墨韵书香

万上遴，字殿卿，号辋冈，是清代一位杰出的画家，以山水画闻名于世。他的山水画作品不仅展现了高超的技艺，更蕴含了深厚的文化底蕴和诗意的表达。 万上遴的山水画风格独特，超秀无作家气，具有“尺幅千里之胜”的美誉。他的画作林壑深邃，意境迭出，幽趣盈幅，笔墨清润沉稳，酣畅淋漓。他善于运用多种笔墨技法，如披麻皴、雨点皴等，来表现山石的质感和纹理。同时，他还注重画面的构图和...

马和之是《诗经》画史上的重要人物，在他之前，已无《诗经》画传世而只见于文字，在他之后，他的《诗经》画作又成了后世画家们争相临摹的经典。 马和之的一生画了多少副《诗经》画如今我们已不得而知，传世作品的真赝也难以完全分辨清楚，但不可否认的是马和之的艺术造诣，他将中国古代绘画中可能出现的山水、人物、花草、鸟虫等形象全部吸取表现在《诗经》画中，并用空灵的构图再现了宋...

吴昌硕，这位在书画艺术上造诣极深的艺术大师，以其独特的线条艺术成为了近现代文人画的一座高峰。他的线条，不仅承载着深厚的文化底蕴，更展现了他对自然与人生的深刻感悟。 吴昌硕的线条，被誉为具有一种让人着迷的魔力。他的线条，无论是粗犷豪放，还是细腻婉约，都蕴含着无尽的韵味和表现力。在《吴昌硕的线条，有种让人着迷的魔力》一文中提到，吴昌硕的篆籀线条力度均匀，圆润利落...

吴昌硕 花卉四条屏 刘海粟美术馆藏 吴昌硕（1844—1927），原名俊，又名俊卿，字昌硕，七十岁以后以字行，号缶庐、老缶、苦铁、大聋等，浙江安吉人。西泠印社第一任社长。 吴昌硕是一位近现代海派文化发展过程中的标杆性人物，也是处在一个时代变革转折点上的关键人物。也许从今人的价值标准来看，他或许显得不够“有个性”，甚至在后来此起彼伏的东风西渐思潮变革中因“不变...

任 薰 任薰（1835年—1893年），字舜琴，又字阜长，清代画家，其父任椿，兄任熊都是画家。任薰治学严谨，在写生、临摹上均下了苦功夫。任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。与任熊、任颐时称“三任”，合任预为“四任”，并为海上画派代表画家之一。 图文来源于网络，版权归原作者所有，侵删。 (责任编辑：zgshw)

赵孟頫学习王羲之最多，对于王羲之的名作《兰亭序》《圣教序》《十七帖》多次临习，比如《兰亭序》流传的墨迹版本就好几个，《十七帖》也有很多，临习完整本的墨迹则仅见台北故宫的这一套。 落款时间在延祐三年，六十三岁，也是晚年功成名就之时了。 元赵文敏公临十七帖 唐代孙过庭在其所撰《书谱》中写道“察之者尚精”，就是说观察一定要精细。一般地说，初学者应该把“读”和“临”...

一般一幅作品，气势强则气韵弱，气韵佳则气势弱，二者有机统一起来较难，而米芾的《张季明帖》则是把二者有机统一起来的少有佳作。此帖被不少学者认为是米芾作品中格调最高的一件。 米芾《张季明帖》 粗观此作，开局的“余”字大开大合，把一个纵势的结体变成横势的结体，第一笔特别长，看起来如长枪大戟入阵，大有“舍我其谁”的气势，可谓势如破竹。倘若不明白老米的字“风樯阵马，快...

沈周，明代著名画家、书法家、文学家、医学家，字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏省苏州市）人。他被誉为“吴门画派”的创始人之一，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”，在元明以来的文人画领域有着承前启后的重要地位。 沈周的艺术成就斐然，尤其是在山水画和花鸟画方面。他的画作以构图严谨、笔法工整、笔墨浑厚著称，同时又不失灵动与生动。他的山水画不仅继承了元四家之一...

