艺术类 第4页

清明上河图 明 仇英 台北故宫博物院 材质尺寸：绢本 长卷 设色 34.8×804.2厘米 仇英，字实父，号十洲，江苏太仓人，侨居苏州。生卒年代没有实证考察，据徐邦达先生考证，约生于弘治十五六年，卒于嘉靖年间，在世50年左右。仇英以卖画为生，但他对绘画的热爱和坚持，令人敬仰。他时刻学习前人技法，虽不善诗文，但专注于绘画，在学习古人的基础上有新意，完...

顾恺之（约345—406年），字长康，小字虎头，晋陵无锡（今江苏无锡）人。顾恺之多才多艺，在诗赋书法和绘画上都有很高的造诣，当然最突出的还是他的人物画成就。这一成就使他不仅在魏晋南北朝人物画族群中出类拔萃，鳌头独占，而且对后世也有巨大影响，堪称历代楷模。在这方面，他与书圣王羲之在书法领域中所享有的艺术地位是十分类似的。 考察顾恺之的人物画，大致可以依据如下两...

米芾 书法 明·董其昌 画禅室随笔 米海岳（米芾）书，无垂不缩，无往不收。此八字真言，无等之咒也。然须结字得势。海岳自谓集古字，盖于结字最留意。比其晚年，始自出新意耳。 米芾 书法局部 学米书者，惟吴琚绝肖。黄华、樗寮，一支半节。虽虎儿（ 米友仁 米芾长子）亦不似也。 米芾 书法局部 图文来源于网络，版权归原作者所有，侵删。 (责任编辑：zgshw)

文博时空/文 雪梨/文 春天的未央宫，在明代画家仇英的想象里，格外生动。宫廷的生活虽有诸多严苛的礼仪规范，但也包含多姿多彩且充满仪式感的社交活动。在后宫区，晨起的妃嫔们梳洗上妆，趁着春日的时光，奔赴一场姐妹聚会。 《汉宫春晓图》是明代画家仇英创作的一幅绢本重彩仕女画，中国十大传世名画之一，被誉为中国“重彩仕女第一长卷”。这幅煌煌长卷如一部...

I. 引言 A. 艺术背景和时代背景介绍 倪瓒是元末明初画家、诗人，被誉为”元四家”之一。明代是中国艺术史上一个重要的时期，其艺术发展呈现出多种特色。明代初期，传统的文人画开始受到重视，艺术创作逐渐走向”文人化”。然而，随着时间的推移，艺术界开始出现了更加多样化的风格，而倪瓒的晚年山水画正是其中一种代表。 在明...

金农作品 扬州八怪是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称，或称扬州画派。在中国画史上说法不一，较为公认指：金农、郑燮、黄慎、李鳝、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔八人。 一、郑燮（xie四声）——怪在传奇 郑板桥行书《难得糊涂》 郑燮(1693–1765)，字克柔，号板桥，江苏兴化人，应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年进士。 郑板桥...

中国山水画强调将人的主体精神与宇宙自然相融合，通过对自然景物的观察与描写，表现其审美内涵，并将画家的真情实感融入当中，从而达到情景交融的境界。而中国山水画中的点景人物，正是这种“天人合一”理念的集中体现。 何谓点景 人们常说，山水画中所呈现的景致是“可游”、“可居”的。在中国山水画中，除了一些体量比较大的主体景物，例如山石、树木以外，画家们往往还会添加一些小...

—、中国画的造型问题 (—) 重视基础教育是艺术发展的必要条伴。但要的是什么样的基础呢？看法是不同的。造型的各种要素归纳起来，包括光、色、线、体、面五方面。西洋素描的概念也不外如此。最早素插作为单色画，作为绘画的先行形式，为正式的绘画作手稿之用，亦作为初学者练习的基本手段，学院出现以后，素描便成为学校教学的基本练习。发展到契斯恰可夫，素描敎学有了完整的体系，...

在书法艺术中，每个字都具有两重性：它既是点画的组合，是一个整体，是独立的，同时，它又是章法的一个小小的局部，是不能独立自足，不管不顾，自由生长的。 古代的书法遗存，篆书，隶书，楷书，它们最重要的功用，是文字的实用和社会传播。因此，字法和章法，仅仅是有行有列，整齐划一。 摩崖，墓志，功德碑，虽然风格变化很大，但章法的丰富性就远远不及行草书。 这是静态字体在艺术...

