墨韵书香

姚玭《别去帖》，元，行草书，现藏中国台北故宫博物院。   姚玭《别去帖》 此帖笔墨劲疾流畅，行草结构体势纵横，落笔精熟，淋漓酣畅而莫不敛入规矩，尤其起笔之俊逸，字态之淳美酒脱，直窥晋王堂奥，而于唐人孙过庭、怀素等各家书亦颇有会焉。此帖著录于《石渠宝笈·元名家尺牍》第十幅，前有“官样文章”一印，后有“九如清玩”“舜裔”、“中书舍人之章”各印，又二印漫...

在笔法技巧中，运笔的速度是绝对不可忽视的技巧之一。笔速不只是一个简单的快与慢的问题，它与所要书写的墨色、字体，所要表现的风格、节奏有着极为密切的关系。笔速本身既能完美地表现这几个方面，又要受到这几个方面的制约。 1、 笔速与墨色的关系 用墨的核心技巧是“纸墨相发”，用墨的关键技巧是施墨。由于水墨落到纸上有渗化的特性，所以，施墨之时必须要把握准分寸，否则失控就...

一、百年前的书法传奇：当馆阁体惊艳世人​ （一）一纸惊鸿：被遗忘的楷书巅峰之作​ 在书法界流传着这样一个故事：100 多年前的晚清时期，一卷以瓷青笺纸为底、金粉墨汁书写的小楷长卷悄然现世，瞬间震动了整个文人圈。这幅林则徐为上司陶澍祝寿而作的《小楷无量寿经》，历经百年沧桑，即便远渡重洋流落到美国，其字迹依旧熠熠生辉，每一划都像精心雕琢的艺术品，让见过的人无不为...

《人骑图》是元代画家赵孟頫于1296年创作的纸本设色画，现收藏于北京故宫博物院。 该图绘一乌帽朱衣人，骑马徐行。人物意态闲雅宁静，衣纹铁线描，骏马造型准确，笔墨工稳，不作夸张。 该图画一着唐代官服者执鞭骑马，仪态雍容不凡，很可能是赵孟頫的自写小像。 幅上有作者款：“元贞丙申岁（1296年）作，子昂。”钤朱文印两方：“赵氏子昂”、“澄怀观道”。又自识：“画固难...

汉隶—— 走向庶民化 讨论汉代书法，必须掌握两个侧重：一是时代。在西汉、东汉两大阶段中，主要是东汉中后期的存世作品多，而西汉甚少。因此，笼统地说汉代并不足以显示这种前疏后密的变化区别。二是隶书体式。汉代当然主要是隶书，但隶书并不只限于汉，过去人们认为汉隶上承秦篆，而事实上隶书在秦代就有了。不但秦书八体中已有隶书的名 目，而且出土的湖北 《云梦睡虎地秦简》，甚...

草书作为书法艺术的至高境界，讲究‌气韵贯通、虚实相生‌。其练习需循序渐进，既需楷书根基，又需突破程式束缚。以下是系统化的草书练习方法，结合技法解析与训练路径： ‌一、筑基阶段：突破书写惯性‌ ‌1. 工具选择标准‌ ‌工具‌ ‌推荐参数‌ ‌训练作用‌ ‌毛笔‌ 兼毫（狼羊毫比例7:3） 弹性适中，可控性强 ‌纸张‌ 半生熟宣纸（40x70cm） 适度洇墨展...

开头：一幅画引发的百年争论 你能想象吗？一幅看似普通的元代仕女图，竟让后世学者为其作者身份吵了整整三百年！台北故宫博物院收藏的《招凉仕女图》，绢本上朱衫女子回首顾盼的瞬间，不仅定格了 700 年前的夏日风情，更留下无数待解的谜题 —— 画中女子究竟是谁？右下角的 “赵氏子昂” 半印，真的出自元代书画宗师赵孟頫之手吗？ 一、基本信息：被时光凝固的夏日 这幅纵 ...

彭汝楠（1579—1638）字伯栋， 号让木，福建莆田人。 明神宗万历四十四年（1616） 丙辰进士。明代侍郎。 他在官场几番沉浮之后， 明天启五年(1625)， 邑人彭汝楠辞官归里， 在莆田柳桥隐居， 建了被称为十六世纪 江南著名园林的“岸圃大观”。 明代莆田林下士大夫， 大都占取山水名胜地营建园林， 以娱晚景，成为风气。 放大看看 当时书画家董其昌书“岸...

明代唐寅行书《秋声赋》卷，明武宗正德三年（1508），台北故宫博物院藏。 苏台唐寅书于学圃堂 声明：以上资料转自台北故宫官网仅供学习参考，本站并不能保证作品的真实性。

明唐寅的《自书词曲》是他行楷书的代表作之一，现藏于北京故宫博物院。这部作品不仅展现了唐寅卓越的书法技艺，还融入了他深厚的文学造诣和独特的个人情感，堪称艺术与情感的完美结合。 一、书法风格 二、文学内容 《自书词曲》是唐寅自撰并书的作品，分为《集贤宾》、《锦衣公子》、《山坡羊》三组曲牌，共24首。唐寅博学多能，吟诗作曲，词作内容丰富，情感真挚。这些词曲不仅展现...

原标题：书法过六关，一定不一般！ 一、过好中锋关。 何谓中锋?东汉书法家蔡邕曾说“令笔心常在点画中行”，使笔锋在点画中间运行，这便是中锋。“作书贵用中锋，是千古不易的定论。 二、过好藏锋关。 所 谓藏锋就是起笔用逆锋，收笔用回锋，把笔尖藏于笔画之内，写出来的点画坚劲挺拔，给人以含蓄、浑劲、沉着的感觉。藏锋在篆、隶、楷中尤为重要，篆、隶点画 几乎笔笔藏锋。因此...