  申石伽（1906-2001），别号西泠石伽，其雅居名曰“六步诗楼”，乃浙江杭州之雅士也。其祖父申宜轩，晚清时名震画坛，以山水之姿，绘就千古风华；其父亦步其后尘，笔墨间尽显才情。生于斯，长于斯，申石伽自幼便沉浸于书画的浩瀚海洋，仿佛那每一笔、每一划，都是祖辈先贤穿越时空的低语，滋养着他那颗热爱艺术的心灵。   在书画世家的浓厚氛围中，申...

一、多数人迷信源于误解 或问学书宜学何体，对以有法而无体。所谓无体，非谓不存在某家风格，乃谓无某体之严格界限也。以颜书论，多宝不同麻姑，颜庙不同郭庙，至于争座、祭侄，行文草稿，又与碑版有别。然则颜体竟何在乎？欲宗颜体，又以何为准乎？颜体如斯，他家同例也。 二、字形构造应该尊重习惯 又有人任笔为书，自谓不求形似，此无异瘦乙冒称肥甲。人识其诈，则曰不在形似，你但...

我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶愁。 秋叶溶溶照佛寺，香烟袅袅绕经楼。 —— 唐寅 他是一代风流才子，诗、文、画样样俱佳，世人心目中的“传奇”艺人，“江南四大才子”之一的唐伯虎。 如果你仔细观察，会发现，在唐伯虎的山水画里，以荒野秋林居多，这许是与他坎坷经历有关。 但他的山水世界，与元代倪瓒的“荒寒无人烟”又非常不同，唐寅的世界充满浪漫的烟火气息，渔舍水榭、丹枫...

八大山人花鸟 翔 八大山人的花鸟画作品，以其独特的艺术风格和深刻的内涵，在中国绘画史上占有举足轻重的地位。 八大山人的花鸟画以大写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅。他善于用极简的笔墨，勾勒出花鸟的神韵，展现出一种超凡脱俗的艺术境界。 八大山人的笔墨技巧精湛，他善于运用枯湿浓淡的墨色变化，表现出花鸟的质感和动态。他的线条简洁有力，富有节奏感，给人以强烈的视觉...

潘天寿（1897—1971）先生，与吴昌硕、齐白石、黄宾虹并称为20 世纪“中国画四大家”。他的画风沉雄奇险，苍古高华，大气磅礴，具有摄人的力量感和强烈的现代意识。在20 世纪文化和社会大变革的时代，他直面传统绘画遭遇的困境，从中国绘画体系内部发现问题，提出明确的解决方案，真正从学术层面上捍卫了民族传统，并以杰出的艺术实践极大地丰富和发展了民族传统，借古开今...

李流芳自画像 李流芳（1575-1629年），字长蘅、茂宰，号檀园、香海、沧庵，晚号慎娱居士，原籍歙县（今安徽黄山市徽州区），后迁居嘉定（今上海嘉定区）。他是明朝万历三十四年的举人，诗词、文赋气畅意深，文辞典雅，书法轻松舒畅，刚健婀娜，得苏东坡笔意。后因不满宦官魏忠贤专权，愤而离京，专事书画创作与文化研究。 李流芳生活在以戴进、吴伟代表的继承南宋画风的浙派和...

王雪涛 雅品 王雪涛是中国现代著名小写意花鸟画大师。所作题材广泛，构思精巧，形似神俏，清新秀丽，很富有笔墨情趣。 王雪涛 花鸟 王雪濤认为，畫畫時，什麼筆鋒都可通用，只要較好的表現對象即可，日久天長，自己的筆墨風格也就會自然形。 图文来源于网络，版权归原作者所有，侵删 (责任编辑：zgshw)

陈淳，明代绘画大师，初名淳，字道复，后以字行，更字复甫，号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人。他的花鸟画以畅情抒意、恣肆豪放著称，是中国绘画史上一位极具个性和才华的艺术家。 陈淳的花鸟画艺术风格的形成，经历了从师法前人到自成一体的漫长过程。他早年曾师承文徵明、沈周等大家，深受其影响。然而，陈淳并未止步于对前人的模仿，而是不断探索和创新，逐渐形成了自己独特的艺术风...

陆治（1496-1576年），字叔平，号包山子，明代画家，江苏苏州人。他是“吴门画派”后期的重要画家，文徵明的弟子，诗、文、书、画都有相当造诣，尤其在山水画和花鸟画方面成就显著。陆治一生淡泊名利，晚年隐居支硎山中，以画自娱，其画作风格独特，意境深远，深受后世推崇。 陆治的山水画深受吴门派和宋元画风的影响，用笔劲峭有力，线条刚健而富有变化，展现出山石的坚硬质感...