‌永字八法‌是中国书法中用于解析汉字基本笔画的经典法则，以“永”字八种笔画为基础，概括了楷书的核心用笔技巧。它不仅是初学者的入门必修课，更是历代书法家锤炼笔法的纲领。以下是具体解析： ‌一、历史渊源‌ ‌起源‌：相传源于东汉蔡邕，唐代张怀瓘《玉堂禁经》首次系统论述，柳宗元《八法颂》完善理论。 ‌核心思想‌：借一字之形，穷尽笔法变化，体现“一画之间，变起伏于锋...

中国画的笔墨不仅是技法载体，更是精神表达的核心媒介，其特点与意境营造存在深层的哲学关联。以下通过技法解析与意境要素的对照，揭示笔墨语言与审美意蕴的内在逻辑： ‌一、笔墨的二元辩证体系‌ ‌技法维度‌ ‌物理特性‌ ‌美学投射‌ ‌哲学溯源‌ ‌骨法用笔‌ 中锋行笔力透纸背 象征君子气节（如八大山人秃鹰喙部焦墨） 《周易》”刚健中正” ...

1、横平竖直 我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。横向右上斜5–10度，在书法上叫“取斜势”。“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。根据字形可斜、可正、可曲、可直。 颜真卿 多宝塔碑 柳公权 神策军碑 2、上紧下松 字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。 柳公权 玄秘塔碑 欧阳询 虞恭公温彦博碑 3、上开下合 口字，或带扁形口的字，...

在快节奏的现代生活中，拥有一个专属的家庭书法角，不仅能为书法爱好者提供一方宁静的创作天地，还能让书法艺术自然地融入日常生活，熏陶家人，营造浓厚的文化氛围。接下来，就为大家详细介绍打造家庭书法角的实用指南。 一、空间布局 选择合适空间 理想的书法角空间应具备充足的自然采光，以减少眼睛疲劳，同时保持通风良好，利于墨香散发。若家中有闲置的小房间，可将其整体改造成书...

山水画中的点景人物有点缀装饰之用，通常只占据极少部分的篇幅，有时细小如豆，有时寥寥数笔简之又简，却是画面中不可或缺的一部分。有点景人物的山水画大多有明确的主题或故事情节，虽以山水树石成画，但画眼却在人物，作为画家立意的载体，直接点出作品的主题。《芥子园画谱》中对于点景人物的功用有如下描述：“今将行立坐卧观听侍从诸式，略举一二，并各标唐宋诗句于上，以见山中之画...

康熙帝御笔书《般若波罗蜜多心经》册 故宫藏康熙帝玄烨书《心经》册夹板及函套

提及晚清海上画派，人们常先想到任伯年的灵动、吴昌硕的雄浑，却鲜少有人记得，为这一画派奠定 “突破传统” 基调的，是一位英年早逝的 “奇人”—— 任熊。他一生仅活了 35 岁，却以狂放不羁的笔墨、夸张传神的造型，打破了清代中期画坛的僵化格局；他出身草根，未入仕途，却凭一己之力将民间绘画的鲜活与文人画的雅致熔于一炉，成为海上画派当之无愧的 “先驱者”。今天，我们...

提及晚清 “海上画派”，任伯年的灵动、吴昌硕的雄浑早已深入人心，而有一位画家，虽名声不及二者显赫，却以 “全能” 的艺术造诣，成为海上画派承前启后的关键人物 —— 他就是任薰。从临摹家藏古画起步，到自成一派的人物、花鸟、山水创作；从苏州故里的艺术熏陶，到上海画坛的声名鹊起，任薰用一生的笔墨，打破了传统绘画的题材局限，为晚清画坛注入了鲜活的生命力。今天，我们就...

