风又去了来的文章 第38页

中国人眼中，兰富而不傲、容古留芳。淤泥而不染，经岁寒而不凋，清介坚劲之美，更非莲所能比拟，真可谓是花中真君子！ 这出自深谷的一缕幽香 让中国世代贤达格外痴迷 ！ 潘天寿 潘天寿画兰，得益于其了得的的书法功底，几笔行云流水过后，兰花就挺拔于纸上，自然而随意。 黎雄才 黎雄才画兰，颜色亮丽却不耀眼，繁盛的枝叶象征着兰花的生命力与倔强，在画兰的高手中独具一格。 张...

国家一级文物 宋本中的珍本 上海图书馆藏，龚心钊旧藏的宋拓《九成宫醴泉铭》 这个本子呢，是大名鼎鼎的“党崇雅旧藏宋装本”。此本字口丰实饱满，装裱一流，完好地保持了宋代碑帖的原始面貌，极具书法欣赏价值，被定为国家一级文物。 原拓 鹿皮书衣 递藏有序 藏家身份显赫 这个版本的藏家也都是大牛，有明末清初时的三朝宰相党崇雅，有清道光年间的兵部尚书初彭龄，更有清嘉庆年...

王蒙 云林小隐图卷（局部） 临池学书王右军，澄怀观道宗少文。 王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。 王蒙，字叔明，号黄鹤山樵，与黄公望、倪瓒、吴镇并称“元四家”。 王叔明画，从赵文敏风韵中来，故酷似其舅，又泛滥唐宋诸名家，而以董源、王维为宗，故其纵逸多姿，又往往出文敏规格之外。 王蒙山水常见有长松高岭式，临水草堂式，横卷平叙式等表现形式。此《云林小隐图卷》则为小...

清代大画家沈铨擅画花鸟，亦擅仕女，还是画兔的高手，他笔下的花鸟、走兽，善于将文人画的意趣与民间艺术融为一体，赋予描绘对象以美好的意蕴，形成清新自然、雅俗共赏的画风。 (责任编辑：zgshw)

明宪宗 朱见深《一团和气图》故宫博物院藏 此幅粗看似一笑面弥勒盘腿而坐，体态浑圆，细看却是三人合一。左首为一着道冠的老者；右首为一戴方巾的儒士，二人各执经卷一端，团膝相接，相对微笑。第三人则手搭两人肩上，面部被遮，只露出光光的头，一手轻捻佛珠，是佛教中人。构图合三人为一体，“霭一团之和气 ”，精妙绝伦。人物刻画生动传神，衣纹细劲流畅，顿挫自如，显示出画家的匠...

吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。 吴昌硕 岁朝清供图 纵151.6c...

他的山水很苦却很有味，就像成年人不喜欢糖一样，懂山水的更爱这份苦涩。朱耷在画史上一直是以强烈的个性、隐晦的暗喻、简怪的造型和凝练的笔墨而著称，以花鸟画而名世。 他的山水在他的创作中并不重点，但是他山水中所用的“渴笔”把山水的凋零秋色展现的淋漓尽致，其成就不亚于他的花鸟，山水多取材荒山剩水，渺无人烟；树木歪斜，枯枝败叶，意境荒索冷寂，就像他的内心一样，任风吹雨...

米芾《向太后挽词帖》，纸本，小字行楷，纵30.2厘米，横22.3厘米。北京故宫博物院藏。 《向太后挽词帖》是米芾五十一岁时所书。其结字介于行楷之间，笔法精炼，正如前人所说：“研笔如铁，而秀媚之气奕奕行间，风华类得大令（王献之）之神，是南宫得意笔。” 米芾这样精致的小楷是极为少见的。叶恭绰记《宋米元章〈向太后挽词〉》载：“米元章书法，以小楷为最佳，但现存仅一件...

千字文，行书，凡22幅，每幅纵28厘米，横13.7厘米。 高宗之书，初习黄庭坚，后又采米芾，已而皆不置用，专意羲献。在位19年，干戈之日居多，乃能亲御翰墨，访求法书名画从不少怠。尝谓学书必以钟王为法，然后出入变化，自成一宗。观此墨迹，可以见其法度。                ...