  俞剑华（1895–1979），一位在艺坛上熠熠生辉的国画家与美术教育家，同时身兼济南大学教授之职，他以毕生的热情与执着，深耕于中国美术史的浩瀚海洋与中国画论的精深殿堂，成就斐然，著作如繁星般璀璨夺目。 俞剑华先生于山水之间游刃有余，更兼花卉之韵，书法之骨，艺术造诣深厚。其山水之作，笔墨遒劲有力，宛如苍松古柏，历经风霜而愈发坚韧；构图则如满园春色...

在国画里面，有花草四君子之说；特别着重的是兰花。潘天寿的兰花在其可谓独树一帜，鲜明而耐人寻味。 潘天寿画兰花的狂野，和其非常了得的书法功底。使得了了几笔行云流水过后，兰花就挺拔于纸上，肆意张扬，给人一种非常自然，随意的感觉。同时不得不叹服其空谷幽兰的表现力！ 潘天寿的兰花作品一般都为长幅，画面构图很的险且新的感觉，这恰恰更好的表现出了兰花的性格与潘先生的艺术...

张瑞图草书手卷《酬李十六岐》，26×353cm，崇祯辛未（1631年）作，来源：嘉德秋拍。 张瑞图万历三十五年中进士，此后官运亨通，以礼部尚书入阁参机务，然犹趋附魏忠贤，崇祯帝即位，遂被罢免为庶民。在政治上是个软媚无行为人不耻的奸佞。然其书法却独成一家，峭拔纵恣，有邢（侗）张（瑞图）董（其昌）米（万钟）之美称。此卷矫健飞动，纵势直下，虽尖厉而筋力内蕴，有风樯...

赵孟頫《闲邪公家传》（墨拓） 《闲邪公家传》是元代书坛领袖赵孟頫流传于世的小楷“极品”之一。全文70行，1200余字，纪述传主生平事迹，对了解元初社会状况，具有颇为重要的史料价值。此本书法精美，应是赵氏至大年间所书，与《昆山州淮云院记》同时，此时的赵书以瘦硬为主，布局较为疏朗，与大德年间的丰腴有很大的不同。 内容源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：...

黄宾虹（1865年1月27日—1955年3月25日），原名懋质，名质，字朴存、朴岑，亦作朴丞、劈琴，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等，原籍安徽歙县，出生于浙江金华。中国近现代国画家、书法家、篆刻家、诗人、艺术教育家。与齐白石合称“南黄北齐”。 黄宾虹于1881年师从陈春帆学画；1886年师从画家郑姗绘山水，又从学于陈若水绘花鸟；1904年，任教于芜湖安徽...

清代邹一桂绘制《牡丹二十四品图》包括：姚黄、魏紫、祥云红、万卷书、朝天紫、金系腰、状元红、醉玉环、瑞露蝉、淡鹅黄、银红球、鹿胎红、烟笼紫、汉宫春、碧玉楼、一捻红、绣衣红、舞青猊、飞燕妆、庆天香、紫袍金印、胭脂界粉、萼绿华、承露盘。 邹一桂（1686-1772 年），字元褒，一字原褒，号小山，江苏无锡人。 清雍正五年（1727 年）进士，官礼部侍郎。 1、姚黄...

世人爱书画，但是求用笔用墨之妙者，未有几人。 要么笔妙而墨不妙者；要么墨妙而笔不妙者；但是多为笔墨皆无者。偶有笔墨俱妙者，无不是大家也！ 张大千作品 何为笔墨乎？世人至今也无几人能懂。有言之是用笔用墨之法！有言之是绘画之技巧！但都未尽其精髓。笔墨者，“自写胸中逸气”也。画者，工拙之巧妙，用笔用墨之技巧，皆为书写“胸中逸气”，也即为笔墨之效也。 张大...

说到唐代的大诗人贺知章，大家准会脱口而出他的名句：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。”可你知道吗？贺知章不光诗写得好，他的书法也是一绝。他的书法作品，笔画有力，写起来特别自然，看着就让人觉得有种不受约束的劲儿。这种书法风格，和他本人豪放直爽的性格，那可真是绝配。   贺知章写了一篇书法作品，内容是《孝经》，他一口气写了 1000 多字，这作品里还能...

