墨韵书香

纵观古今书论，多有论及衄挫翻切使转及视觉效果者，鲜有论及书法中指法者，余初学书执笔即写，临字摹形，不求甚解，既久深究其意，则知有龙跳天门虎卧凤阙之说，赞书曰行云流水遒劲有力之叹。但如何写出跳，卧、行云流水的感觉呢？书写中到底是用力写还是不用力，用多大力，如何用力，是巧力还是拙力，巧力如何巧……，一堆问题盘萦困扰。古人云：“心有疑，随札记。就人问，求确义。”后...

楷书是不是书法的基本功，这个问题多年来一直争论不休。这个问题该如何客观的解答呢？当然回答是肯定的：“是”！但还要记住随后的一句话：“也不是”。 下面先说“是”，楷书是基本功，从某些方面说或者从某个角度说就是基本功，说法正确！某些方面指什么？ 第一方面指技术、技法。楷书的技法，也就是笔法，行书、草书都要用到，从《兰亭序》往下十大行书，还有那些排不上名次的行书，...

学习书法，楷书是绕不过去的一种书体，楷书没有相当的基础，行草书基本也不会有很高的成就。那么怎样才能写好楷书呢？楷书的基本功最重笔画，写好笔画是学好楷书的关键。 写好楷书的笔画需要注意以下问题： 起笔 楷书的起笔最为讲究，起笔之时宜急，即是入笔迅速，藏锋、露锋、半藏锋要根据不同书体的特点而定。欧体一路多为半藏锋，少数帖以露锋为主，颜体一路多为藏锋起笔，藏头护尾...

书法“意临”，不以“形似”范本为旨归，而是根据个人的审美取向，或部分攫取形式要素，或宏观效其意象神韵，亦或是援引经典而启发自运的媒介。 什么是意临？ 意临的书法作品，不是要求酷似范本，而是根据自己的所需选取其中的部分形式要素，与个人的笔性特征相融合。一言以蔽之，仿法帖的笔意以写出自家的书法风貌。 在“师古”与“创新”的问题上，董其昌提出极其精辟的论点。继承古...

汉字都有其特定的形态。笔画的长短疏密、偏旁的大小高低，都有一定的安排处置，这就叫做间架结构。虽然书法形态万千，书家风格不同，但总离不开一个法度，总有规律可寻。今天我们就和大家总结一下楷书的结构法则： 图文源自网络，如有侵权，请联系删除！ (责任编辑：zgshw)

菊花，耐寒而隐逸，深得文人墨客的青睐。他们结社品菊、赋菊、画菊、写菊，以菊明志。 而处于清末海派巨擘吴昌硕先生，就是其中代表人物。 吴昌硕（1844～1927） 晚清民国时期“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，是我国书画界划时代人物。 吴昌硕远师八大山人，近师俞樾，落笔严整，以雄奇浑厚，脱颖而出、独树一帜，菊花题材在他的笔下更是被刻画得尤为出色。 吴昌硕爱菊，...

写意山水画，作为中国传统文化艺术的瑰宝，蕴含着丰富的文化内涵与深邃的哲学理念。与细腻精致的工笔画相比，写意山水画更注重“意”的传达，追求一种挥洒自如、灵动飘逸的表现手法。它不只是对自然景观的简单描绘，更是艺术家内心情感与自然精神的交融与升华。本文旨在深入剖析写意山水画的绘画精髓，以期帮助读者更加全面地领略这一艺术形式的独特魅力。 傅继英国画山水 一、写意山水...

初学毛笔书法，我们需要把握哪些最基本的技法呢？临摹古代书法家传承下来的碑帖是一种技法。所以有人把临摹字帖比喻为学习书法的“武林秘笈”。 那么，除此之外，最关键的是要把握好毛笔书写的起笔和收笔技法。起笔，又称为入笔、落笔，是书写笔画的开始动作。收笔又称为终笔、结笔，是书写笔画的结束动作。 在书写当中，无论是起笔还是收笔，都有一个笔锋的运转问题，如藏锋、露锋、方...

受社会条件的限制，古代能读书识字，学得起书法的人，都是非富即贵的名门望族；尤其是在唐代以前，书法的书写规范和技巧，都只在师徒或者亲友之间手口相传。 后来伴随着科举考试的发展和社会生产条件的进步，有条件钻研书法的人越来越多。楷书和行书的书写大家尚且能够照着法帖练习，可书写简略的草书对于不识草法的人来说，纯粹就是“鬼画符”。 传言“书圣”王羲之，就曾经留下过一件...

小楷，创始于三国魏时的钟繇， 他所作楷书，笔意脱胎于汉隶， 笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。 虽有隶分遗意，然已备尽楷法， 实为正书之祖，对后世影响极大。 后来，钟繇最好的学生王羲之同学将小楷书法更加以悉心钻研，尽善尽美，奠立了中国小楷美度标准。魏晋时期，没有“钟繇杯”等书法大赛，没有书法培训班，当然也没有职业书法家，东晋人士写小楷，没有争夺与名利，没有奖次奖...

如果你大量观赏书圣王羲之的书法，无论是他的大量书信手札还是《兰亭序》等，普遍写得“歪歪斜斜”。1500年前的袁昂在他的书法理论著作《古今书评》中说：“王右军书如谢家子弟，纵复不端正者，爽爽有一种风气。” 为何古人都爱把字写歪，今人却不敢？主要原因是明清馆阁体，加上印刷体对今人审美的严重影响。今天的人们，把馆阁体视作书法模范，以端庄、整洁、统一、光洁为美。 图...

笔中行云如梦起，挥毫舞榭画廊影，轻如风过，追如龙爪，腾如鹤落，游如船泊，飘摇如流水，奔走如凰飞。中国书法因为一种独特的美学而闻名于世，每个时代都有其独领风骚的气韵和风格，每个时代都有其代表性的名家，所谓秦有李斯，汉有崔琰、蔡邕，三国有钟繇，两晋有二王，南北朝遍地开花，唐有颜、柳、欧阳兼张、怀，宋有苏米黄李和赵帝，元有赵孟，明有文壁徐渭和唐寅，清代郑板桥，民国...

隋代释子智果《心成颂》 1、回展右肩：头顶长者向右展，宁、宣、壹、尚字是。 2、长舒左足：有脚者向左舒，实、其、典字是，或谓个、彳、木、才之类。 3、峻拔一角：字方者抬右角，国、周、用字是。 4、潜虚半腹：划稍粗，于左右亦须著远近、均匀，递相覆盖，放令右虚，用、见、冈、月字是。 5、间开间阖：“無”字四点为上合下开，四竖为上开下合。 6、隔仰隔覆：“竝”字两...

虽然不同书法家的行书面目各异，如王羲之行书有王羲之的风格，米芾行书有米芾的风格，赵孟頫行书有赵孟頫的风格，不一而足，但基本笔法的运用和变化却大同小异。归纳起来，大致有“六变”： 一、变方为圆 在笔画的转折处，楷书用的是方折，着眼书写便捷流畅，行书多用弹性十足的圆转。 二、变长为短 将横、竖、撇、捺等长的笔画，用最短的笔画——点代替。 三、变直为曲 把竖画倾斜...