，湖广武陵（今湖北省常德）人，好游名山在川，後寓南京牛首祖堂山幽栖寺。擅画山水，师法王蒙，用干笔皴擦，淡墨渲染，间以淡赭，苍浑茂密，意境幽深。与石涛合称“二石”，又与朱耷，弘仁，石涛合称“清初四画僧”。精山水，特点是章法稳妥，...

《仿古山水册》由明代沉颢1655年作，纸本设色，共计八开，每开尺寸为29×22 厘米，约0.6平尺，此册或幽谷览胜，或绝壑赏秋，或溪头听瀑，或湖滨望月……笔墨简淡有俊爽之气，读之令人意远。 画作欣赏 一、考盘石涧 二、翠壁迎秋 三、湖天迟月 四、春溪闲泛 五、临流觅句 六、粤岫丹枫 七、雪山访道 八、罗浮雪 (责任编辑：zgshw)

扇子在古代有“摇风”“凉友”等别称，在电风扇、空调普及之前，扇子成了百姓生活中不可或缺的消暑良助，自始画家和文人在扇子上绘画书写之时，扇子开始从单一的实用性而走向功用与审美的双重功能，从而变为文人雅士手中的一柄玩物：“雅扇”。因其小巧便携故而影响广远，所以又可称之为 “一种能够游走的艺术”。 ▲明 陈继儒 水墨溪山 明清时期，折扇成为扇面书画的主要...