文/画 卢沉 不要有任何框框，儿童画那么生气勃勃，就是没有框框，而我们一笔之中负担太重，强调技法太多，性灵太少。最高级的艺术应该是非常自由的，把表达自己的趣味、爱好作为唯一之目的。艺术是表现人性之自由一一不要以框框限制。 平正一一险绝一一平正，返璞归真。喜率一一喜内含一一画自己、天真自由……是学习绘画的几个阶段。天真、稚拙、自由是画家梦想的理想王国。 每个人...

张大千仿石涛山水 张大千仿石涛山水 张大千仿石涛山水 张大千仿石涛山水 张大千仿石涛山水 张大千仿石涛山水 在画坛的浩瀚星空中，张大千无疑是一颗璀璨的明星。他的山水画作，如同四幅绚丽的画卷，缓缓展开在世人面前，让人叹为观止。 张大千的山水画主要可以分为四大类，每一类都展现了他深厚的艺术功底和独特的艺术风格。 水墨写意类：模仿石涛的水墨写意风格，同时融入了米芾...

《童年》 | 吴冠中 2003年 当吴冠中看到霍去病墓前的石刻时，他被汉代石刻的浑然大势所震撼。他担心“老鹰的后代会变成麻雀”，并因此流下了忧虑的泪水。流泪之后，吴冠中一直致力于中国画的改革与创新。他的雄心与努力既体现为艺术史上的学术视野，也体现在他对体制、时局的痛切针眨。于是便有了学术史中的吴冠中，也有了江湖传说中的吴冠中。 吴冠中《扫...

黄山寿（1855～1919年）原名曜，字旭初，别字旭道人，晚号旭迟老人，又号丽生，江苏武进（今常州）人。官直隶同知。幼年贫困，专志书画。曾被清廷召入皇宫评画并传授弟子，颇享画名。八国联军入侵北京时，遁至上海以鬻画为生，与吴昌硕等人创办豫园善会等。善画人物、山水、花卉、走兽、墨龙。凡写人物仕女，喜用工笔重彩，隽雅研秀，有改琦遗韵；山水以青绿为多，气韵古逸，亦见...

泼彩山水画法是张大千在海外总结中国传统笔墨后，对中国青绿山水表现技法上的一大创新。他创造了大泼墨、大泼彩的新技法，不仅在驾驭笔、墨、色、水、纸等方面达到了出神入化的境地，而且为中国画开辟了新的表现道路。 一、张大千的泼彩作品 张大千的泼墨山水开始於上世纪五六十年代居住巴西时期，虽未接受过正式西洋画训练，但张大千的接受性和领悟力强，将前中国画家曾用过的泼墨法，...

王铎行书集字欣赏 内容源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

宋·陆游《尊眷帖》 陆游《尊眷帖》 内容为陆游委请函丈 帮助其幼子子聿完成学业 子聿生于淳熙四年丁酉（1177年） 是年放翁53岁 此帖结体颀长，笔画劲健 转折点画精致爽利 既可见杨凝式、苏轼及黄庭坚书法遗意 又自具面目 【高清大图】 内容源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

刘墉（1720—1805），字崇如，号石菴。山东诸城人，刘统勋之子。乾隆十六年（1751）进士。由编修累官至吏部尚书，体仁阁大学士，充四库全书馆副总裁。谥文清。刘墉幼承庭训，博通经史百家，善诗文，工书。用墨厚重浓烈，字体丰腴遒劲，时称『浓墨宰相』。与翁方纲、梁同书、王文治并称『清四大家』。 此件刘墉书法册页，作於癸卯春日（1783年），是刘墉六十六岁所书，正...

萧朗（1917—2010）是中国近现代美术史上一位杰出的画家和教育家，他的写意花鸟画，尤其是牡丹题材作品，以其清新、洒脱、明快的艺术风格，在中国画坛独树一帜。萧朗的写意牡丹不仅继承了传统文人画的写意精神，还融入了现代审美意识，形成了独具特色的艺术风貌。 萧朗的牡丹画作以清新洒脱、明快自然为主要特点。他注重意境的营造，通过简练的笔墨勾勒出花朵的形态，利用留白和...

