墨韵书香

吴湖帆《危石青松》立轴 设色纸本 79×40 cm 【题识】写王摩诘危石青松诗意，为少其同志一粲。乙未秋，吴湖帆。 【印文】吴倩私印、山抹微云 作品构图山石林木左右景相互掩映，更具空间纵深，近景山石，苍松遍植，崖壑间飞流直泻。中景一座山峰耸峙，林木间屋舍掩映，山谷中弥漫着出岫的白云，一道飞瀑蜿蜒而下，与云雾相接；远山迭嶂，烟波浩渺；布局巧妙，空间开...

  万历二十八年的苏州秋夜，王綦在漏雨的茅檐下画完了《桦林清话图》。他用秃笔蘸着雨水调墨，纸面浮动的斑驳水渍，竟成了画中寒潭的天然氤氲。这位吴门隐士的庭院，梧桐叶扫石案，竹影爬粉墙，恰似他笔下那些倚水面山的茅舍，连月光都带着书卷的褶皱。   时人谓之”画界陶渊明”，只因他独创”破形皴”——山...

  万历四十八年的扬州盐商别院，赵备一脚踢翻青瓷酒坛，抓起丈二白缣往地上一掷。马斯臧奉上的四帧素绢早已铺满中庭，他赤足踏墨，将半瓮烈酒倾入歙砚，霎时惊起满池龙蛇。   “研墨盈缶”非虚言——只见他甩开鼠须笔，以袖代毫横扫烟雨。浓墨泼作篔筜谷参天巨竹，淡墨晕成管城子纤纤新篁，斜锋扫过处，三千竹叶似闻飒飒风响。更绝的是...

沈周《紫桑招隐图》纸本 卷 设色 17.4×76厘米 印第安纳波利斯艺术博物馆藏 晋安帝义熙元年(公元405年)，41岁的陶渊明诀别官场，从29岁到41岁，时仕时隐，最终在41岁这一年，决定彻底归隐，并写文为证，此文就是《归去来兮辞》。 此文一出，搅动了千年文人心，就是那颗出世归隐之心。 1427年，长洲，也就是今苏州，一个小孩出生，他叫沈周，是众...

沈周《清江幽居图》 174.3cm×71.7cm 纸本 立轴 浅设色 大英博物馆 收藏 沈周的画境与寒山子有很多相通处。 你看这一首： 寒山唯白云，寂寂绝埃尘。 草座山家有，孤灯明月轮。 石床临碧沼，虎鹿每为邻。 自羡幽居乐，长为象外人。 在寒岩居住的日子只有白云为伴，空空寂寂没有世俗之事打扰，坐的草垫用山里的野草编织，夜晚照明也只有天上的明月。睡在石床上，...

刘奎龄（1885─1967），字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人。中国近现代美术史开派巨匠，动物画一代宗师，被誉为“全能画家”，能工善写，擅长动物、植物、人物画及山水画，他描摹的动物种类之多，范围之广至今无人可追；他善于“势”的营造，绘画作品“虚处不嫌窗框松，实处勿感板结紧”，其画风华滋清润，厚劲灵动，意境深邃。 刘奎龄被誉为全能画家，除了闻名于世的走兽画、花...

清湘老人石涛 【写枝山诗意册】 现藏于美国弗利尔美术馆 石涛 清湘老人写枝山诗意册之一 名山许游未许画， 画必似之山必怪。 变换神奇懵懂间， 不似之似当下拜。 这是石涛的绘画心得：画山水不是要画得像真山一样，画家要运用丰富的想象力，高度的提炼、概括能力，表现出自然山水神奇变幻的动人气韵，形成懵懂间的艺术形象。 石涛 清湘老人写枝山诗意册之二 石涛 清湘老人写...

陈少梅《高士图屏风八幅》 镜心 设色纸本 22.8×6.8 cmx8 题 识 （一）少梅。 （二）云彰。 （三）石林研句。 （四）泉石高闲。少梅。 钤印：陈、少梅、陈云彰、云彰、陈五（二次）、少梅（二次）、少梅、云彰 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容...

