墨韵书香沈周的粗笔山水，凝练了一生的笔墨功夫
90沈周（1427~1509年），字启南，号石田、白石翁、有竹居主人等，长洲（今江苏苏州）人。明代“吴门画派”的创始人，以山水、花鸟名世，不仅是吴门画派的主力干将，也是明代文人画的旗帜性画家。沈周世代隐居吴门，祖父沈澄工山水画，精于鉴赏，是画家王蒙的好友，并藏有王蒙的佳作，永乐年间以贤才被召，却以生病为由拒绝，一生未仕。父亲沈恒吉也喜欢赋诗作画，又是杜琼的学生。...
草书 第10页
90张旭狂草《古诗四帖》
14张旭(675-750?)，字伯高，一字季明，是唐代中期的知名书法家。唐文宗曾下诏，以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为“三绝”。又工诗，传世书迹有《肚痛帖》《古诗四帖》等。 《张旭古诗四帖》，狂草，墨迹本，高二十九点五厘米，宽一百九十五点二厘米，五色笺，共四十行，凡一百八十八字。此帖传为张旭所书南朝诗四首，前两首为庚信《道士步虚词十首》中的二首，后两首为谢灵运《...
沈周《瀼西草堂图》
7沈周《瀼西草堂图》 立轴 设色纸本 180×70cm 《瀼西草堂图》设色古雅，笔法深厚，人物细节刻画到位，景致又显粗简奔放。所绘正是老杜《秋日夔府咏怀》自述的“茅斋八九椽”的模样。左上有题诗，与求画人故作戏语:“堂在瀼西黄草茨，吴乡莫把蜀乡疑。地从杜甫名全借，图为卢鸿我不辞。衣桁夕阳迷翡翠，竹坪春水下鸬鹚。百壶自醉苏司业，未解求人为酒资。” (责任编辑：zg...
书法学习创作需要什么
7在中国人看来，书法不仅仅是写字而已，更是深蕴着民族历史凝成的文化精神和哲理内涵，熊秉明先生曾说：”书法是中国文化的核心的核心”，正是体现了这种思想。 然而，在书法学习、创作的过程中，写好书法，创作出可经典传世的作品？刘永军认为，在将书写作为日常的古代，想要写出好作品，“天然”与“功夫”缺一不可。 文 / 刘永军 宋 赵佶 《夏日诗帖》...
董其昌：米芾的书法，到了晚年才出新意
3米芾 书法 明·董其昌 画禅室随笔 米海岳（米芾）书，无垂不缩，无往不收。此八字真言，无等之咒也。然须结字得势。海岳自谓集古字，盖于结字最留意。比其晚年，始自出新意耳。 米芾 书法局部 学米书者，惟吴琚绝肖。黄华、樗寮，一支半节。虽虎儿（ 米友仁 米芾长子）亦不似也。 米芾 书法局部 图文来源于网络，版权归原作者所有，侵删。 (责任编辑：zgshw)
王羲之的草书密码：外行也能轻松入门的书法秘籍
19书法五体，草书最难？ 在书法的奇妙世界里。篆书，是古老岁月的回响，线条婉转，带着神秘的气息，好似在诉说着商周时代的故事；隶书，规整而大气，笔画间的 “蚕头燕尾”、“一波三折”，尽显庄重古朴，仿佛将大汉的雄浑气魄凝于笔端；楷书，横平竖直，方正端庄，有着严谨的法度，是书法初学者的入门首选，它就像一位正襟危坐的君子，一丝不苟；行书，灵动流畅，既有楷书的规矩，又有草...
恽寿平《渔隐图》
4恽寿平《渔隐图》 纸本 立轴 墨笔 56cm×26cm 厘米 款识：拟松雪《渔隐图》。乙卯初夏，灯下，毗陵恽寿平墨戏。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ (责任编辑：zgshw)
山静日长,国画里的经典美学
8明末大收藏家卞永誉，博物通古，每评画，多有识见。他在评北宋范宽的《临流独坐图》时，认为此图“真得山静日长之意”。 这个“山静日长之意”蕴涵着中国艺术的一篇大文章。他突出了“静”在中国画中的地位。 黄公望说：“诗要孤，画要静。”这里包含着深刻的人生体验。 ▲宋 · 范宽 临流独坐图 绢本淡设色 166.1×106.3cm 台北故宫博物院藏 关于山静日长，历史上...