提及晚清的文化与历史舞台，总有一些人物打破 “术业有专攻” 的局限，以多面才华在时代浪潮中留下深刻印记。吴大澄（后多作 “吴大澂”）便是这样一位 “跨界奇才”—— 他是考古断代的先驱，用金石考证改写古史认知；是自成一派的书画家，笔下山水篆隶兼具风骨；更是临危受命的外交官，在东北边境与列强据理力争。这位晚清重臣，用一生串联起学术、艺术与家国责任，至今仍为后人所...

    春秋、战国长达数百年的分裂割据和争霸战争，给人民带来了巨大的灾难，同时也使诸侯国之间形成了一定的文化差异，文字的差异也十分明显。这种文字差异阻碍了诸侯国相互之间的文化交流，也不利于统一国家的巩固。因此，秦朝统一之后，消除全国各地区间的文字差异被提上了日程。    公元前220年，秦始皇采纳垂...

　　南宋时代的绘画活动的中心仍在画院。南宋有名的画院画家（前二节中已谈到了其中某一些人及其作品）有李唐、苏汉臣、朱锐、萧照、贾师古、毛益、林椿、阎次平（以上高宗时代）、刘松年、李迪、李嵩、张茂、吴炳（以上孝宗、光宗时代），南宋绘画又有了新的变化，而特别表现在山水画的艺术表现和技巧方面。人物画及花鸟画也有相应的变化。　　经过了长时期的发展，山水画展开了祖国山河...

　　明代绘画中的浙派以戴进、吴伟开始，至谢时臣、蓝瑛而终。浙派和画院是明初至嘉靖时期最有力量的画派。　　明代前期的绘画，尤其是山水画，不仅画院，在画院以外也是为南宋画院马远、夏挂的作风所支配，戴进是这一时期画坛的中心人物。　　戴进字文进，浙江钱塘人，因而在他的影响下的画派就称为“浙派”。戴进的山水画得前代诸名家的长处，追随李唐、马远的画法，并且长于神像、人物...

　　陈洪缓（公元一五九九六七一年），字章侯，号老莲，浙江诸暨人。他的人物画的成就在明末清初有特殊的意义。　　陈洪绶在少年时就显示出相当的绘画才能。他四岁时曾在白粉壁上画十尺余的关羽拱手立像，当作游戏，十四岁时悬画市中可卖钱。他最初学画于蓝瑛，又曾去杭州临摹府学中的李龙眠七十二贤石刻，闭户摹了十天，因为摹得似而喜，后又十天因摹得不似而更喜。崇祯年间他曾奉召去皇...

　　赵孟頫（公元一二五四一三二二年）字子昂，号松雪道人。是元代最显赫的画家，也是在当时、并在后世产生了广泛的影响的画家。　　他是赵宋一个没落贵族，后来与元朝合作。赵孟頫等二十余人是至元二十四年（公元一二八七年）第一批被征召，其后，屡次征召江南士大夫，也有通过赵孟頫而求得利禄职位的。赵孟頫受到元代皇帝的宠爱，“荣际五朝，名满四海”，官至翰林学士，艺术上成为元代...

　　书法作为一种艺术创作，具有很深的玄妙。 从甲骨文、金文演变而为大篆、小篆、隶书，到东汉、魏、晋时期，草书、楷书、行书、诸体基本定型，书法时刻散发着古老艺术的魅力。为一代又一代人们所喜爱。 　　书法，是在洁白的纸上，靠毛笔运动的灵活多变和水墨的丰富性，留下斑斑迹相，在纸面上形成有意味的黑白构成，所以，书法是构成艺术；书家的笔是他手指的延伸，笔的疾厉、徐缓、...

《人骑图》是元代画家赵孟頫于1296年创作的纸本设色画，现收藏于北京故宫博物院。 该图绘一乌帽朱衣人，骑马徐行。人物意态闲雅宁静，衣纹铁线描，骏马造型准确，笔墨工稳，不作夸张。 该图画一着唐代官服者执鞭骑马，仪态雍容不凡，很可能是赵孟頫的自写小像。 幅上有作者款：“元贞丙申岁（1296年）作，子昂。”钤朱文印两方：“赵氏子昂”、“澄怀观道”。又自识：“画固难...