文徵明《自书诗帖》册页 纸本 十二开 台北故宫博物院藏 【釋文】僊□雍容洵清美。奕奕三吳舊才子。不獨家庭踐世科。亦復胸中富文史。方照青築讀秘書。忽佐黃堂出 司理 。青衫瘦馬意蕭然。浮沉江海經幾年。置身藂棘不可奈。滿眼風波更堪駭。邇來沿牒向南都。且得領蹟辭江湖。銓司分曹匪清要。稍去章程事衡藻。聖世方當拔異才。如君豈合淹常調。秋風南下浮官舸。去去必馳大江左。人情...

晁端彦《草书尺牍》 纸本 26.7×41.5厘米 台北故宫博物院藏 释文：前日诏使欲往二洞。必谓可得拜见。阻雨不行。但增慨望。惠诗极佳。值诏使将过江。大忙未及奉和。候过常州。专令人纳去。次沈嫂更与郎娘计安乐各好。将息将息。亲老以下并留在吴门。小□数人不安。闷心闷心。余俟后信。此不具。端彦再拜。邕州知州苏针一家三十六口。殁于王事。已赠奉国军节度使。有...

赵孟頫的《佛说阿弥陀经》不仅是书法史上的巅峰之作，更是艺术与信仰交织的灵魂史诗。这件作品诞生于其生命的最后阶段，既是对个人艺术生涯的终极凝练，也是对佛教精神的虔诚礼赞。 从创作背景来看，赵孟頫晚年虽享誉盛名，却深感世事无常。面对生死，他选择以抄经这种方式完成精神超脱。据史料记载，他在临终前数月仍坚持书写，笔锋中透出的不仅是技艺的炉火纯青，更是对生命本质的深刻...

王宠《游包山集》纸本 22.16*323.5厘米 上海博物馆藏 最近要学一学这个帖子。 释文 游包山集 旦发胥口经湖中瞻眺三首 一 瀛壖委菹薮，地险隘山川。 浑沌自太古，泱漭开吴天。 仰饮咸池津，俯灌东南偏。 龙宫嵑瑰丽，鲛室閟幽玄。 孕化晨阳吐，涵虚霄象悬。 洪流既漰沛，列嶂亦回延。 云标海上阙，石秀镜中莲。 开冬眷肃气，落木浩无边。 黄鹄有奇翼，八表恣周...

王寵書白雀帖 日本国立国会図書館 1883年出版 癸巳四月廿日，雅宜山人王宠书于白雀行窝。 太原王楫题识 俞允文题跋 汝南周光记，长洲沈恒刻。 内容源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

赵孟頫行草书《俗尘帖》（每蒙尊者帖），纸本，凡十九行，每行字数不一，计187字。台北故宫博物院藏。 中峰和尚老师侍者。弟子赵孟頫再拜谨封。 孟頫和南再拜 中峰和上老师侍者： 孟頫汨汨俗尘中，每蒙尊者不弃，时时赐问，顾惟何者，乃辱过爱如此，当亦是前世有缘故耶。近一病两月，几至不起，得鲍君方调理，方赐小差，然眠食未复常，气力惙惙忧之深，至于死生之说，师所谓委顺者...

董其昌楷书《自诰身帖》卷，绢本，横414.3cm，纵26.8cm 书于明万历二十四年（1596年），辽宁省博物馆藏 《董其昌自书告身》是董其昌亲笔书写的明朝万历皇帝对其父母、妻子封赏的诏书，卷首有乾隆御笔题跋， 原收入清宫《石渠宝笈》，清亡后归辽宁省博物馆收藏。 董其昌楷书《自诰身帖》卷，高丽笺纸乌丝栏格楷书告身二通，装裱成一卷。前段为追封其父董汉儒、母沈氏...

佚名（无款）行书《陆游诗》 纸本 册页 墨书 35.1×45.2 厘米 台北故宫博物院藏 释文：饮村店夜归二首。致主初心陋汉唐。暮年身世落沧桑。草烟牛迹西山口。又卧旗亭送夕阳。□□村醪君勿辞。橙椒香美白鹅□。□中忘却身今在。□逐□光踏雨归。雨夜感怀。点滴空阶雨送凉。香灯对影独凄伤。身如病木惊秋早。心似鳏鱼怯夜长。铸得黄金犹有术。扫空白发定无方。萧然...