全册十六开，其中第九开有“年已七十矣”一印，故知成于辛巳（1701）也。按此册虽成于晚年，而笔底时有新意。第一开，仿王蒙皴山画树，笔婉转而活泼。第二开，仿卢鸿，笔墨明净，松左下方两小树，画叶法似点似钩，娟妍之甚。第六开，仿倪瓒，石谷仿倪之作不多，近坡皴笔特为神似。第九开仿赵令穰，烘染尽致，意境优美。第十一开，作平溪叠渚，两岸幽深，溪面菱叶与对岸长林，使此画特...

石涛 烟树涨村图 石涛作为中国山水画领域的一位典型人物，是一位难得的画家，更有人将其称之为中国画坛的一位奇才。石涛在山水画创作方面有着很深的造诣，不管是用墨还是构图，都体现出了极高的艺术水准。 通过灵活运用笔墨，石涛的山水画营造出了一种独特的美感，给欣赏者以耳目一新的感觉，特别是其通过灵活用墨，表现出了丰富的绘画意象，实现了中国山水画的创新，进一步推动我国山...

在上世纪中国画坛上，有一位著名的工笔花鸟画家承前启后、别出新意、独树一帜。他早年曾受到金城指导，后师从傅雪斋、汪慎生学画。 30年代中期在北京古物陈列研究所学习期间，还受到张大千、黄宾虹、于非闇等大家传授，那时他与田世光、俞致贞、晏少翔、钟质夫等是同学，40年代画艺与田世光齐名。 他的《荷塘风雨》《松绶朝阳》已成为当代美术经典之作。这位画家就是被人遗忘的张其...

晚清广东画家居巢和居廉合称“二居”，在广东绘画史上享有盛名，在全国画坛上也占有重要的地位。其创作以花鸟、草虫为主，兼及山水和人物，常表现岭南风物，题材丰富、色彩明丽、画风灵秀，具有浓郁的生活气息和鲜明的地方特色，形成“居派”艺术。“居派”是由居巢创立，由居廉继承、完善和发展，在流派纷呈的清代画坛上独树一帜，对岭南画坛影响深远，成为清代乃至近代中国花鸟画的杰出...

张崟的一生，是文人画家的坚守与创新。他早年学画，初仿文徵明，后宗沈周，最终跳出“四王”樊篱，自成一派。他的山水画以松见长，与顾鹤庆的“驿柳”齐名，时称“张松顾柳”。 不同于当时流行的疏淡逸笔，张崟的画风繁密谨严，尤擅以小笔圆点皴染山石，使画面层次丰富，厚重而不失雅致。他的《古祠晚泊图》以唐诗意境入画，孤舟泊岸，风雨满川，笔墨间透露出苍茫的文人情怀。 晚年，他...

石壶（1913—1976），即陈子庄，著名国画大师，善山水、花鸟、书法、篆刻、诗词等。原名富贵，字子庄，号南原、下里巴人等。早年在成都等地卖画。陈子庄自幼习画，受齐白石、黄宾虹启发。中年生活坎坷，仍作画不辍。1988年在中国美术馆举办遗作展轰动画界。曾任四川省文史馆研究员、四川省政协委员。 抗日战争前，齐白石、黄宾虹先后寓居成都，石壶因得到他们的教诲而眼界大...

清 石涛 山水小景四帧 石涛 （1641-约1707） 俗姓朱，名若极 明王孙，清代画家 与四王纯粹师古为法的正统画派相异，石涛其画在于“搜尽奇峰打草稿”，师古但为我法所用。构图新奇，笔墨淋漓，面目独具。 清梵空朦里，人行乱石中。 此小景作品虽无年款，但根据其一落款“小乘客”可推测是其中早时期作品。 石涛早年在松江时，拜一代名僧旅庵本月为师，后避难旅居于宣城...

米芾《吴江舟中诗》。原为美国纽约大都会博物馆约翰·克劳弗德藏，现寄赠与梅多鲍利坦美术馆。 《吴江舟中诗》原为朱邦彦所书，凡四十四行，五言古诗，描述在吴江江上逆风行舟，雇请许多船工来牵拉。因为太吃力，船工”百金尚嫌贱”，后来添了工钱，终於”一曳如风车”，但船工们”叫嗷如临战”，可见与大自然...

