墨韵书香

　　李唐，生卒不详。字晞古，河阳（今河南孟县）人。原为宣和时期画院画家，北宋亡后流落至杭州，年已近八十。建炎年间（1127—1130）被荐入画院为待诏，颇受南宋高宗赏识，赐金带。李唐擅画山水，为“南宋四我们”之一。其人物故事画的选材多与两宋之际的政治形势相关并含有必定的讽喻、针砭意味。在技法上初师李公麟，线描柔中带刚，晚年趋于峭劲方硬。历代高士因前史布景、家...

　　石户农故事典出《庄子·让王》等。舜帝让位给石户这个当地的一位农人，后者认为舜的德行不可至大至善，故而不应。为躲避尘俗纷扰，携妻带子避居海外，终身不返。故事体现了上古高士注重道德修养，坚决退隐的精力。石涛（1642—1708）原名朱若极，靖江王朱亨嘉子。家破后浪迹四方，剃度为僧，法名原济，字石涛，号大涤子、苦瓜和尚等。乃诗文书画的天才，少年成名，自诩为诗书...

　　北宋李公麟（传）《 竹林七贤图卷》 以分段白描加题记的方法出现“竹林七贤”豪迈不羁的风采，体现了世人对魏晋“形而上学”代表人物的倾慕。虽为明人托名北宋李公麟作，但应临仿出于古本，闪现出此体裁在图式与技法上的经典范式与传承。 　　宋人《竹林拨阮图页》，事见《晋书·嵇康传》，此图选自清宫旧藏《四朝选藻》册，旧题为南宋李唐作。画“竹林七贤”故事中的音乐家、诗人...

　　作者以稳重的小楷题跋：“庚子桂月写，延州内史。”钤印“吴氏应贞”“一字含五”。关于作者生平，泛黄的材料只是留下了寥寥数语：“吴应贞，字含五，号课花女史，江苏吴江人，生卒年不详。”——翻览画史，大多女人画家都“生卒年不详”。假定没有作品，她们或许连名字也留不下来。在我国古代，女子学画，十分困难。女人教育家冼玉清谈女子学艺的现象：“其一，名父之女，少禀庭训，...

　　秦印文字既不像战国玺印文字的奇诡，也不似汉印文字那样均匀丰满。在篆刻艺术史上，秦印恰处于一个转折点，有着承上启下的过渡作用，上承战国玺印的风格多变，下启汉印之整饬正派。秦印恣肆，往往随机生发，却很少有低质之作，究其原因，一方面是印面多设界格，笔画在舒展自如的一起不会损坏整个印面的安稳；另一方面，印工也有着高明的方法，能够对印面进行适度的调度。比较于秦官印...

　　秦私印以铜质为主，印形首要以长方形和正方形两种为多，印钮一般为鼻钮，印文大多数为刻凿的白文。前期的秦私印印文的字势多以弧线为主调，但由于方折的笔画比圆弧的笔画更适合施刀凿刻，所以到了后来跟着秦印方法的逐步固定，一起在印文方面也逐步走向方折化，即“印化”的进程。这就是“趋于便利”要素关于制印工艺的改善，这一点在老到的秦印及后世印章中表现得非常显着。而在所谓...

　　咱们在《云梦睡虎地秦简》《天水放马滩秦简》及《里耶秦简》中能够看出，秦代隶书（古隶）在日常书写中的运用上现已非常广泛，但相貌差异于老到的汉隶，介于篆隶之间。秦隶的发生，是出于书写便利的实践要求，印章的制造相同也存在这种要求，只不过官印关乎凭信，又有严峻的印制要求，故制造时比较精心，而关于私印，则难免为求便利而变通字形。秦私印的隶化是以秦隶在民间的盛行和咱...

