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南宋的书法文化          南宋时代从帝王到文士，均保持着极高的书法热情。这种书法热情是当时社会文化热情的集中表征之一。甚至可以说，南宋朝野对待书法文化的热情，在很多方面已经超越了北宋。 南宋的书法文化，主要表现在以收藏与鉴赏为核心的书法活动与学术活动上。这其中，内府与士人...

雁行唐宋名贤间的范成大书法 范成大(1126-1193)，字至能（或作致能、志能），平江府(江苏苏州)人。因平江府治所吴县为旧时吴郡之治，故自称吴郡人。青少年时代曾随出任江阴军教授、秘书郎等职的父亲范雩(字伯达)生活在江阴、临安(杭州)等地。早年居昆山，因欲买山而无资，遂取唐人“只在此山中”句意而自号“此山居士”，中年又因经营、寓居姑苏郊外之石湖别业而自号“...

 赵孟頫“用笔千古不易” 赵孟頫(1254-1322 )字子昂，号松雪、鸥波、水晶宫道人。湖州(今江苏吴兴)人。我们既不必笼统地重复前人意见，说他丧失民族大节，身为赵宋遗孑而臣事元主，也不同意时人以“赵宋与元同是统治阶级。阶级不变，民族矛盾缓和，他做元朝的官也算不了个啥”，来为他寻求开脱。我们这里仅就其以文字明确表述的书学思想、美学观，联系其书法现...

唯美思想兴起的元代书坛 元不过百年(1271年一1368年)而皇舆倾覆。百年间文学、绘画兴盛而书法寥落。在唐宋，书法家以百计，名手辈出，至元，于文学有杂剧的突起，于绘画有士大夫画的繁荣，相形之下，独书法不足观。元人画论，受苏、米、黄影响极深;赵松雪、倪珑等人在宋人基础上，且都有所发展。一般中土士大夫，因不甘为元蒙臣民而怀悲含愁，于是，纵心任意地以绘画为遣兴写...

帖学氛围下明代书法思想的主要流派     自朱元璋建国至祟祯亡国，明凡历二百七十六年。 明代帝王，多好文艺，但才华既不足，提倡也不力，未能与李煌、赵估同日而语。所不同的是，李、赵为亡国之君，身处危难，虽然全身心地喜文好艺，终因时世动乱，未能有大影响于同时代。明代最初的几个帝王，奖励文艺，因社会安定，帝权稳固，其影响于当时的文艺便...

“丑”的发扬 中国书画艺术的美学思想，从唐、宋以来，彼此影响，乃至很难说关系到绘画的若干理论，却不与书法相关，反之也一样。但是，通常在谈到这个问题时，对书法影响绘画讨论得很多，而对绘画影响书法，却语焉不详。 文人画在理论上的奠基者，多表现出一种对传统的批判态度，从美学原理的根基上，去动摇既往的法则，具有不小的“破坏性”。苏、黄、米既是书家，又是画家，既是创作...

艺术自觉意识的强化     自宋代以来，书、画经历了一个合流的历史时期，至清代，终于结出了硕果。这个硕果，不妨称之为“画家字”。 书法毕竟过于贴近实用，它不像绘画纯粹以艺术面目出现，所以，从创作思想上讲，艺术观念的确立，便是至关重要的了。我们看到，从宋代以后，一方面是书法思想注人绘画，但绘画意识也渗人书法，自此，书法的艺术自觉意...

书法批判的时代-清代       清代二百六十八年间，书祛浏作流派之多、书法思想的活跃，是前代所不能比拟的。 清以马上得天下，人主中土。按理说，只谙弓马兵戎，而不知翰墨文章。然而，清初诸帝，都是雄才大略者。一旦天下在握，深知以边满习俗不能制中土，以刀兵之力不能久服人心，于是，不仅不毁抑以汉文化为主的中土文明，更亲炙恭行...

    上承梁启超等人开拓的书法美学险径，民国时期以一批美学家为基干，在十分有限的范围内开始了书法美学的新跋涉。我们自然不能说，这种新跋涉为书法美学的兴起向整个书法界提出了全面的新思想与新的研究方法，但我们却在这客宴数人的参与中发现了极高的活动质量一一也即是说，范围极小、在书法界几乎没有引起什么反响的书法美学，却以高于时代的水准...