序 余家贫，耕植不足以自给。幼稚盈室，瓶无储粟，生生所资，未见其术。亲故多劝余为长吏，脱然有怀，求之靡途。会有四方之事，诸侯以惠爱为德，家叔以余贫苦，遂见用于小邑。于时风波未静，心惮远役，彭泽去家百里，公田之利，足以为酒。故便求之。及少日，眷然有归欤之情。何则？质性自然，非矫厉所得。饥冻虽切，违己交病。尝从人事，皆口腹自役。于是怅然慷慨，深愧平生之志。犹望一...

书若有情时 不会得清清如此 ▼ 桓大司马云： 昔年种柳，依依汉南； 今看摇落，凄怆江潭； 树犹如此，人何以堪？ 姜夔《长亭怨慢》： 阅人多矣， 谁得似长亭树？ 树若有情时， 不会得青青如此！ 姜夔自题深爱桓大司马此语 然而在自作词中用典却反之 桓悲秋柳摇落 姜叹柳青无情 词人多深情婉约缠绵悱恻 以至于温柔变成可耻而背叛方是体贴 就如说冷说热其实说的都是温度 ...

吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。 《苍松》 吴昌硕 1912年 28...

吕凤子（1886年-1959年），中国近现代著名画家、书法家和艺术教育家，职业教育的重要发轫者，江苏画派（新金陵画派）的先驱和最重要缔造者之一。

　　焦秉贞，山东济宁人。康熙年间任钦天监，是西洋天文学家、天主教士，汤若望的学生。据《国朝院画录》记载说：“秉贞职守灵台，深明测算，会司有得，取西法而复通之。圣祖（康熙）之奖其丹青，正以奖其理数也。”另外还说他工人物、山水、楼观，参用“海西法”，“海西法善于绘影，刻析分，以度量其阴阳向背，斜正长短，就其影之所着而设色，分浓、淡、明、阴焉”。这种画法早在明神宗...

　　高其佩:（1660-1734）清代杰出画家。字韦之，号且园，又号南村，别号颇多，如创匠等。铁岭（今属辽宁）人。官至刑部右侍郎。他以指头画名擅一时。后人继者颇多，形成了一悠闲的兴的画派。其表现手法，不用笔而求之于手指。理由是“知笔之难用，故单用手指”，“不过求无笔墨痕”而已。故成为有名的指头画家。他的艺术才能是多方面的，擅画人物，能各具属于性格，姿神生动；...

　　李方膺（1679-1755后）字虬仲，号晴江，又号秋池，抑园，白衣山人。江苏通州（南通）诸生。先后任山东兰山、安徽潜山、合肥知县，有善政、人德之。以不善逢迎，获罪罢官。寓居金陵借园，自号借园主人。常往来扬州卖画以资衣食，为“扬州八怪”之一。傲岸不羁，不拘绳墨。善画松、竹、梅、兰和草虫。老笔纷披，画梅尤精。间作山水、人物，豪放苍劲，水墨淋漓。尤长大幅，颇富...

　　冯超然(1882～1954)，名迥，字超然，以字行，号涤舸，别署嵩山居士，晚号慎得，江苏常州人。早年精仕女，晚年专攻山水，工行草篆隶，偶刻印。著作有《冯超然临严香府山水册》、《冯涤舸画集》。 　　传世之作有《仕女捧桃图》、《岁寒图》、《柳江秋燕图》，其中前两幅均收藏于上海博物馆，后者录於《中国现代名画》。出版有《冯超然临严香府山水册》、《冯涤舸画集》。 ...

潘振镛 戊申（1908）年作 花下弄璋 立轴 　　潘振镛（1852年至1921年）是清末民初海派的一位画家。一生勤奋、谦谨，花鸟书法诗词兼涉，以画仕女而名噪浙沪画坛。他所画仕女，与前人有相似之处，但欣赏起来却有着本质的不同，这不同之处就是其画中所流露的文化气息、文化底蕴。这就是潘振镛作品的魅力所在。 　　我们知道清末民初时期，时局动荡不安，画坛之风，陈陈相同...

