历代国画 第67页

李唐，1066年生，1150年逝世，河阳三城（今河南孟县）人。北宋末南宋初画家。字晞古。初以卖画为生，徽宗赵佶朝（1100～1125）补入画院。高宗南渡，李唐亦流亡至临安，以成忠郎衔任画院待诏，时年近八十。擅画山水，变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强。    ...

华喦 《雪驼残雪图》128×50.5cm纸本设色，现藏于北京故宫博物院。 本幅左上自题：“老驼寒齧三更月，残雪新开一雁天。乾隆丙寅春朝新罗山人写于晴香暖翠之阁并题句。”钤“华嵒”、“秋岳”白文印。鉴藏印有：“关氏世家子孙永保”、“关氏松雪斋珍藏图书”朱文印，“存平兰艾之间”白文印等。“丙寅”是清乾隆十一年（1746年），作者时年65岁。 图绘天寒地冻、晓月高...

 《秋游赏月图》扇页，明，程嘉燧绘，金笺，设色，纵16.6cm，横51.3cm 本作又名《柴门送客图》扇页。扇页有自题：“庚辰七月晦。孟阳作。”钤“孟阳”方印。“庚辰”是明崇祯十三年（1640年），作者时年76岁。 《秋游赏月图》局部 《秋游赏月图》局部 《秋游赏月图》局部 这是幅气韵清和的小品画。绘明月高悬的晴朗夜，高士乘舟离岸，友人倚柴门相送的...

齐白石《三公百寿图》轴，纸本，水墨设色，181.2厘米×96.4厘米，辛丑(1901年)。中国美术馆藏。款识：三公百寿图。辛丑年十一月一日，齐璜上。芳园老世丈六十岁之庆。铃印：臣璜之印(白 文)，三百石 印斋 （白文）。   作品延续了中国传统绘画中“以物喻德”的文人传统。汉代《韩诗外传》记载鸡具“文、武、勇、仁、信”五德，齐白石通过公鸡形象表达对...

一初唐风云与阎立本传奇大唐是让无数后人特别向往的繁华时期。国家的实力超级强大，好多邦国都纷纷跑来朝见，还献上了贡品。文化艺术就像盛开的花儿一样，绚丽地开放着；它们互相比较谁更美，都争着展现自己的魅力，彼此比着谁更漂亮。阎立本出身极为显赫，家族门第高贵，外祖父乃是北周武帝宇文邕，父亲阎毗身为殿内少监，母亲是清都公主，兄长阎立德更是在唐太宗时期官至将作大匠，主持...

赵雍，字仲穆，吴兴（今浙江湖州）人，是元代著名书法家赵孟頫的次子。他生于书画世家，书画技艺得自家传，尤其擅长山水、人物、花鸟及鞍马画。赵雍的书画作品工细中带有文人趣味，尤以鞍马画著称，其《马戏图卷》便是其鞍马画中的佳作。 《马戏图卷》以横式构图展开，画面上群马奔腾，众马术骑师在疾驰的马背上表演各种花式技巧，展现了马戏运动的独特魅力。画面构图错落有致，整体呈横...

《溪山行旅图》是北宋著名画家范宽（活动于11世纪初期，字中立，陕西华原，今陕西铜川耀州区人）的代表作，这幅绢本水墨画以其雄伟壮阔的景象和精湛的技艺，被誉为中国古代山水画的巅峰之作，现藏于台北故宫博物院。 尺寸与材质 《溪山行旅图》尺寸为纵206.3厘米、横103.3厘米，采用丝质的绢作为画布。这种大尺寸的画幅，使得画面能够展现出更加宏大的山水景象，同时也对画...

明 沈士充《梁园积雪图》 《梁园积雪图》明 沈士充 纸本设色 纵188.5厘米 横69.4厘米 北京故宫博物院藏。 沈士充，字子居，华亭（今上海市松江）人。他出自宋旭、赵左的门下，工画山水，丘壑青葱，皴染淹润。当时，因董其昌名重画坛，其赝品充斥天下，如果是沈士充、赵左所仿，都属于上乘之作。陈继儒曾经以信札致沈：“子居老兄：送去白纸一幅，润笔三星，烦画山水大堂...

