墨韵书香张大千《奇峰揽胜图》
1奇峰揽胜图》纵 142 厘米，横 50 厘米 ，画面布局精妙，气势恢宏。巍峨的奇峰高耸入云，山体以细腻多变的笔墨勾勒，岩石纹理清晰可见，通过不同色调的渲染，呈现出丰富的层次感。山体颜色从灰褐到赭红渐变，似在光影下展现出岩石的独特质感。山间树木点缀，或挺拔苍松，或错落灌木，虽寥寥数笔，却生动展现出山林的生机。 画面下方，两位人物置身于开阔的平地上，似在欣赏这壮...
历代国画 第81页
1赵佶《祥龙石图卷》
5《祥龙石图卷》乃宋徽宗赵佶的绢本设色佳作，现藏于北京故宫博物院。此画规格为绢布 53.9×127 厘米，由于宋徽宗的书法与绘画作品传世数量稀少，故而只字片纸皆极为珍贵。 祥龙石图卷 宋徽宗书法师法唐人，其独创的 “瘦金体” 银钩铁划、屈铁断金，尽显仙风道骨，字体瘦硬挺拔。绘画精致入微、风水流动、富有内涵，千百年来有无数临摹托名之作，然无一能达到他的高度，这就...
李迪《鸡雏待饲图页》
5李迪《鸡雏待饲图页》，宋代，绢本设色，纵23.7，横24.6cm，1197年作，北京故宫博物院藏。 鉴藏印：钤宋代“张则印”，明代“项元汴印”、“墨林秘玩”、“项墨林鉴赏章”、“神”、“品”等，又一朱文印模糊不辨。裱边钤清乾隆皇帝“太上皇帝之宝”、“八征耄念之宝”玺印2方。”钤“含英咀华”、“即事多所欣”2印。《石渠宝笈·三编》《宋画全集》著录。 ...
沈周《策杖图轴》
5沈周《策杖图轴》，明代，纸本，水墨，纵159.1厘米，横72.2厘米。中国台北故宫博物院藏。 作者款识：山静似太古，人情亦澹如。逍遥遣世虑，泉石是安居。云白媚厓客，风清筠木虚。笠屐不限我，所适随丘墟。独行固无伴，微吟韵徐徐。沈周。 作者印记：启南、石田、白石翁。 《策杖图》绘一士斗笠扶杖，缓步行吟于秋山溪径，隔岸山峦圆浑，逶迤渐深渐远。全图石法...
陈少梅《桂园仕女》
5陈少梅《桂园仕女》以绢本立轴形式呈现，尺寸为56×25cm，创作于1937年丁丑八月，是画家融合北宗山水笔意与南宗文人气质的典范之作。画面以简淡笔触勾勒出仕女于桂园闲坐的场景，在方寸之间构建出充满东方哲思的审美空间。 陈少梅以“以北宗为体，以南宗为用”的创作理念，赋予仕女形象独特的艺术张力。仕女面部线条纤细柔美，以淡赭微染肌肤，营造出“堆雪凝脂”的质感；衣纹...
钱选《摹古花蜨图册》
12钱选《摹古花蜨图册》作为宋末元初花鸟画的典范之作，以绢本册页形式现藏于台北故宫博物院，每开尺寸约31×30.8厘米，共十二幅描绘十二种花卉与二十余只蝴蝶，间以奇石配景，在方寸之间构建出自然与人文交织的诗意空间。 钱选以“工笔淡彩”技法突破传统院体画藩篱，其勾勒线条细若游丝却暗藏筋骨，如海棠花瓣以高古游丝描勾勒轮廓，转折处圆润流畅，叶片则以松动笔触表现筋脉，与...
沈周《西山雨观图》
17观天之道，执天之行，尽矣。 ——《黄帝阴符经》 中国传统，重在“观”。观自然造化，观内在身心，参之，法之，象之，形之，以成中华灿烂的文明大观。 佛学进来，就更重视内观，“观自在菩萨，行深般若波罗密多时，照见五蕴皆空”。 观自在，观身心自在，观内在本真佛，就这样行深、行深，以深入、精微观照，最终照见五蕴皆空，从有形之色，到无形之心，到天地自然之造化，打成一片，...
徐渭《观音图》
3“观音”是徐渭经常创作的人物画主题之一。《中国古代书画图目》中收录了徐渭的三幅《观音图》，其对观音的描绘，虽逸笔草草，却取神忘形，具有强烈的表现性。 莲舟观音图 纸本水墨 116cm×29.2cm中国美术馆藏 《莲舟观音图》中，观音身形娇弱纤细，坐于莲花瓣形小舟上，呈顾盼之姿，两旁溅出的水花以皴擦方式几笔带过。 画中题诗云：“幻有知花，涉无尽波。一刹那间，坐...
陈少梅《绝诣册》
11 陈少梅（1909—1954）名云彰，号升湖，学省梅，湖南衡山人，擅长中国画。 陈少梅的山水秀雅清劲，沉雄博大，有“唐寅以后第一人”的美誉，被认为：在近现代画坛上竖立起一座难以逾越的高峰。 这组山水册，是陈少梅1945年作，以听泉、观瀑、赏梅、读书、抚琴、赋诗等为题材，时而细密，时而工雅，严谨而不板滞、秀逸...
傅抱石《秋山策杖》
4傅抱石《秋山策杖》 尺寸： 136.5×33.5 cm. 约4.1平尺 钤印：抱石大利、乙酉、踪迹大化 款识：乙酉暮春之下浣，重庆西郊金刚坡下。傅抱石。 萧平（b.1942）边题：傅抱石先生秋山策杖图真迹。萧平题。 钤印：萧平 纯原经眼 著录：《傅抱石年谱》96页，上海古藉出版社，2004年 此幅写秋山红叶，一高士策杖而行，高士的眼神遗世而独立。画家虽未言明...