墨韵书香仇英《春夜宴桃李园图》
1仇英《春夜宴桃李园图》，一幅表现人物的精心之作，画中描绘了李白与其四从弟，春夜于桃李园中设宴，斗酒赋诗的情景，现藏于北京故宫博物院。这一画题历代不乏描绘者，而仇英以高超的技巧表现了各种人物的身份和神态，画法清丽，境界契合原文的描写。 仇英虽经过不懈地努力跻身于明四家，但并未被纳入吴派，这一点在单国强编著的《明代绘画史》中有确切的解释。然而画史中对仇英绘画的争...
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1陈洪绶《羲之笼鹅图》
4陈洪绶《羲之笼鹅图》，立轴，绢本，设色，纵103.1厘米，横47.8厘米，浙江博物馆藏。 此图采用中国画传统的立轴形式，表现了晋代书法家王羲之携家仆笼鹅而归的情形。作品右上款署“枫溪老迟洪绶画于深柳堂”，下钤“陈洪绶印”白文方印、“章侯”朱文方印。 陈洪绶祖上为官宦世家，至其父家道中落。出生前，有道人給他父亲陈于朝一枚莲子，说“食此，得宁馨儿当如此莲”，所以...
北宋 范宽《溪山行旅图》
1北宋 范宽《溪山行旅图》 纵206.3厘米，横103.3厘米 台北故宫博物院藏 这幅《溪山行旅图》现藏于台北故宫博物院，画中巨峰巍然耸矗，山涧中瀑布直泻而下，峻厚的山峦长着茂密的树木，岩石皴纹历历可辨，显示出一种逼人的磅礴气势；山脚下雾气迷蒙，近处大石兀立、老树挺生、溪水潺潺；山路上有旅人赶着驮队走过，人畜虽皆画得小如蚁，却真实生动，使人仿佛能听到驴蹄“公式...
陆俨少《暮春泳归图》
4《暮春泳归图》陆俨少所作，此图绘出了傍晚的云雾深厚低沉，群山峻岭间飞瀑流淌，山石上的古树，苍劲古朴，山腰上，文人雅士相邀游山玩水，心旷神怡，十分悠闲自在。 暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。”夫子：“喟然曰：吾与点也’” 曾点之志不过 即其所居之位，乐其日用之常，“胸次悠然，直与天地万物上下同流，各得其所之妙。” 此画题跋为...
黄筌《雪竹文禽图》
1黄筌《雪竹文禽图》 绢本浅设色 纵23.6厘米 横45.7厘米 台湾故宫博物院藏 图中画水边数石叠起起的岸上，所有景物，其上都布满积雪，皑皑一片，柳枝竹叶亦在积雪中努力伸展。池塘上，雾气一片，水天一色，一片清寒静寂的景致，在静寂中又寓有生机。画中笔法奇峭，精细而又简洁，石的画法简练含蓄，竹树则枝叶具体，而寒鸟和双鸭则更生动传神。画中用墨洁净，设色简淡，是一种...
黄筌《写生珍禽图》
14黄筌（约903-965），五代后蜀画家。字要叔，今四川成都人。历仕前蜀、后蜀，官至检校户部尚书兼御史大夫，擅画花鸟，自成一派，作品多描写宫廷中异卉珍禽，先用淡墨勾勒，然后以重彩渲染。后人将他与江南徐熙并称“黄徐”，有“黄家富贵，徐熙野逸”之评。 《写生珍禽图》，五代，黄筌，绢本设色，纵41.5厘米，横70厘米。 写生珍禽图局部 写生珍禽图局部 《写生珍禽图》...
董邦达《曲院风荷图》
3《曲院风荷图》是西湖十景之一的曲院风荷，两边有湖山神庙和跨虹桥。画中长堤连桥，佳木葱茏，曲径通幽，掩映生趣。画中杨柳依依，轻风摇飏，垂于水面，堤岸荷叶点点。轩榭亭廊隐于绿荫之中。 《曲院风荷图》上有乾隆御题游杭州时为“曲院风荷”碑题所作诗：“九里松旁曲院风，荷花开处照波红。莫惊笔误传新牓，恶旨崇情大禹同。” 董邦达（1696－1769），清代官员、书画家。字...
郎世宁《锦春图》
1【清】郎世宁锦春图绢本设色 121.6cm×68.6cm 故宫博物院藏 《锦春图》中，郎世宁将两只富有吉祥寓意的锦鸡置于中国传统水墨笔法的花卉奇石景致中，栩栩如生、悠闲自得之态传达吉祥之气。锦鸡为祥瑞之鸟，尤以雄锦鸡华丽的色彩而成为富贵、吉祥的意象。图中的锦鸡头顶金冠，颈为橙黄色，背部为金绿色，腹为朱红色，长尾呈现淡褐色，五行色皆有，实为富贵之鸟，寓意前程似...
李嵩《花篮图》页
1《花篮图》页，南宋，李嵩绘，绢本，设色，纵19.1厘米，横26.5厘米。北京故宫博物院藏 画幅的左下角有款识：“李嵩画”。鉴藏印钤 “项子京家珍藏”。 竹篮编织精巧，里面放满了各色鲜花，有秋葵、栀子、百合、广玉兰、石榴等，小小的花篮折射出繁花似锦的大自然——美丽、多样、蓬勃、朝气，让人看了之后感到十分亲切，画家对自然、生命的热爱和关注亦油然绢上。画幅...
马远《白蔷薇图》页
1【马远白蔷薇图页】 《白蔷薇图》页，南宋，马远 绘，绢本，设色，纵26.2厘米，横25.8厘米。 本幅款识：“马远”。钤鉴藏印“勤孝堂”、“芳林鉴赏”、“毅崛珍藏”、“于腾私印”、“丁伯川鉴赏章”、“懋和真赏”、“项子京 家珍藏”、“退密”、“神品”等。 画中的白蔷薇花朵硕大，枝叶繁茂，光彩夺目。画家以细笔勾出花形，用白粉晕染花瓣，以深浅汁绿涂染...