“艺术救国”是词赞同不同的两码事

　　在广东，高剑父的“改造”标语引起人们的恶感，但为什么会让黄宾虹记住并不时引证？在他给鲍君白的一封信中或可得到说明：“新近国际画家，尽道‘艺术救国’，我国古今画，公论为国际榜首流，然非学油画者所易知，亦非袭海外画家风格为改进。管见以为倪黄画救我国江湖朝市之恶习，由倪黄而溯唐、五代、两宋，方可正时俗之积弊，骎骎与海外学者相接，要从多读书中之论画而悟之。”这意味着“艺术救国”是一种潮流。辛亥改造时这标语已是隐性的存在，而在20年代末至30年代初，漫画、版画等艺术家已不断用著作体现了他们“艺术救国”的之志——黄宾虹的朋友潘达微原本就是我国漫画的催育者，何剑士、郑侣泉也参与了《内幕画报》的作业，这也必引起黄宾虹的留神，只不过潘达微、何剑士早逝，高剑父是还健在的老友，便顺手记录下来，加以引证。但是，正如笔者在2004年参与北京黄宾虹国际研讨会时提交的论文《黄宾虹与广东画坛》中指出：高、黄的“艺术救国”是词赞同不同的两码事。