　　黄均（１７７５－１８５０），字原、源，号香畴、墨华居士、渊阳子、阳山人，元和（今江苏苏州）人。以议叙官汉阳主簿，施南同知。画山水、花卉、梅竹，入手即通其妙，而於山水尤尽能事。初师黄鼎，继法娄东，即王原祁，堪与王撰并驾，用笔用墨苍楚有致。诗宗晚唐，书学赵孟頫，卖画食贫，怡然自得。尝自言二十馀年以吏为隐。卒年七十六。著墨华庵吟稿。  　　 善山水、花卉、梅竹...

　　擅作山水，画梅风格疏秀，兼能画像。又精刻印，学程邃。为“扬州八怪”之一。亦善诗，所著有《西唐诗钞》。 　　高翔：（1688－1753）清画家。字凤岗，号西唐、樨堂，江苏甘泉（今扬州）人。他也是一生从未做过官。 　　高翔晚年时由于右手残废，常以左手作画。与石涛、金农、汪士慎为友。清朝的李斗在《扬州画舫录》中有过这样的记载：“石涛死，西唐每岁春扫其墓，至死弗...

　　边寿民，1684年生，1752年逝世，江苏山阳（今淮安）人。 清代画家。原名维祺，字寿民，以字行，更字颐公，号渐僧、苇间居士。能书擅画，花卉翎羽，均有别趣，尤以泼墨芦雁驰名于江、淮间。与华喦、郑燮等交往甚契，属扬州画派。所居芦间书屋，多名流造访。人称“淮上一高士”。传世作品有《芦雁图》册、《芦雁图》轴。 　　在“扬州八怪”中，有一位终生隐居、穷困潦倒、却...

　　高凤翰（1683～1748），原名翰，字西园，号南村，别号因地、因时、因病等40多个，晚署南阜左手等，山东胶州人。一说“扬州八怪”之一。自幼能诗画，诗宗陆游，画先从父，后从胶州李世锡、淄州靳秋水、安邱张氏父子等，早年即已成名〔清雍正六年（1728）以前的画，现各地珍藏多幅〕。19岁时，中秀才，后应乡试不第。雍正五年，应“贤良方正”特试，名列第一。赴任前，...

　　夏圭（生卒年不详），字禹玉，临安（今浙江杭州）人，南宋绘画大师。“南宋四家”之一，早年画人物，后来以山水著称。他与马远同时，号称“马夏”。宁宗时任画院待诏，受到皇帝赐金带的荣誉。他的山水画师法李唐，又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。虽然与马远同属水墨苍劲一派，但却喜用秃笔，下笔较重，因而更加老苍雄放。用墨善于调节水分，而取得更为淋漓滋润...

　　从古至今，无数人对王羲之心慕手追，成为其书法的忠实、铁杆“粉丝”，而这些追随仰慕者之中，更不乏历代帝王将相，其中，最著名的一位便是唐太宗李世民。 　　唐太宗十分推崇王羲之的书法，传说，他将《兰亭序》真迹密藏，死后殉葬于昭陵，给后世留下许多未解之谜，增加了人们对《兰亭序》的神秘感。而据史载，唐太宗收藏御内的书法作品有2290件，其中以王羲之的书迹最多。 　...

抒情书法， 有书家名字的书法作品， 以《兰亭集序》为第一。 因为它洞察了生命的短暂， 顺应规律而得到解脱的人生智慧。 山川秀丽，百姓疾苦，个人悲欢， 都达到了完美的统一。 第二个高峰是 颜真卿的《祭侄文稿》 因为作者下笔时忘记了技巧， 直抒胸臆，不知自己在写字。 动乱、哀病，生死无常都同时喷射了出来， 形成高度修养与即兴灵感的完美结合。 第三个高峰是 杨凝式...

唐代 长沙窑“春水”诗词壶 也是这样的 大寒之夜 梦回大唐 白居易问刘十九 晚来天欲雪 能饮一杯无 而那时的李白 醉不认醉一壶壶豪饮 大喊主人 五花马千金裘 呼儿将出换美酒 与尔同销万古愁 围炉同饮者不知何人 面热耳酣醉眼惺忪之际 竟误以为春暖将至 提笔在壶上写下这样的春诗 春水春池满 春时春草生 春人饮春酒 春鸟啼春声 …… 唐代 青釉谚语壶 唐代 长沙窑...

