董其昌承传下来的一种办法美的体现

　　还有《韭花帖》两件摹本，一为清宫旧藏，曾列入《三希堂法帖》，现藏于无锡博物院；一为高士奇藏本，现藏于台湾兰千山馆。对比三件《韭花帖》，专家们得出罗振玉藏本为杨凝式真迹的结论。此帖风格规整谨慎，裹束有致，用笔沉实，神韵当在晋唐之间。特别疏朗的分行布局，计白当黑，笔饶拙趣，深具空灵松秀之美，有别于传统规则字距较密的传统。后来董其昌加以揣摩，深得法乳，于字距摆放、行距间隔方面尽心体悟，构成自己一同的书风。上海博物馆前几年举办过一次“董其昌大展”，我曾两次排长队进内观展，隔着防护玻璃欣赏到许多董其昌的书法真迹。不少大字作品字距、行距宽疏，偌大的尺幅写不了几个字，说句玩笑话，实在是有点“浪费”好纸。玩笑归玩笑，得供认这就是董其昌从杨凝式那儿承传下来的一种办法美的体现。

　　让咱们顺带对杨凝式的其他传世书法作简明的勾勒：《卢鸿草堂十志图跋》，真迹早已失传，今人所见，传为李公麟摹本。有颜鲁公沉稳凝练、收放自如、张弛有度和大朴不雕的风格。布局不同于《韭花帖》，而是疏能走马、密不透风、大小相间和侵让有据。整幅而言，枯笔的运用与《祭侄稿》稍似，但去其激愤刚烈而不露圭角，益显使转天然，冷静适度。