墨韵书香石涛《细笔山水册》
1石涛的《细笔山水册》是其晚年艺术集大成之作，尤以“渴笔技法”为核心特征。他以干渴的笔触勾勒山石轮廓，墨色枯润相间，如《秋涧暮霭》一开中，焦墨皴擦的山体与淡墨晕染的云雾形成强烈对比，既显山石的苍劲，又赋予画面湿润的呼吸感。 这种技法源自对自然的深刻观察，石涛曾言“笔墨当随时代”，他将枯笔的飞白与湿墨的渗透结合，使画面既有金石般的质感，又不失水墨的灵动。 册页中...
历代国画 第78页
1夏昶《嶰谷清风图》
6 夏昶的《嶰谷清风图》堪称明代墨竹艺术的巅峰之作。画面中竹枝似被疾风骤雨裹挟，却无一丝凌乱之态——主竿以中锋立骨，笔力如铁线银钩；侧枝穿插如剑锋出鞘，枝叶翻卷处墨色枯润交叠，既有“飞白”的苍劲，又有“涨墨”的氤氲。 夏昶深谙“写竹即写人”之道，竹节的顿挫暗合文人风骨，叶片的聚散则似君子之交的疏密有度。 尤为精妙的是画中虚实对比：拳石...
鄭午昌《翠壁中流》
5鄭午昌《翠壁中流》 立軸 設色紙本 151×81 cm 鈐印：午昌、鄭昶長壽、萬壑千峰獨閉門 題識：翠壁中流成砥柱，布帆萬里乘長風。閑情最愛驢背客，流水板橋紅樹中。癸未冬，弱龕鄭午昌。 出版：《僑岷華園藏畫》，第236-237頁，鴻禧藝術文教基金會（臺北），1994年版。 图文来源于网络，版权归原作者所有，侵删。 (责任编辑：zgshw)
明徐渭：写意花卉册
10 徐渭的写意花卉册里，墨色与诗句像两股纠缠的藤蔓。 图文来源于网络，版权归原作者所有，侵删。 (责任编辑：zgshw)
汪梅鼎《山水墨兰册》
13 汪梅鼎画兰时，总让人疑心他在弹一曲无弦的《幽兰》。那枝从石隙斜出的墨兰，三叶两花，叶尖的飞白似琴弦震颤后的余韵——上翘的一笔是宫音沉郁，下垂的一折是商声清越。这位吏部郎中最擅以书法入画，兰叶的提按转折分明带着汉隶波磔，却比寻常文人画多了份孤峭。乾隆五十八年的进士朱卷上，馆阁体的工整拘不住他，倒是在御史任上弹劾贪腐的奏折里，那些锋芒毕露的笔画早泄...
潘天寿《美女峰图》
11949年新中国的成立让中国进入了一个崭新的历史阶段，整个国家逐渐摆脱战争余波，掀起轰轰烈烈的建设浪潮。经济恢复、农村建设、社会改造，城市与乡村的面貌都发生了翻天覆地的变化。当然，在社会巨变带来希望的同时，也会衍生出许多未知的挑战，而身处其时的潘天寿显然以自己最大的诚意拥抱了这个新时代。 潘天寿 美女峰图轴 79.4×61.7cm 1954年 潘天寿纪念馆藏...
蓝瑛《兰竹石册》
12 徐渭的写意花卉册里，墨色与诗句像两股纠缠的藤蔓。翻开《十二墨花诗画图卷》，牡丹的浓墨花瓣旁题着“五十八年贫贱身，何曾妄念洛阳春”，泼辣的花姿突然浸透了苍凉。他画竹从不用青绿，焦墨横扫的枝干配着“笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”，倒像把半生科场失意的块垒碾成了墨渣。 在《四季花卉图轴》里，秋葵低垂的花盘旁写着“老夫游戏墨淋漓”，那“...
唐寅《湖山一览图》
1唐寅《湖山一览图》轴，明代，纸本，水墨设色，纵135厘米，横56厘米。中国美术馆藏。 唐寅(1470－1523)，字伯虎，又字子畏，号六如居士、桃花庵主等。吴县（今江苏苏州）人。少有才名，性格狂放不羁。29岁时，中应天府（今南京）解元，后人京会试，以考场舞弊案被牵连下狱，罢为吏。从此，他淡泊仕途，每日饮酒作画，清娱遣性，自标“江南第一风流才子”。其绘画技法全...
齐白石《三公百寿图》轴
1齐白石《三公百寿图》轴，纸本，水墨设色，181.2厘米×96.4厘米，辛丑(1901年)。中国美术馆藏。款识：三公百寿图。辛丑年十一月一日，齐璜上。芳园老世丈六十岁之庆。铃印：臣璜之印(白 文)，三百石 印斋 （白文）。 作品延续了中国传统绘画中“以物喻德”的文人传统。汉代《韩诗外传》记载鸡具“文、武、勇、仁、信”五德，齐白石通过公鸡形象表达对...
黄宾虹《练滨草堂图》
3黄宾虹《练滨草堂图》，纸本，水墨设色，纵25.4厘米，横58厘米，创作于1927年。现藏于中国美术馆。黄宾虹是传统山水画的集大成者，中国山水画走向现代的重要画家之一。该画曾多次在重要展览中亮相，2019年南京博物院“仰之弥高——二十世纪中国画大家展”，并被选为初中语文教材封面图。 黄宾虹《练滨草堂图》 作为设色山水，该画在墨色基础上辅以淡赭石、...