刘墉 行楷《梅花诗》 绢本 141×54.5 厘米 题识：嘉庆初元，岁次丙辰秋有九月重阳后四日，录梅花数首于丹林诗兴之轩。东武石庵刘墉书。 钤印：刘墉、石庵 刘墉字崇如，号石庵，另有青原、香岩、日观峰道人等号，山东高密人，祖籍江苏徐州。乾隆十六年（1751年）进士，刘统勋子。官至内阁大学士，为官清廉，有乃父刘统勋之风。工书，尤长小楷、行书。谥文清。...

倪元璐 草书《忆母诗》 178.5cmx50.8cm 台北故宫博物院藏 高清大图 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

文征明行草书作品欣赏《雪诗卷》1536年作，时年66岁。 此卷书法随意挥洒，笔精墨妙，愈写愈流畅放旷，这时颜、黄模样已经脱去，盎然一派自家风神。 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

石涛的楷书取法于魏晋书风，同时融入六朝造像记的笔意，并参以隶法，形成别具一格的个人风格。他取法褚遂良、倪瓒等人，线条提按节奏和笔画粗细上的变化丰富，笔墨丰润，天真烂漫。 石涛的楷书字形大小参差，正欹错落，不拘泥于成法。他善于根据画面的整体风格来选择和变化书法风格，使得书画相得益彰。他的小楷作品往往舍弃技法的极致呈现，用笔、结字都暗藏一个“拙”字，给人一种“无...

孟頫（1254 年10 月20 日－1322 年7 月30 日），字子昂，汉族，号松雪道人，又号水晶宫道人（一说水精宫道人）、鸥波，中年曾署孟俯，吴兴（今浙江省湖州市）人，原籍婺州兰溪。南宋晚期至元朝初期官员、书法家、画家、诗人，赵孟頫博学多才，能诗善文，通经济之学，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏，尤其以书法和绘画的成就最高。在绘画上，他开创元代新画...

俞和，字子中，号紫芝生，晚称紫芝老人，元末钱塘（今杭州）人。俞和能诗，喜书翰，早年得见赵孟頫运笔之法，后返临晋、唐名家碑帖。行、草书，秀雅挺劲，酷肖孟頫。楷书高古风雅，颇有晋人风度。 俞和《云锦帖》，至正四年（公元1344）题李唐《关山行旅图》，故宫博物院藏有其二十年（公元1360）于黄冈之康园所临定武兰亭。该帖俊秀飘逸、工稳端丽，明桑悦云：“紫芝所书，深得...

文征明作为一代书法大家，留下的作品很多，但其84岁时所作行书《陋室铭》还是第一次见到，用笔沉稳含蓄，殊为珍贵。《陋室铭》自刘禹锡写成后，就受到高度追捧，自古以此文为题材的名家墨迹也数不胜数，它与文征明的书法结合更堪称珠联璧合。喜欢文书的书友，可以点击图片放大欣赏，用心揣摩，认真临习，相信会有很大收获。（所书内容与原文略有出入，当是文征明默写致误） ▼&nbs...

郑燮《满庭芳词》 尺寸：284×135.5cm 钤印：橄榄轩、丙辰进士、雪浪斋（1、2印参见《中国书画家印鉴款识·郑燮》87、83印，1456页） 满庭芳。丹翁老世长兄正。板桥弟郑燮拜手。 释文：树染晴岚，冈盘绣虎，天开绘画屏风。朱楼翠槛，屈曲绕长虹。髣髴臣邻拱立，觐天颜、北望瑶宫。清尘动，六桥花柳，一线彩旗通。皇家、留宠锡，挥毫蘸墨，翥风翔龙。映湖山佳气，...

《发建业帖》页，又称《与笑隐和尚札》，元，李孝光书，纸本，行书，纵31.2厘米，横38厘米。北京故宫博物院藏。   释文：后五月十日，李孝光顿首上书，龙翔堂头笑隐和尚尊前：发建业时行遽，乃不得身自谢。又闻从者且至龙安驿，与克庄副使为别，此即相见，因得摅写情愫。比明日到龙安，则闻辞不来矣。愧戁悚息，不可胜言。心已知公仁厚，明我不敢为慢者。然建业市间，...

