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石涛禅师 荷花紫薇图 石涛禅师曾说：“作书作画，无论先辈后学，当以气胜，得之者精神灿烂，出之纸上。意懒则浅薄无神。”石涛禅师所说的“气胜”，指的是画家临池的状态，解衣磅礴，意存笔先，目空一切，精、气、神自然奕奕于画面。他的《荷花图》等传世佳作，无不如此，能让观者精神为之一振。 石涛禅师画荷，与明代的陈淳、徐渭不同。陈、徐好画折枝，一花一叶，简约苍厚，自有其佳...

俞和《临乐毅论》 纸本 长卷 墨书24.7×68.5cm 此卷临王羲之《乐毅论》，变质古为方折，参以欧、褚风规，为俞和五十四岁书。经项元汴、耿嘉祚、清内府递藏，后为美国约翰·B·艾略特（John B. Elliott）收藏，今藏大普林斯顿大学艺术博物馆。 俞和（公元1307-1382），字子中，号紫芝，桐江（今浙江桐庐）人，性格冲淡安恬，隐居不仕。...

王铎《录语轴》 绫本 立轴 墨书 254.2×48.2厘米 故宫博物院藏 释文：云之为体无自心，而能合电章，霑被天下，自彼盘古罔有衰歇之貺。宋公以岱云别号，不独仰景泰翁也。嘘枯洒润，田文明，其望熙亯非棘欤。庚辰夏宵奉，王铎。 此轴录语一段，无鉴藏印。从题款可知此轴作于明崇祯十三年（1640年），王铎时年48岁。此轴题款处距边缘很近，且题款形式也似有...

赵左《秋山红树图》 绢本 立轴 设色 101.1×40.3厘米 台 北故宫博物院藏 图绘秋山明净，松劲枫红，水榭茅舍临溪面建，中有幽人赏菊吟诗。画风受沈周，文徵明影响，赵左虽是华亭派中竖，亦能吸取吴门画派风规。 END —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一...

蓝瑛《云壑高逸图》 绢本 立轴 设色 66.8×172.4厘米 安徽博物院藏 此图绘高山之麓，丘岗片片，山泉淙淙；溪流清鸣，绕贯其中；丛花簇草，竞相吐艳；桃李明艳，繁枝雍雍，像是在奏响的晚春妙曲。林深之处，溪水岸旁，一白衫高士，在茅亭内候客。亭外木桥上，有一红衣高士，向茅亭走来。此幅笔力蓊郁苍劲，气象高峻 ，诚是田叔山水精品。 —版权声明— 版权归...

倪瓒王蒙合作山水 纸本 立轴 水墨 119.9×56.1厘米 台北故宫博物院藏 此幅由倪瓒画，而后王蒙补足。 绘溪岸古松下，一士人倚坐在巨石上，眺望着对岸山景，山上有一泓清泉拾级而下，水声潺潺，飞瀑四溅。士人身旁是一张古琴，一小童伺立其后。情景淡泊幽雅，正是文人向往的隐逸生活。 图中山石的勾皴，松秀淡雅，古松树身高耸挺拔，枝干虬劲，针叶坚挺，类乎倪...

每年农历五月初五为端午节，又称端阳节、午日节、五月节、夏五、重五等。 端午节有吃粽子、赛龙舟，挂菖蒲、蒿草、艾叶，薰苍术、白芷，喝雄黄酒等习俗。来看看大师名家笔下的端午风情。 《端午》 《雍正十二月行乐图》之《五月竞舟》（局部） 清 任伯年 《端午图》 款识：端午图。偶见冬心墨迹。山阴任颐画于海上寓斋。 任伯年的《端午图》则素朴清雅，寥寥几笔，韵味十足，似乎...

曾熙《眉寿无疆图》 绢本 立轴 水墨 110.4×80.4厘米 台北故宫博物院藏 款识：曾熙行书款: 眉寿无疆（篆书）三代彝器。凡言眉寿文皆作眉。上象两眉之形。下即页头部也。自宋以来至阮。吴诸家无异义。刘氏心源释作贵。不知眉寿三代吉贵语。贵寿汉人吉语。且从页从贝。尤易辨也。因写梅为宗姑张老夫人寿并注此。丁卯（西元一九二七年）十一月曾熙。 —版权声明...

王鉴《仿叔明长松仙馆图》 纸本 立轴 设色 138.2×54.5厘米 故宫博物院藏 画面下方近水的岩石与长松交错，松涛阵阵似可听闻，幽径蜿蜒于松林之中通向山中馆舍，山馆四周碧树环绕，其后丘壑万千，青峰壁立，苍郁秀润，另有茅屋布于山腰处。整幅图画描绘出郁郁葱葱的青山峻岭，清幽静谧的山居茅舍，传达了绝意仕途的士大夫情系山水之间悠然自得的意趣，此图实为作...

宋 佚名《梅竹聚禽图》 绢本 立轴 设色 258.4×108.4厘米 台北故宫博物院藏 此画荒野陂石上，老梅著花，翠竹挺秀，棘草丛生，桑鸤、伯劳、绿鸠、鹌鹑栖息于其间。所作梅竹荆棘，枝干老劲，花叶秀润，各具生态。野禽翎毛尤有情趣，此乃缘于宋代为写生之极盛时期。而宋人作画讲究神理情趣兼到，故作品无论繁简大小，俱有天机活泼融和自然之致。画中构图稳定，枝...