墨韵书香程璋《茶花雪景图轴》
1 程璋（1869－1938），男，原名德璋，号瑶笙，原籍安徽新安，移居江苏泰兴 (责任编辑：zgshw)
风又去了来的文章 第66页
1范宽 《雪景寒林图》
1《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本墨笔 纵206.3厘米横103.4厘米 台北故宫博物院藏 范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。此画画巨峰巍然耸立，山涧中瀑布飞泻而下，山峦雄峻浑厚,树木繁茂葱郁,岩石的皴纹也历历可辨，显示出一种“全景山水”，“大山大水”的磅礴气势。山脚下雾气迷朦、怪石兀立、老枝虬...
赵孟頫《兰亭帖十三跋》
6 赵孟頫《兰亭序十三跋》残本（选页）纸本册页 33.2X24.4cm 日本东京国立博物馆藏（高岛菊次郎氏寄赠） 《定武兰亭》独孤本残本（选页） 日本东京国立博物馆藏 赵孟頫于至大三年(1310)，奉诏自吴兴(今浙江湖州)前往大都(今北京)途中，独孤淳朋(1259—1336)赶来...
唐 危素楷书《陈氏方寸楼记》
7危素 (1295—1372)，字太朴，江西金溪县人。唐朝抚州刺史危全讽的后代。元、明期历史学家、文学家，元时任中书左丞、参加政事,明时任翰林学士。《书史会要》称：“危素善楷书，有释智永、虞永兴典则。”用笔骨力遒健，结字端庄秀俊，全篇在有界格的纸上展开，行距、字距都切割成匀等的空间，尽管如此，他仍能从结字的技巧中求得一些变化。很难挑出用笔上的毛病，但...
米芾 行书《知府帖》
8米芾《知府帖》，尺牍，纸本，行书，纵29.8厘米，横49.6厘米， 台北故宫博物院藏。 《知府帖》是米芾的一封信，“知府”可能是掌管京城附近领邑的官吏：“权知开封府事”的简称，主要负责当地民事、狱讼、赋役、治安等事务。米芾在信中感谢这位知府的提携和教诲，而对方也特地嘱咐米芾即早登舟离开本地，避开无谓的交游或集会。 宋曹勋《松稳集》：“米襄阳此帖，尤是早年。若...
沈周《瀼西草堂图》
7沈周《瀼西草堂图》 立轴 设色纸本 180×70cm 《瀼西草堂图》设色古雅，笔法深厚，人物细节刻画到位，景致又显粗简奔放。所绘正是老杜《秋日夔府咏怀》自述的“茅斋八九椽”的模样。左上有题诗，与求画人故作戏语:“堂在瀼西黄草茨，吴乡莫把蜀乡疑。地从杜甫名全借，图为卢鸿我不辞。衣桁夕阳迷翡翠，竹坪春水下鸬鹚。百壶自醉苏司业，未解求人为酒资。” (责任编辑：zg...
仇英《西园雅集图》
7所谓西园，是北宋驸马都尉王诜的宅第花园。宋神宗元祐元年（1086年），王诜邀请好友苏轼、苏辙、黄庭坚、米芾、秦观、蔡肇、晁无咎、李公麟等十六位文人名士在此聚会，会后李公麟作《西园雅集图》，米芾书写了《西园雅集图记》。此次雅集的，堪称都是一时文坛艺苑精英，米芾《西园雅集图记》称：“自东坡而下，凡十有六人，以文章议论，博学辨识，英辞妙墨，好古多闻，雄豪绝俗之姿，...
戴进《春游晚归图》
6戴进《春游晚归图》 绢本设色，纵167.9厘米，横83.1厘米，现藏于台北故宫博物院。 《春游晚归图》前景是一座掩映于树林之中的庄院，伸出墙外的树枝与路边的桃花透露出春天的气息。有一人来到院门口，下了驴，正在敲门，院里有仆人提着灯笼来为主人开门，这说明夜幕已经降临，点出“晚”的主题，显示出春游主人一定是因为醉心于美好的春景而造成了“晚归”的诗意来。主人身后还...
陈焕 《泛舟访友图》
1陈焕的画法源自沈周，沈周的画风主要分为两种，中年画法严谨细秀，用笔沉着劲练，以骨力胜，晚岁笔墨粗简豪放，气势雄强。此作属于沈周细笔画法风格，用笔沉稳细致，笔力强健，刻画细腻而不失真率，功力深厚。虽为小幅，构图严谨，意境深远。深得沈周精髓。 (责任编辑：zgshw)
王蒙 《荆溪湿翠》
1 元.王蒙，荆溪湿翠，台北故宫藏。 款：至正甲辰，余为荆溪之游，舟行九里湖。时雨初霁，而烟蔼空濛尚未开朗。诸山湿翠欲流，真奇观也。归就山房，想像作此以就兴耳。黄鹤山樵王蒙画。 (责任编辑：zgshw)