此帖名为《论枕卧帖》，是赵孟頫中年时期的行书之作，全作纵38.4cm，横60.6cm为小幅书作，以纸本的形式流传于世，现被收藏于台北故宫博物院之中。 此帖是元贞元年即（1295年）六七月的时候，赵孟頫在大都字画市场中看到一帖名为《虞永兴枕卧帖》的书帖，然后写了这么一封书信问他的好友鲜于枢有没听说过这帖书帖的由来和了解，这也正是此手札名称的由来。 从此作的字里...

文徵明的行书《跋朱熹书文稿》，如清泉流淌于石上，笔意从容而气韵生动。他的字迹不疾不徐，仿佛一位隐士漫步竹林，衣袖间自有风骨。每一笔的起落，皆如春蚕吐丝，细腻而坚韧；墨色浓淡之间，又似云卷云舒，流露出自然的韵律。 朱熹的文稿原本庄重肃穆，而文徵明的跋文却为其增添了几分灵动。他的行书不刻意追求锋芒，而是以圆润的笔触化解了原作的刚硬，宛如春风化雨，悄然浸润纸面。细...

这是祝枝山为贺友人祖允晖的三十岁生日而创作的《嵇康酒会诗》，听名字就很惬意，此作现藏于台北故宫博物院，以草书写就，有没发现一个点，古人喜受喝酒，酒后就喜欢用草书来创作书法。 这首诗是三国时期嵇康所著的五言诗，此诗描绘的是在乐哉苑中举行的一场雅集盛会，前半部分是描写纵情山水之间的快乐。 后半部分则是诗意转折，由记叙、写景转为抒情，在欢乐的聚会中，诗人因好友阮侃...

  展开泛黄的画绢，孙温笔触如春风拂过纸面。清代匠人用四十三厘米见方的天地，将大观园盛景尽收眼底。黛玉荷锄的纤影在桃花雨中若隐若现，衣袂褶皱里藏着未干的泪痕。宝钗扑蝶时裙裾翻飞，丝帛质感仿佛触手可及。画师以矿物颜料层层晕染，朱砂点唇，石青描眉，百年光阴未减那份鲜活。十二金钗或立或坐，眉眼传情处皆是文章，连廊柱雕花都暗藏金陵旧事。这不是简单的图说文本...

齐白石《滕王阁》轴，纸本，水墨设色，纵135.3 厘米，横31.8 厘米。中国美术馆藏。 款识一：藤王阁，借山图之十七。(滕误“藤”)白石。钤印：老齐（朱文） 款识二：濒生。钤印：白石翁（白文） 1904年，齐白石随师王湘绮游历江西南昌，登临滕王阁，此经历成为其创作的重要灵感来源。据文献记载，齐白石共创作多幅《滕王阁图》，包括竖轴与册页，此轴作于20世纪30...

溥儒《萬壑千巖》 設色紙本　鏡框 114.5 x 48 cm. 題識：萬壑千巖凍不開，瓊樓傑閣似天台。黃精香冷無尋處，卻見劉郎採藥來。心畬。 鈐印：舊王孫、溥儒、松巢客 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ (责任编辑：zgshw)

陈鉴如，元代杭州籍画家，擅写照，以肖像画著称，被夏文彦《图绘宝鉴》誉为“国朝第一手”。 其代表作《竹林大士出山图卷》创作于元至正二十三年（1363年），据《安国志略》载,元代安南国王陈昑40岁时悟佛,舍位出家,入武林洞修行,号竹林大士。 该图描绘的是竹林大士修成后,从武林洞出游邻国占城,国王得知后出来迎接的情景。该作品现藏于辽宁省博物馆 ，历经明清宫廷与民间...

張大千《雨荷》 設色紙本鏡框 89.7 x 44.7 cm. 題識：船入荷花裡，船衝荷葉開。先生歸去後，誰坐此船來。八十一叟爰。 鈐印：張爰之印、大千居士、摩耶精舍 出版及著录 《張大千書畫集》第二集，國立歷史博物館，台北，1980年12月初版，封套及第90頁，圖版77。 《大千世界》，博益出版集團有限公司，1983年4月，無頁碼。 張大千的潑墨潑彩技法於六...

