书画知识 第3页

四指执笔与“平复法” 四指执笔的方法，是随着书桌的提高，由三指执笔法演变而形成的，是三指执笔发展成五指执笔的过渡形式。执笔法也与其他事物一样，在发展的过渡时期，过渡时期的特有形式与前一时期和后一时期的新旧形式同时存在，因而只有看清了过渡时期的复杂情况，才不至于把新旧不同的形式混为一谈。黄庭坚不避讳其师苏东坡执笔论笔的失误，针对当时执笔的混乱情况，反复强调四指...

笔意是引导欣赏者追思的无限的情思意蕴 黑格尔把东方艺术称之为“象征性艺术”，那么艺术的最高阶段即为意境。对于意境，有的说是主观与客观的契合，心与物的融彻，情与景的交流。有的说是主体精神的“情”、“理”与作品中的“神”、“形”等因素模糊的集合体。说得更直接一些的是“象外之象，景外之景，弦外之音。”中国的诗、书、画是最具意境特征的。诗中有画、画中有诗。象征、暗喻...

指笔法之握管法 《授笔要说》云：“第四握管。谓捻拳握管于掌中，悬腕以肘助力书之。或云起自诸葛诞，倚柱书时，笛霹柱裂，书亦不辍。当用壮气，率以此握管书之溢，非书家者流所用也。后王僧虔用此法。盖以异于人故。非本为也。近有张从申郎中拙然而为.实为世笑也。”握管法将笔管一把抓在掌中，以肘运笔，特别有助千“发力““壮气”，一般都用于写大字。这是一种特别的执笔方法，如图...

热眼向洋—从东洋到西洋 提及现代派书法，不能不提日本的现代派书法以及西方的抽象艺术，它们不仅共同启迪了中国的现代派书法，而且同样成为我要谈到的书法主义的话语背景。在这个大背景下，并不只有一个推一的主题，而是多元并存。     刘宗超在《中国书法现代史》一书中说，“现代书法展”的出现，还与日本书法的参照和刺激有关。 据统计，六七十...

指笔法之单苞法 《授笔要说》认为单苞法写字“力不足而无神气”，这是错误的，因此没有单独列出来加以介绍，只是将它附干双苞法的叙述之中。然而，单苞法在当时很流行。“世俗即以单指苞之”、即使在今天，也仍然比较流行，连一些著名书法家都是这样执笔的，因此有提示出来加以专门介绍的必要。沈尹默先生认为:“单苞就是单钩，是用大、食、中三指执管，食指从管外钩向内，中指用甲肉之...

扌族管法、撮管法 《授笔要说》云:“第二扌族管，亦名拙管。谓五指共其管末，吊笔急疾，无体之书，或起稿草用之。今世俗多用五指扌族管书，则全无筋骨，慎不可效也。“又云:“第三撮管，谓以五指撮其管末。惟大草书或书图障用之，亦与拙管同也.”扌族管与撮管的执笔方法完全相同，都是五个手指合围在笔管顶部，将笔管末端包裹在掌心之中.这种执笔法的腕特别松特别活，因此适合写草书...

  什么双指苞管法？ 韩方明认为这是最重要的执笔方法，称为“第一执笔”。这种方法用“双指苞管，亦当五指共执，其要实指虚掌，钩抓汗送”。双指苞管法就是今天最流行的五指执笔法(图1-1)，沈尹默先生为此疏证说:“双苞就是双钩，是说食指和中指两个包在管外而向内钩着，’共执’是说大指向外撅着，食、中两指向内钩着，无名指向外揭着或者说格着，小指贴住无名指下面...

    笔势的概念     为了进一步探讨这个问题，我们仍可将潘先生的研究成果作进一步的延伸，再补充两个例子用物理学观点加以说明。 第一个例子是说明重力势能的。比如一辆汽车停放在地面上，此时相对地面的重力势能等于零，当汽车更换轮胎时.用千斤顶将车的一端顶起，按照物理学的观点从车轮离开地面的一瞬间，车...

五指执笔法   五指执笔法又称五字执笔法：擫、押、钩、格、抵擫：用拇指的第一节紧贴笔杆内侧，拇指关节捻动笔杆向外稍弯。押：用食指的第一关节紧贴笔杆的外侧，与大拇指配合起来，将笔杆捉住。钩：用中指的第一、第二节弯曲如钩地钩住笔杆的外侧。格：用无名指的指甲根由内向外顶住笔杆的右外侧，把中指钩向内的笔杆挡住，而且向外推着。抵：小指紧贴无名指，依托在无名指...