墨韵书香

关于连带，古人有很多很多值得我们学习和借鉴的精妙之处，每个古人都有属于自己独到的绝招和技术。而一个优秀的书法家是不囿于一家之法的，更要善于从不同人身上借鉴优秀之处。 比如上下字之间的连带，如果不善于处理的话，很容易形成全篇一律的45度斜线。我曾经对古人的经典法帖做过细致的分析和归纳，得出如下方法，仅供朋友们参考： 其一：把字与字之间的连线加粗，使上下两个字因...

画猛虎既要形似，又要神似。能表现其威武剽悍的形象方为神形兼备的画虎佳作。虎的外形分为头颈、躯干、四肢和尾巴四部分。   虎头是虎全身中最重要而复杂的部位。画好虎头，对画好一幅虎画能起到关键作用，因为颜面包括五官，是表达感情和性格神态的主要部分。虎虽然不像人类那样具有喜、怒、哀、乐等丰富而细腻的表情，然而，其啸、吼、舐、嗅也是通过颜面五官而传达其感情...

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书者，心之迹也。书法之妙，非仅在笔墨之工，而更在书者性情之蕴。性情者，心之质也，赋人以独特之气质、情感与思想。书法则为性情之载体，二者相因相生，互映互彰。 夫性善刚者，其书往往劲挺峻峭，如崇山峻岭，壁立千仞。观颜鲁公之楷书，端庄雄伟，气势磅礴。鲁公忠烈刚正，秉性坚贞，其于朝则犯颜直谏，临难则守节不屈。故其书《颜勤礼碑》《颜氏家庙碑》，笔画刚健雄浑，结构宽博宏...

南宋 梁楷 《李白吟行图》 东京国立博物馆馆藏 梁楷（南宋） 梁楷 ，生卒年不详，东平（今山东东平）人，南宋画家。南渡后流寓钱塘（今浙江杭州）。他是名满中日的大书画家，曾于南宋宁宗担任画院待诏。他是一个行迳相当特异的画家，善画山水、佛道、鬼神，师法贾师古，而且青出于蓝。他喜好饮酒，酒后的行为不拘礼法，人称是“梁风（疯）子”。 南宋 梁楷《泼墨仙人图...

近日，我在网络上看到有人对扬州八怪之一黄慎的书法作品提出批评，称其为“丑书”，这让我感到一丝遗憾。这种评论反映出公众对草书艺术的理解尚有待提升。因此，今天我将探讨黄慎的书法艺术。 扬州八怪是众所周知的文人画家群体，他们不仅书法造诣深厚，而且画艺超群，文化素养极高。以黄慎为例，他在诗、书、画三方面都达到了极高的水平，是一位多才多艺的艺术家。我个人尤其偏爱他的草...

初学书法用笔是关键环节，用笔不过关一切都是徒劳。这样就会把美那么复杂的“用笔”更加雾里看花。 01/ 运笔太慢就是错 如你是对照临帖（或者点画训练）写得慢一些还可以理解。如果是背临或者创作时还用笔行速过慢就是用笔错误。 以自己平时的书写速度为参考，慢个五六拍，是可以理解。如还是太慢说明就是有问题。 因为书法的书写和平时的写字一样，练习的是一种肌肉记忆。 02...

在中国的传统文化中，若于乡、会、殿三试均膺首选，号为“三元”，常常为世人所羡称，也多有佳话流传。类似于陈继昌这种稀世状元，用现在的标准来衡量，完全算得上是“超级学霸”。今天我们来看看这位超级学霸的字怎么样？ 嘉庆二十五年四月十五日，陈继昌走向了会试的考场。这个来自广西乡下的年轻人，之前已轻取乡试头名。此番再战，又一炮打响，中式庚辰科会试第一名；二十五日，复以...

一、力 力，指笔力——书画家以“有力”的笔法，写出“有力”的线条。称“力之美”的，有劲、健、遒等，如说遒劲、劲健、刚健、劲拔、劲利、遒举、遒拔、健拔等等。无力便是弱、软、浮、轻，说用笔浮滑、疲软、轻靡、困弱，都与乏力有关，不为人们所肯定。力的充盈，有气势，有筋骨，于是书有“奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势”，又有“笔端金刚杵”、“举重若...

《般若波罗蜜多心经》 观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得，以无所得故。菩...

读帖，拿着古代碑帖读。有人说“看”帖和“读”帖一样，其实完全不然，一字之差，却相隔万里之遥。看，是一目十行，走马观花；读，才是体味其中奥妙。读帖不 能像看小说，不动脑，更不能不动手。动脑，就是要琢磨 “帖” ，也就是专业术语里讲的 “形质”，帖上的字的点画、结构和章法，都是看得到的。那么，如何读？ 一、对于“字”， 看它的提按、顿挫、 疾徐、藏露、方圆的用笔...

受初期科举制等影响，明代后期逐步形成”一字万同”的”台阁体”盛行。而身处元末明初的倪瓒，基本可以认为是宋元书法舒意复古的结束。今天我们欣赏倪瓒一组小字手稿墨迹，感触小字非凡韵致。 这是倪瓒自书《述怀》诗稿册（共16页）纸本 各纵20.1厘米 横24.4厘米 台北故宫博物院藏。小字写好了，越看越有味道。 倪瓒是元...

一、章法 章法是针对一幅画之总势而言的。一幅作品，无论篇幅如何，所画内容必须分清主次，有虚有实，有疏有密、有阴阳向背。构图不宜顶天立地，太满或散碎，给人繁闷窒息之感，不符合大众审美习惯。按照一般的构图程式，画花卉宜左一右二，或上奇下偶，给人自然、稳重之感，布置得法，则密的地方不嫌满，疏的地方不嫌稀。画之总势得当，那么一花一叶也必得章法。花朵之圆缺是相对的，有...

宋《写生草虫图》绢本设色 纵25.9厘米 横26.9厘米 马远《梅花小册》 宋代花鸟画在写实技巧上达到了中国古典写实主义的顶峰。画家们以极为细腻的笔触，对自然物象进行穷尽其理的观察和描绘，追求形神兼备的艺术效果。例如，宋徽宗赵佶尤为重视写实，他要求画院画家在创作时做到“专以形似”，力求画面准确无误。同时，宋代花鸟画也不满足于单纯的形似，而更注重“神韵”的传达...

首先我们描绘一幅花鸟国画的构思与意境，画面主题例如：《春意鸣晨》，传统工笔与写意结合的花鸟画，展现春日生机。 画面元素与构图 1. 主体花卉 牡丹（象征富贵）：画面右侧斜出一枝盛开的牡丹，花瓣层叠饱满，以淡粉、胭脂红晕染，花心点金黄蕊。叶片墨绿相间，叶脉勾线轻盈。 辅助花枝：左下方点缀几朵半开的玉兰，用淡紫、白色提亮，与牡丹呼应。 2. 禽鸟点睛 禽鸟：立于...