傅抱石《秋山策杖》 尺寸： 136.5×33.5 cm. 约4.1平尺 钤印：抱石大利、乙酉、踪迹大化 款识：乙酉暮春之下浣，重庆西郊金刚坡下。傅抱石。 萧平（b.1942）边题：傅抱石先生秋山策杖图真迹。萧平题。 钤印：萧平 纯原经眼 著录：《傅抱石年谱》96页，上海古藉出版社，2004年 此幅写秋山红叶，一高士策杖而行，高士的眼神遗世而独立。画家虽未言明...

       陈少梅（1909—1954）名云彰，号升湖，学省梅，湖南衡山人，擅长中国画。 陈少梅的山水秀雅清劲，沉雄博大，有“唐寅以后第一人”的美誉，被认为：在近现代画坛上竖立起一座难以逾越的高峰。 这组山水册，是陈少梅1945年作，以听泉、观瀑、赏梅、读书、抚琴、赋诗等为题材，时而细密，时而工雅，严谨而不板滞、秀逸...

“观音”是徐渭经常创作的人物画主题之一。《中国古代书画图目》中收录了徐渭的三幅《观音图》，其对观音的描绘，虽逸笔草草，却取神忘形，具有强烈的表现性。 莲舟观音图 纸本水墨 116cm×29.2cm中国美术馆藏 《莲舟观音图》中，观音身形娇弱纤细，坐于莲花瓣形小舟上，呈顾盼之姿，两旁溅出的水花以皴擦方式几笔带过。 画中题诗云：“幻有知花，涉无尽波。一刹那间，坐...

观天之道，执天之行，尽矣。 ——《黄帝阴符经》 中国传统，重在“观”。观自然造化，观内在身心，参之，法之，象之，形之，以成中华灿烂的文明大观。 佛学进来，就更重视内观，“观自在菩萨，行深般若波罗密多时，照见五蕴皆空”。 观自在，观身心自在，观内在本真佛，就这样行深、行深，以深入、精微观照，最终照见五蕴皆空，从有形之色，到无形之心，到天地自然之造化，打成一片，...

钱选《摹古花蜨图册》作为宋末元初花鸟画的典范之作，以绢本册页形式现藏于台北故宫博物院，每开尺寸约31×30.8厘米，共十二幅描绘十二种花卉与二十余只蝴蝶，间以奇石配景，在方寸之间构建出自然与人文交织的诗意空间。 钱选以“工笔淡彩”技法突破传统院体画藩篱，其勾勒线条细若游丝却暗藏筋骨，如海棠花瓣以高古游丝描勾勒轮廓，转折处圆润流畅，叶片则以松动笔触表现筋脉，与...

陈少梅《桂园仕女》以绢本立轴形式呈现，尺寸为56×25cm，创作于1937年丁丑八月，是画家融合北宗山水笔意与南宗文人气质的典范之作。画面以简淡笔触勾勒出仕女于桂园闲坐的场景，在方寸之间构建出充满东方哲思的审美空间。 陈少梅以“以北宗为体，以南宗为用”的创作理念，赋予仕女形象独特的艺术张力。仕女面部线条纤细柔美，以淡赭微染肌肤，营造出“堆雪凝脂”的质感；衣纹...

沈周《策杖图轴》，明代，纸本，水墨，纵159.1厘米，横72.2厘米。中国台北故宫博物院藏。 作者款识：山静似太古，人情亦澹如。逍遥遣世虑，泉石是安居。云白媚厓客，风清筠木虚。笠屐不限我，所适随丘墟。独行固无伴，微吟韵徐徐。沈周。 作者印记：启南、石田、白石翁。   《策杖图》绘一士斗笠扶杖，缓步行吟于秋山溪径，隔岸山峦圆浑，逶迤渐深渐远。全图石法...

李迪《鸡雏待饲图页》，宋代，绢本设色，纵23.7，横24.6cm，1197年作，北京故宫博物院藏。 鉴藏印：钤宋代“张则印”，明代“项元汴印”、“墨林秘玩”、“项墨林鉴赏章”、“神”、“品”等，又一朱文印模糊不辨。裱边钤清乾隆皇帝“太上皇帝之宝”、“八征耄念之宝”玺印2方。”钤“含英咀华”、“即事多所欣”2印。《石渠宝笈·三编》《宋画全集》著录。  ...