你敢相信吗？一幅仅描绘了一匹马的古画，竟被历代帝王争相收藏，溥仪退位后却被悄悄卖出国门，直到今天仍漂泊在海外博物馆！这幅画就是唐代画马大师韩干的传世名作《照夜白图》，画中那匹昂首嘶鸣的 “照夜白”，不仅是唐玄宗最爱的御马，更藏着整个大唐的精气神。为何一匹马的画像能有如此分量？它又经历了怎样跌宕起伏的千年流转？今天我们就来揭开这幅传世名画背后的传奇故事。​ 惊...

每年农历五月初五为端午节，又称端阳节、午日节、五月节、夏五、重五等。 端午节有吃粽子、赛龙舟，挂菖蒲、蒿草、艾叶，薰苍术、白芷，喝雄黄酒等习俗。来看看大师名家笔下的端午风情。 《端午》 《雍正十二月行乐图》之《五月竞舟》（局部） 清 任伯年 《端午图》 款识：端午图。偶见冬心墨迹。山阴任颐画于海上寓斋。 任伯年的《端午图》则素朴清雅，寥寥几笔，韵味十足，似乎...

高简《为迎年作山水图》 立轴 纸本 浅绛 131X66厘米 旅顺博物馆藏 此图仿王蒙画法，用意甚为简澹，而布置深稳，风味清巧可爱，冷隽可珍。 高简1634-1707）字澹游，号旅云，自号一云山人，江苏苏州人。清代画家，能诗，工山水 END   版权说明：图文来自网络，仅为学习分享不作商用，版权归原作者所有。如有侵权，敬请原作者告知，我们立即删除。 ...

明 · 唐寅《骑驴归思图》 《骑驴归思图》，明代，唐寅，绢本水墨，纵77.7厘米，横37.5厘米，现藏于上海博物馆。 唐寅《骑驴归思图》 局部 《骑驴归思图》图中峻险山崖，盘曲道，急湍危桥，葱郁林木，骑驴族人。从图上朱曜题[喜闻天子驾新归]诗和唐寅自题[乞求无得束书归]句推断，应是唐寅落第后，于正德元年（公元1506年）所作，时唐寅三十七岁。《骑驴归思图》用...

　　在馆藏研究中，美术馆历年来广泛邀请学者参与馆藏研究讨论，多方听取意见，充分挖掘藏品的艺术价值和历史价值。此次，美术馆甄选近年来重要藏品研究文章进行转载，以飨读者。 　　感谢多年来支持美术馆的各方研究学者，欢迎大家继续关注、参与中央美术学院美术馆馆藏研究讨论，并提出宝贵意见。 　　晚明画家张复的实境山水画 　　杜娟 　　中央美术学院人文学院教授 　　中央美...

　来源：美术报 南宋　马远　山径春行图　27.4×43.1cm　绢本　册页　设色　台北故宫博物院藏 　　在文化的各种征象中，艺术创作的形态最为丰富。清代刘熙载在《艺概》中认为：作家之所为“有道理之家，有义理之家，有事理之家，有情理之家。四家说见刘劭人物志，文之本领，只此四者尽之”。意大利艺术史学者廖内洛·文杜里，概括艺术创作是对自然的“智性再现”，“在任何艺...

汪士慎 竹映湖石 汪士慎（1686—1762），字近人，号巢林，别号七峰居士、溪东外史、晚春、甘泉山寄樵等，安徽休宁人（一说歙县人）,寓居扬州。清代画家、书法家、诗人。他擅花卉，精于兰竹，尤擅画梅。 （一）所谓琪树瑶花即此耳。非别有仙雅也。慎。 （二 ） （三）石不厌黑，花不厌红。嫣然一笑，如坐春风。巢林慎。 （四）岁寒之姿。丙寅清和之上浣。富溪汪士慎。 （...