　　秦印多出于刻凿，在金属印材上凿刻，无疑直笔易于表现，以方笔替代圆笔成了最为便利的挑选。所以，咱们看到的大多数秦印都是以直笔代曲笔，以率意替代精整，表现出显着的趋于便利刻凿的现象。这种率意中也有草率的成分在，在铜上刻凿，就是方笔和直笔也不甚规范，这使得秦私印文字呈现出一种生动美丽、改动多端的奇趣之美。秦私印中存在纯方笔的著作，这些印文经过了充沛的印化，但纯...

　　秦私印整体印风率意，很大程度上表现为规矩上的欹侧跌宕，其方法首要是经过笔画的歪斜来取势。秦私印中的欹侧处理，不论选用何种方法，均在改动中不失天然。单个笔画的欹侧在秦印中极常见，秦私印中就愈加常见，这种做法促成了秦私印整体上的率意之风，这也可看作是秦印创造能够开掘的潜力之一。还有部分秦私印初看奇肆之极，但却不失匠心独具，这反倒是需求咱们今人认真学习的。 　...

　　一印之中有松有紧，一字之内回视有情，很耐品尝。老到的篆书的重心一般略偏上，即便在汉印文字中也仍然是上紧下松的特征，而左右一般均匀分布，左右并排的两字印更是如此。秦私印的规矩，在疏密处理上有的无意为之，有的精心描绘，有的疏密组织非常夸姣。在疏密处理上，秦私印还常经过部分夸大的方法来完毕。 　　此印的“张”字并未占到“日”字界格的一半，“喜”字的长形占用空间...

　　“上官越人”最大的特征在于界格的运用非常夸姣，并不对印面作十字等分，而是选用了斜角照顾的格局。秦官印在界格的运用上相比照较严峻，而私印的界格则相对清闲，由此也发生了许多诙谐的处理。此印四个字的笔画繁简反差较大，规矩处理上顺势而为，印工选用了非等量的界格，依四字笔画的多少来界定各自所占位置。与此相应，印工对文字的外形处理上，极力紧缩“上”和“人”二字所占空...

　　此黄花梨案身形硕大，造型宏伟典雅，传承了明式家具之精约，此种类型的大翘头案往往置于厅堂正中的墙面边，用以铺排日常雅物，表现了主人的社会地位和精力旨趣，其体量和纹饰都代表着权力、严肃等社会标志。《荀子·富国》亦云：“故为之雕刻刻镂，黼黻文章，使足以辨贵贱算了。” 如此黄花梨大翘头案便是当时社会文化影响的产品，是宗庭兴隆、门庭景色的重要表现。 　　翘头案，在...

　　条案类造型典雅而不失厚重。按照北京木作匠师的条案分类，案面两端平齐的称“平头案”，两端高起的称“翘头案”。平头案一般案面平坦，全体造型慎重端方。翘头案，长度一般都超过宽度几倍以上，两端则装有翘起的“飞角”，正如《长物志》所谓“飞角处不可太尖，须平圆，乃古式”。翘头案长而不宽，两端翘起，时素崇尚天然的联系，为名门望户所爱。 　　结合条案的面板有两种不同造法...

　　在平头案和翘头案之中，又各有夹头榫和插肩榫两种造法。插肩榫条案的结构较为单纯，多为四足着地，不带管脚枨或托子。首要不同处只表现在牙子、腿、足的概括、线脚及斑纹装饰的不同。 　　夹头榫的条案则改动多样，有四足着地、足间无管脚枨，四足着地、足间有管脚枨，足下带托子三种。夹头榫是案形结体家具最常用的榫卯结构。四足在顶端出榫，与案面底面的卯眼结合。腿足上端开口，...

　　本器夹头榫中的牙头制成满足云头纹，边沿起线，与牙条框括一体。其内减地浮雕拐子龙纹，上方两条螭龙面面相对，下方两龙背向，头部居中，身躯向两端延展。龙身方折，勾卷装点。上翘的满足云头与牙条间，设鼓形矮老相连，阴刻太极阴阳鱼纹。 　　挡板作倭角长方形起线开光，其内镂空浮雕变形螭龙纹。龙首居中，长鼻大口，突额半圆目，独角回勾。身躯或方或圆，或粗或细，勾旋盘转，漫...