《祥龙石图卷》乃宋徽宗赵佶的绢本设色佳作，现藏于北京故宫博物院。此画规格为绢布 53.9×127 厘米，由于宋徽宗的书法与绘画作品传世数量稀少，故而只字片纸皆极为珍贵。 祥龙石图卷 宋徽宗书法师法唐人，其独创的 “瘦金体” 银钩铁划、屈铁断金，尽显仙风道骨，字体瘦硬挺拔。绘画精致入微、风水流动、富有内涵，千百年来有无数临摹托名之作，然无一能达到他的高度，这就...

奇峰揽胜图》纵 142 厘米，横 50 厘米 ，画面布局精妙，气势恢宏。巍峨的奇峰高耸入云，山体以细腻多变的笔墨勾勒，岩石纹理清晰可见，通过不同色调的渲染，呈现出丰富的层次感。山体颜色从灰褐到赭红渐变，似在光影下展现出岩石的独特质感。山间树木点缀，或挺拔苍松，或错落灌木，虽寥寥数笔，却生动展现出山林的生机。 画面下方，两位人物置身于开阔的平地上，似在欣赏这壮...

明代蓝瑛《桃源泛舟图》 材质：绢本 形制：立轴 尺寸：129×33cm 题识：法赵仲穆画于芜烟亭。蝶叟蓝瑛。 钤印：蓝瑛之印 (责任编辑：zgshw)

　 《苦笋帖》怀素绢本墨迹，草书法帖。纵25.1厘米，横12厘米，2行14字，字径约3.3厘米，无年款。帖前有清乾隆题签并书引首“醉僧逸翰”。帖后有宋米友仁、聂子述，明项元汴，清李佐贤、陆润痒等题识;又有宋“宝庆改元九月九日重装。松题记”款，疑为《兰亭续考》编者俞松所书。钤有“宣和”、“政和”、“绍兴”、“内府图书之印”、“欧阳玄印”、“项子京家珍...

作者:  于右任 作者生卒:  1879～1964 年代:  1955年作 质地:  水墨纸本 形式:  立轴 水墨纸本 尺寸:  70 x 24.5 cm. 27 1/2 x 9 5/8 in. 约1.5平尺 释文：自断此身休问天，余生岁岁滞关前。逐尘京洛双黄鹄，啼血乾坤一杜鹃。眼底河山悲故国，马...

董其昌行书《跋王献之保母帖》，现藏于美国弗利尔美术馆藏。 董其昌(1555-1636)，字玄宰，号思白，松江华亭人，官至南京礼部尚书，谥文敏。世称“董香光”、“董文敏”、“董华亭”，在明末以书画名重海内。 董其昌的书法吸收古人书法的精华，但不在笔迹上刻意模仿，兼有 “颜骨赵姿” 之美。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足...

《七言绝句四则》册是黄庭坚的书法作品，创作于宋神宗熙宁七年（1074 年），现藏于台北故宫博物院。 黄庭坚的书法以行书和草书见长，他的行书雄强刚劲，沉着痛快，展现出独特的个人魅力。《七言绝句四则》册是他早期的作品，虽然还没有完全形成自己的风格，但已经初露峥嵘。 在这幅作品中，黄庭坚的笔法刚健有力，笔画粗细相间，富有变化。他的结体严谨，字形略扁，重心较低，给人...

唐寅《吴门避暑诗》 纸本 行书 31X138cm 辽宁省博物馆藏 唐寅《吴门避暑诗》 分行布白，恰到好处，运笔不急不滞，圆润秀丽，肥瘦得宜，为中国著名行书名帖之一，现藏辽宁省博物馆。唐寅书法为画名所掩，主学赵孟頫，受李北海影响，俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱，唯笔力稍弱，钩挑牵丝。 吴门避暑不愁难，绿柳荫浓画舫宽。 石首鲜呈黄蜡面，杨梅肥绽紫金丸。 密遮...

明代祝允明行草书法《牡丹赋》，嘉靖甲申（1524年）春三月望日书，祝允明时年六十五岁，故宫博物院收藏。 祝允明 (1460-1526)，字希哲，因右手有枝生手指，故自号枝山。世称”祝京兆”，长洲(今江苏吴县)人，自幼聪慧过人。弘治五年(1429)中举，后久试不第。正德九年(1514)，授为广东兴宁县知县，嘉靖元年(1522)...