柯九思《夏山欲雨图》
409:26 发布于：湖南省 柯九思《夏山欲雨图》，纸本 立轴 水墨 132.3×47 厘米，台北故宫博物院藏。 《夏山欲雨图》是元代画家柯九思创作的一幅山水画作品，展现了夏日山间即将下雨的景象，具有极高的艺术价值和审美意义。 柯九思（1290~1343），字敬仲，号丹丘生，别号五云阁吏，台州仙居（今浙江仙居）人。他是元代著名的书画家、鉴...
明 · 王铎 草书《秋兴八首》
22原标题：明 · 王铎 草书《秋兴八首》 《秋兴八首》为王铎四十一岁时所作，是其成熟期的书法的作品。作品用笔上下跳跃，字的体势左右摇摆，“纵横飘忽”，很明显受到米芾的某些影响。但不同的是，他的用笔力量更重，字的变形更强，姿态更多，可谓千姿百态。长长的纵笔中，枯笔飞白时隐时现，如同鬼神。产生了某种“幻”的感觉——一种死而复生的景象。如他所喻“无中忽有，死后忽活”...
宋元画家的观物方式
9什么是“宋元之眼”？ 简单地说，就是宋元画家的观物方式。那么，为什么要在花鸟画临摹、写生与创作中重提这一观物方式呢？ 李迪 红芙蓉图 绢本设色 因为晚清以来受西画的冲击影响，后学者逐渐迷失了传统中国画的学习门径。新的观物方式，也就是来自西画的写实训练方法，逐渐取代了传统的中国画观物方式。在如今的高校花鸟画教学中，许多长期接受西画训练方法的学生，在传统花鸟画的...
苏轼《赤壁怀古》与黄庭坚草书：千年词韵里的翰墨传奇
11一、双绝合璧：文学与书法的巅峰对话 北宋元丰五年（1082 年），苏轼贬谪黄州期间夜游赤壁，面对 “乱石穿空，惊涛拍岸” 的壮阔江景，挥笔写下《念奴娇・赤壁怀古》。这首词以 “大江东去” 开篇，将三国英雄的豪情与自身壮志未酬的感慨熔铸为 “千古绝唱”，奠定了豪放词派的里程碑。而四十年后，...
杨晋《岁朝图》
5杨晋《岁朝图》 纸本 立轴 设色 88.3x43cm 上海博物馆藏 此幅为康熙七年戊申（1668）元旦所作。绘瓶插松、天竹、梅岁寒三友，又配柿子、如意竹枝，取意“平安如意”“长寿如意”“事事如意”“富贵平安”等。 —版权声明— 版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！ ...
书法的个性和意境浅谈
8 从艺术理论存在观来看,任何艺术形式的存在都是在共性中体现出鲜明的个性,书法当然也是如此。毫无个性的书法，就是你学王学颜,即使学得再神似,再如何登堂入室,也只不过是奴书而已。 这就提醒警告告我们,师古的结果和目的，始终是要化古为我，以古为新,在变通融汇中写出个人面目。 晚唐书法家释亚栖《论书》说:“凡书,通即变。王变白云体,欧变右军体,柳变...
沈尹默的书法秘籍
12沈尹默 行书临《温泉铭》局部 无论是哪一种艺术，都要运用一定适合于它的工具去工作，而这种工具的用法，也必有它一定适合的规则，遵循这种规则，经过认真的练习，到了能够活用这种规则时，才能产生出较好的作品。中国书法也是一种艺术，自然不能例外。 笔头无论是枣核之类也好，是散卓之类也好，都是有锋，有副毫。锋是在笔头的中心，副毫在它周围，这样的制作是一直到现在还没有多大...