欧阳询 唐张怀瓘《书断》中说： “真行之朽出于大令，别成一体，森森然若武库矛戟，风神严于智水，润色寡于虞世南。” 朱长文《续书断》卷上《妙品》云： “其正书，纤浓得中，刚劲不挠，有正人执法、面折庭浄之风。” 宋苏轼《东坡集•论唐六家》云： “欧阳率更书，妍紧拔群，尤工于小揩。” 欧阳询小楷刻本 《佛说尊胜陁罗尼咒》 欧阳询《佛说尊胜陁罗尼咒》 全图

　　中国书法是一门古老的汉字的书写艺术。中国书法是一种很独特的视觉艺术，汉字是中国书法中的重要因素，因为中国书法是在中国文化里产生、发展起来的，而汉字是中国文化的基本要素之一。以汉字为依托，是中国书法区别于其他种类书法的主要标志。 　　非物质文化遗产–书法 　　汉字书法在中国五千年璀璨的文明及无与伦比的丰富文字记载都已为世人所认可，在这一博大精深...

　　八大笔下的游鱼在宣纸上翻着白眼，那不只是水墨的偶然晕染，而是艺术家将满腔孤傲注入笔锋的宣言。郑板桥画竹时，每一笔都似听见风雨在竹叶间穿梭，挺立的何止是竹石，更是文人傲骨在纸上的投影。当黄庭坚在《砥柱铭》中刻下”屹然者为砥柱”时，每个字都如铁铸铜浇，成为中国文化血脉里永不褪色的朱砂印。 　　八大山人的残荷秃鹰，在明末清初的乱世中撕开...

无款书法题跋的作者是梁诗正吗？ 北宋许道宁（传）松下曳杖图，团扇 绢本 设色 24.2×25.3厘米，台北故宫博物院藏。 在波光粼粼的湖畔，一株苍松与几丛翠竹，劲风使过，竹叶翻飞。松树下，一位宽袍隐士、持杖漫步而来，正驻足凝听着穿过松间、拂过竹林的风声。画中苍松形态盘曲有致，隐士朗目舒眉，在飘举的衣带、须髯中，显现着几分仙骨之气。 这幅书法题跋无款...

　　说书法是高雅艺术，大家无有异议。把书法搞成粗劣装修包裹下的“神马道具”，例如用作名片炒作、装点风雅，或者晋阶发财，甚至买字送钱，卖字洗钱等，肯定绝非大多数书法爱好者的初衷。将书法艺术回归到雅文化的高度来说些什么，并且进一步“知行合一”，落实到位，这是视书法这门传统艺术为国艺，给她以应有的足够的尊重和敬畏。这至少是热爱书法的诚意善心所为，文化良知所为。尊重...

　　“代言人”算是个新词儿吧，如今的名牌产品，基本都有名人做代言，名人凭借自身的知名度为产品做宣传，产品也凭借名人的知名度而家喻户晓。书法是一门艺术，一旦与经济挂钩，也就有了商品的性质，书法的好坏是一码事，书法家的知名度又是另一码事，所以书法界素有“书法名人”和“名人书法”的说法。 　　不可否认，自古至今也有既是名人同时也是书法名人的。如宋徽宗、毛泽东等，他...

       书法作品的题款铃印，是在书法艺术发展的过程中，从唐、宋以来，逐代题写铃盖而形成的。由于题款铃印既是书幅的组成部分，又居于篇幅的显要位置，所以更需要题写精巧，铃盖正确。使书幅首尾相顾，体势完美，气韵生动，收到形神兼备的艺术效果。现把题款铃印的规则和方法简述如下。1、题款  &n...

    在仅有篆字一体，依不同用途，或刻、或写、或铸造于载体，书手文化层次不高、地位不高的情况下，不可能有多少书学论著。史传李斯、萧何有关书法的言论，证诸其时书况，难以令人信以为真。如所谓李斯《用笔法》:“凡书非但裹结流快，终藉笔力轻健。蒙将军恬笔轻，犹有简略，斯更修改，望益于用。用笔法，先急回，后疾下，鹰望鹏逝，信之自然，不得重改。如游鱼得水，景山兴云，或...