在中国画坛这片历史悠久而又充满活力的艺术天地里，李陈良先生以其精妙绝伦的花鸟画作品，犹如一颗历经岁月洗礼却依然熠熠生辉的明珠，照亮了传统与现代艺术交汇融合的道路。生于1928年的他，笔名辰良，字伯良，燕赵贤仁、长寿仙翁、长仙居士、寿斋堂主等别号，不仅彰显了他对传统文化的深厚敬仰，更寄托了他对生命与自然和谐共生的哲学沉思。 在艺术道路上，李陈良有幸得遇良师——...

阳春三月，江南草长，而宣纸上的花鸟却永远定格在春意最浓的刹那。 当目光触及王雪涛笔下那些颤巍巍的玉兰、闹嚷嚷的鹩哥，仿佛有湿润的东风穿屏而过，带着桃花酿的微醺，让每个毛孔都浸润着生命的欢愉。 这位”小写意圣手”总能在枯墨焦笔里藏着一整个春天。 看这幅画里的春色，层层叠叠的胭脂色花瓣分明在呼吸，蜜蜂振翅的弧度里藏着气流的震颤； 最妙是画...

鼎盛图轴 浙江省博物馆藏 浙江省博物馆藏《鼎盛图》轴，作于1902年，吴昌硕时年50岁，这是一件绘画与青铜器全形拓相结合的作品。古铜器拓片斑驳醇厚的墨色，与吴昌硕古拙艳丽的花枝相得益彰，可谓传统花卉题材绘画中的一朵奇葩。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

近现代书画大师黄宾虹以其“浑厚华滋”的山水为世人熟知，其山水以郁郁葱葱、丰厚又不失空灵的意象独绝于近世。同多数兼善诸艺的大师一样，黄宾虹在山水的成就之外也有较少被人谈及的面向，墨竹、墨梅及杂卉便在其中。 黄宾虹 月季芍药（局部） 浙江省博物馆藏 实际上，梅竹是黄宾虹学画伊始就经常触及的题材，据黄宾虹回忆，其父黄定华擅画兰竹，且画竹“日可数十纸”，此可谓黄宾虹...

  徐渭的草书，是明代艺术史上最炽烈的精神焰火。他以狂草为剑，劈开礼法束缚，将胸中郁勃之气倾泻于纸端。观其《草书诗卷》，笔锋如惊雷破空，墨色枯润交叠似风雨骤至，字势跌宕如醉汉踉跄，却暗含“乱而不散”的章法玄机。徐渭自谓“吾书第一”，非狂言，而是对笔墨与生命同频共振的极致追求。   他的草书颠覆了传统“中锋圆润”的审美范式，以侧锋横扫、破笔...

在明清两朝能当走上仕途的，其书法功力肯定不会低，而若是官位越大其字更精湛。刘统勋就是那个宰相刘罗锅的父亲，雍正二年中的进士，之后一步一步做到了军机大臣、宰相之位，有一部电视剧还是专门讲他的。 刘统勋，字延清，生于康熙三十八年，他出生于书香门第之家，他官至宰相之后其子刘墉也官至宰相，世间少有的一家二宰相说的就是他家，可见他家风教育是多么的厉害。 刘统勋在功绩上...

戴元俊 （1912—1982）江苏武进人，精绘事，工画花鸟，题材极广，举凡花卉、蔬果、虫鱼、飞禽、走兽，无所不能，尤长画牡丹，有“戴牡丹”之誉。所作色彩明丽，工写结合，形神兼备，雅俗共赏，独具风格。近现代著名海派画家。 戴元俊 世居区境内兴隆巷，花鸟画家。早年曾从沈润庠习医，行医于常武地区10余年。平日潜心学画，民国36年（1947年）办画展于公园，展出中国...

卢坤峰（1934-2018），山东平邑人，当代著名画家，中国美术学院教授，以兰竹题材的水墨写意画闻名于世。其画兰艺术融合传统笔墨与个人创新，形成清新高雅、萧洒出尘的独特风格，被誉为“继历代墨兰名家之后又一写兰大家”。 卢坤峰画兰以“墨生五色”为要诀，善用淡墨写叶、浓墨点蕊，笔法灵动飘逸。其兰叶多以中锋运笔，线条细劲流畅，转折处顿挫有致，展现出兰草的柔韧生命力...